淺析貝多芬《月光奏鳴曲》

鄒悅（贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院，江西 贛州 341000）

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淺析貝多芬《月光奏鳴曲》

鄒悅
（贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院，江西 贛州 341000）

摘要：貝多芬的《月光奏鳴曲》，是他三十二首奏鳴曲中最著名的一首。本文從月光的創(chuàng)作背景，月光的美，月光的曲式結(jié)構(gòu)、音樂形態(tài)，演奏技巧，力度、彈奏方法等方面對此曲進(jìn)行簡單的分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬；月光奏鳴曲；分析

一、月光之美

貝多芬，德國著名鋼琴家，作曲家。他是古典主義集大成者，開浪漫主義之先河，是一位音樂巨人。不僅在歐洲享譽(yù)盛名，在世界的舞臺(tái)上，被世人尊稱“樂圣”。與海頓、莫扎特并譽(yù)為“維也納三杰”。貝多芬一生命運(yùn)坎坷曲折，童年時(shí)期就顯現(xiàn)出極高的音樂天賦，音樂創(chuàng)作形式新穎，大膽創(chuàng)新，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品。《月光奏鳴曲》是貝多芬三十二首奏鳴曲中的第十四首，也是最著名的一首。

有一封信寫道，“她愛著我，我也非常愛她……只是很遺憾，我們的身份不同。”月光是因貝多芬一深愛的女子而來，創(chuàng)作于1801年，是貝多芬寫給自己深愛的女學(xué)生朱麗葉·琪察爾迪的曲子。彼此相愛卻因種種原因而分手，有情人不能終成眷屬，受到沉重打擊的貝多芬寫在患得患失的心情下創(chuàng)作了這首我們熟知的樂曲《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，并且在他去世之后，才被后人改名，詩人路德維希·萊爾斯塔勃在音樂中激發(fā)靈感，為此曲命名為“月光”，故稱《月光奏鳴曲》。

這首充滿幻想的美妙音樂受到全世界人民的喜愛，各界人士對此曲也是各有不同的贊美。阿薩菲耶夫評論道：“感人至深的充滿能量與浪漫的音調(diào)，令人精神振奮的旋律，時(shí)而像是熊熊燃燒的怒火，時(shí)而又如瀕臨絕望的哭泣。曲調(diào)中蘊(yùn)藏的真摯誠懇，深受人喜愛，也極易被人接受，不得不說它是一首真正打動(dòng)人心的好作品。”音樂家雷爾斯塔勃在聽過此曲第一樂章后則評價(jià)道：“猶如置身瑞士硫森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般。”

二、月光之形

貝多芬把該曲標(biāo)注為“幻想曲式奏鳴曲”，體現(xiàn)了這首作品自由、即興的特征。它打破了傳統(tǒng)奏鳴曲“快—慢—快”的一般順序，靈活運(yùn)用音樂素材，充分發(fā)揮想象，給聽者一場完美的聽覺盛宴，和無限的遐想空間。

第一樂章，用一個(gè)慢樂章代替了往常長、強(qiáng)、快的快板樂章，并且將“幻想”主題集中在此部分和第三樂章部分。以抒情的慢板開始，用慢板代替了奏鳴曲式的快板，是一個(gè)新穎的作法，這個(gè)樂章也是人們最熟悉的旋律。樂曲由四個(gè)賦予神秘色彩的序曲小結(jié)開始，升C小調(diào)，二分之二拍，樂曲的調(diào)性、速度、節(jié)拍隨著三連音伴奏輕輕地來了，憂郁沉靜，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。中間部分三連音蜿蜒前行，音調(diào)一步一步慢慢升高。進(jìn)入第三部分時(shí)，主題再次涌現(xiàn)，在淡淡的月色下，悄悄然地結(jié)束。這一樂章有幾處明顯的調(diào)式轉(zhuǎn)換，貝多芬沒有用常規(guī)的近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換，而是采用了和弦的直接轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作方法大膽新式。整個(gè)樂章宛如一縷縷溫柔的傾訴。

第二樂章，是第一樂章與最后樂章的過渡橋梁，李斯特形容這段精巧的樂章是“開在兩個(gè)深淵間的花朵”。這個(gè)樂章是一段復(fù)三部曲式的小快板，ABA的結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)到降D，四三拍節(jié)奏，具有舞曲性質(zhì)。第一部分由一個(gè)單二部曲式構(gòu)成，兩個(gè)部分都由一個(gè)音樂主題，及其變奏而成。中間部分也是單二部曲式，右手部分貫穿切分節(jié)奏。第三部分便再現(xiàn)第一部分。

第三樂章，是全曲的重心和高潮，奏鳴曲式，激動(dòng)的急板，四四拍的節(jié)奏，回到升C小調(diào)。充滿燃燒激烈的感情，猶如暴風(fēng)驟雨，令人驚心動(dòng)魄。這段采用了嚴(yán)整的奏鳴曲式，連串連串的琶音如同驚濤海浪翻滾不息，十六分音符猶如閃電雷鳴，滾滾作響。發(fā)展部短小有力，節(jié)奏放慢，但緊接著便愈發(fā)變得更加強(qiáng)烈。再現(xiàn)部突破熱情，達(dá)到全曲的高潮，華彩的上行，沉重的低音八度，熱烈狂暴的樂思不停地撞擊著聽者的心靈。

三、月光之術(shù)

《月光奏鳴曲》要求演奏者具有極高的演奏技術(shù)、飽滿的熱情，心思細(xì)膩，一絲不茍。無論力度、指法、手指觸鍵等這些技術(shù)上的要求，還是熱烈、輕柔、明朗等感情上的抒發(fā)，都要求極其嚴(yán)格。

簡單地闡述個(gè)人的理解，在第一樂章中，貫穿首尾的三連音必須做到均勻落落，手指貼鍵，輕輕內(nèi)扣，手腕連貫，音色清晰，突出右手大拇指彈奏的內(nèi)聲部旋律。主題出現(xiàn)時(shí)右手高聲部要帶有呼喚情緒。高潮起，隨著情緒表現(xiàn)和音響的變化踏板的運(yùn)用變得豐富起來，第23小節(jié)高潮開始時(shí)松掉踏板給音樂明亮的感覺，一直到底41小節(jié)高潮結(jié)束后再次加入弱踏板。

第二樂章重視弱起的推動(dòng)力，三拍子的律動(dòng)感使音樂如同流水一般。對跳音的要求十分嚴(yán)格，不能過分活潑，必須嚴(yán)格滿足一拍的跳音實(shí)際演奏效果只有半拍的要求來彈奏。到后面Trio這一段時(shí)，要彈奏出小步舞曲的感覺，略帶笨重而不快。

第三樂章開頭左手要突出八分音符節(jié)奏型，右手分解和弦，要注意不能漸強(qiáng)，手指貼鍵彈奏。十六分音符必須干凈利落，旋律要突出明顯。發(fā)展部是全曲的重點(diǎn)，左手演奏主題的發(fā)展，右手要控制對齊，力度也要保持好，往后的和弦可加入弱踏板增加音樂效果，為曲子增添氣氛。

四、結(jié)語

貝多芬的《月光奏鳴曲》是一首思想內(nèi)容充實(shí)，動(dòng)人心弦的作品。全世界各地音樂愛好者都肯定了它美好的價(jià)值，音樂所表現(xiàn)出的豐富內(nèi)容，細(xì)膩情感，洶涌澎湃都展現(xiàn)出了貝多芬所想要表達(dá)的內(nèi)心的惆悵與翻涌。相信這首不朽的作品必將萬古長青，永遠(yuǎn)滋潤著我們聽者的心！

中圖分類號(hào)：J624

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）05-0198-01

作者簡介：鄒悅（1992-），女，漢族，江西贛州，贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院，碩士研究生二年級，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。