回首風光在底層
——高昌詩詞讀后

劉慶霖

回首風光在底層
——高昌詩詞讀后

劉慶霖

記得是在中華詩詞學會的三代會上認識的高昌。當時，他找到我，讓我看他寫的《蟹島逢劉慶霖，時細雨飄飛，清風徐來，布谷聲聲》，其中兩句是“識荊恨晚久相親，蟹島光芒一照新?！逼鋵嵲诖酥埃乙簿媚剿脑娒?，印象中劉章先生提到他的名字最多。沒想到的是，現在我們同在《中華詩詞》工作了。因為讀他的詩久了，心中便有許多話要說，尤其是最近讀他的：“飄渺流云足下騰，電梯載客作高升。欲窮千里目難及，回首風光在底層?！保ā杜_北101樓遠望》）就更加抑制不住要寫點東西的想法了。

高昌是新詩和舊體詩共同經營的“兩棲詩人”，且兩個方面都頗有成就。他的詩風格多樣，內容也極豐富。但我極喜歡他“回首風光在底層”這個創作視角，以及他以此視角觀察自然和社會而創作的詩詞。可以說，這已經超出了藝術視角的范圍和意義，它是一個透著作者愛心和靈魂的視角，也是作者重要的詩詞觀和審美取向。當然，這里的“風光”不單單指正面的、陽光的、美麗的，它應該是生活中喜怒哀樂的全部。

一、底層生活的反映

這里說的“底層”即是指普通老百姓階層，是指生活水平較低的大眾，并非是說他們的人格和素質較低。實質上，這個階層的人往往是純樸、善良、勤勞者居多，素質較高的人也不在少數。2015年《中華詩詞》青春詩會的15人中就有3位是農民，他們的詩作也很搶眼。例如山東莒縣農民孫守華的《村官言》：“休輕小小一村官，賣地賣河還賣山。不是清風來得緊，焉知不敢賣蒼天?！本褪且皇子休^高思想水平和較高藝術水平的詩。當然，這個階層的人和事在當今文學作品中所受的關注度卻遠遠不夠。因此，底層生活的反映就更顯其重要和珍貴。我們且看高昌筆下的“底層”生活：

農家來客便呼鄰，撲面春風暖一身。

犬馬無喧知待友，雞貓有趣解迎賓。

推觴忽恨人情賤，舉箸還憂年景貧。

小菜新鮮污染少，原生低碳正佳珍。

（《農民詩友》其一）

柳梢頭上月逡巡，難忘單純那片真。

石屎林中無此境，蓬蒿心上有斯人。

云來自比陶弘景，酒去閑聊李宇春。

淡飯粗茶滋味遠，野花野草憶清新。

（《農民詩友》其四）

這是高昌寫給農民詩友的一組詩，一共四首，全是七律。作為一個詩人，有幾個農民詩友，這算不了什么?？勺鳛椤吨腥A詩詞》執行主編的高昌，不但把農民詩人看作是朋友，而且還深情地給他們寫詩，就不那么一般了。為什么高昌會如此喜歡這些農民詩友呢？我想，一是農民詩友純樸善良，熱情好客。“農家來客便呼鄰，撲面春風暖一身?！薄巴朴x忽恨人情賤，舉箸還憂年景貧。”中國人純樸善良和熱情好客的品質在農民身上保留得最多。二是農民詩友思想進步，素質較高?！笆毫种袩o此境，蓬蒿心上有斯人。”“云來自比陶弘景，酒去閑聊李宇春?！苯鼛资陙恚诮洕焖侔l展的同時，由于過度開發，城市的自然環境遠不如農村了。作者用“石屎林中無此境”來進行城鄉對比。因為香港人將水泥稱作石屎，并引申把用水泥鋼筋筑造的高樓林立之城市稱作石屎森林。其實，農村不但自然環境好，農民的素質也大大提高了。閑暇時候，古代的思想家、當代的流行歌手也都是他們尋常的聊天對象。三是作者羨慕農民詩友的恬淡而干凈的生活?！靶〔诵迈r污染少，原生低碳正佳珍?！薄暗埓植枳涛哆h，野花野草憶清新?！绷w慕其實是一種熱愛和向往。我想，這幾首律詩，應是花飛欲遣隨流水，盼有漁郎來問津，順水從桃花源中漂出的幾瓣桃花吧。

時下有三句流行的話：“把鏡頭對著群眾，把話筒遞給群眾，把舞臺讓給群眾?！弊鳛樵娙?，我們沒有話筒遞給群眾，更沒有舞臺讓給群眾，但我們可以把詩的“鏡頭”對著群眾，用詩筆去反映他們的喜怒哀樂。我們再看高昌的《彈頰三嘆》（古人彈鋏，今人無鋏，只好彈頰為嘆?！}解）：

嘆人間、住房何物，直教心痛如許。少陵憂罷流光換，今又幾多寒暑。狐競舞。正糾結、蓬門無數癡兒女。填胸酸苦。恨萬丈青云，九重霄漢，一價向天去。 朱簾后，勾串橫行社鼠。來頭生猛豺虎。蒼生芻狗無須問，陋室銘中誰語。愁百緒。紈扇繞、乾坤袖里圈黃土。此情難訴。望亂似飛花，深如幽澗，陰影最濃處。

（《摸魚兒·住房嘆》）

箍緊神奇，詭方魔異，數年為此糾纏。盼臉添紅粉，帽換金冠。須獻腰彎五斗，交換去、月淡云閑。風蕭瑟，情傷外語，路阻關山。 艱難。幾番掙扎，偏苦對人家、那個圓圈。嘆滿床甜夢，狂笑驚翻。休道甘霖同施，文件里、條框森然。眉峰聚，含羞阮囊，叵耐清寒。

（《鳳凰臺上憶吹簫·職稱嘆》）

憔悴生涯，青蚨苦覓，胸中塊壘難消。輾轉腸煎，洶洶二豎風騷。當年情志誠如炬，熱血流，忘我燃燒。到今朝，風卻飄飄，雨又瀟瀟。 岐黃不見慈悲手，有醫妖播霧，鬼祟興潮。翻覆滄桑，余來酸淚空拋。辭煙謝酒纏綿藥，卻心焦，巨費揮刀。甚無聊，默忍秋飔，獨臥寒宵。

（《高陽臺·求醫嘆》）

三首詞從不同側面反映了普通百姓的“住房難”、“職稱難”、“就醫難”的問題。三首詞有三個共同特點。一是真實地書寫現實。高昌自己曾經謙虛地說：“雖然我的歌聲并不優美，甚至調門也不準確，但這是我從靈魂深處發出的真實聲音，我在這聲音里表達自己，整理自己，也升華自己?！保〒褡宰髡摺墩f到底》）可見，真實地書寫現實是他一貫的作詩準則。二是對身在困境中的群眾寄以悲憫的情懷。三首詞從題目開始，就對普通百姓難以解決的“三難”問題注入了深深的情感。“嘆人間、住房何物，直教心痛如許。少陵憂罷流光換，今又幾多寒暑。”（《住房嘆》）“艱難。幾番掙扎，偏苦對人家、那個圓圈。嘆滿床甜夢，狂笑驚翻。休道甘霖同施，文件里、條框森然。”（《職稱嘆》）“辭煙謝酒纏綿藥，卻心焦，巨費揮刀。甚無聊，默忍秋飔，獨臥寒宵。”（《求醫難》）這三嘆也是作者的自嘆，他無力解決這些人的心痛、心苦與心焦，只能憑借詩人的筆，訴出自己的悲憫，以示慰藉，并聊作自我安慰。三是對社會不公現象給予鞭撻。高昌曾寫道：“疾惡如仇的率真和秉筆直書的坦誠，清醒的社會責任感和對弱勢群體的真摯同情，都是大寫的‘人’字在激情燃燒?！保ā墩f到底》）我們從這三首詞看到了作者的疾惡如仇和秉筆直書：“朱簾后，勾串橫行社鼠。來頭生猛豺虎?！保ā蹲》繃@》）“岐黃不見慈悲手，有醫妖播霧，鬼祟興潮?！保ā肚筢t難》）嗚呼！對假丑惡的鞭撻就是對真善美的保護和歌頌，也是一個真詩人應該具備的良知和本色，更是社會進步的需要。

二、底層事物的感悟

法國著名雕塑家羅丹說：“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來。”（《藝術論》）高昌就是極其善于發現司空見慣的東西中隱藏美的人。并且，他更善于捕捉低處風景中蘊藏的真境。例如：

性淡心清滋味平，紅顏仍似火般呈。葉肥未必攀高干，根硬緣由入底層。 風豈懼，雨何驚，從來大地寄深情。身家不共人參比，一愿縈懷在眾生。

（《鷓鴣天·胡蘿卜小唱》）

胡蘿卜幾乎是每個人都經常吃的東西，雖然我們都認為它很好吃，營養價值也好，但它的美也往往被熟視無睹了。高昌卻在胡蘿卜身上發現了三個層次的美。第一個層次的美是我們能夠看到和感覺到的：性淡味平、紅顏似火，葉肥而絕不攀高、根硬而甘居底層。第二個層次的美是作者根據第一個層次的美推理而得：“風豈懼，雨何驚，從來大地寄深情。”清文學家紀曉嵐的先師陳伯崖撰過一副對聯：“事能知足心常泰，人到無求品自高?！边@副聯也可以用在胡蘿卜上。正是胡蘿卜守平致靜的心態，葉肥而絕不攀高，根硬而甘居底層的品質，使得它和大地有了深刻的感情，從而達到風雨不懼，寵辱不驚的境界。第三個層次的美是作者的綜合判斷而得：胡蘿卜，俗稱小人參，主要是從它的營養價值而言。然而，雖然人們給胡蘿卜極高的贊譽，它自己卻不因此而飄飄然，依然心甘情愿地“縈懷眾生”。是啊，人參雖然營養豐富，由于價格昂貴，卻只能為少數人服務；胡蘿卜則不同，它也營養豐富，卻是為“大眾”服務的。兩者相比，胡蘿卜更值得贊揚。此詩從贊揚胡蘿卜的高尚品質入手，暗喻人間一種高貴的人格，讀后余音繞梁，發人深省。關注底層小事物，深入挖掘它們的優秀品質，是高昌的一貫作法。類似《鷓鴣天·胡蘿卜小唱》這樣的詩詞還有不少。例如《芝麻詩》：“埂畔田頭土路旁，拈將一角自芬芳。小花著雨銜情重，細葉牽風系夢長。翠莢醉來搖露水，金莖笑去爆陽光。身微偏向人間誓，愿撒千門萬戶香?！贝嗽娕c寫胡蘿卜的《鷓鴣天》有異曲同工之妙，手法更加細膩，語言更加精美。

“回首風光在底層”，底層是個大視野，有人、有事物、也有無限美麗的風景。我們來看高昌的《眼兒媚·青山下》：

紅紫芳菲是誰家，遠看燦如霞。風傳春訊，香催詩韻，夢蘗新芽。 畫般掛在青山下，臭美那些花。螽斯兒鬧，野蜂兒戀，陽雀兒夸。

這首小詞，雖然只有48個字，卻把春天青山下的景象寫得極其韻致。首先，這首詞視角獨特。作者是站在山上往下俯視，仿佛是從天上鳥瞰人間。由于這個鳥瞰的視角，使作者看到了更加新美的景象?！凹t紫芳菲是誰家，遠看燦如霞。”平時人們仰視居多，慣看天上的彩霞及流云，對于偶爾俯視，視如妙手偶得，讓作者感到新奇和驚訝。其次，這首詞寫得綺麗動人。上片的“風傳春訊，香催詩韻，夢蘗新芽”，下片的“螽斯兒鬧，野蜂兒戀，陽雀兒夸”，把青山下那幅畫寫得活靈活現。難怪畫上那些花也“臭美兒”了。其三，這首詞抒發了作者感悟春天的喜悅心情。王國維在《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”詩人這些景語也正是自我抒情的短歌。“香催詩韻，夢蘗新芽”拓出新意，道出自己的心境。

回眸望，童話土中埋。都是小呆呆。珠珠酸淚甜甜笑，些些閑事掛心懷。草猶淘，花更野，樹還乖。 那朵美，春風曾等待。這畦夢，陽光來灌溉。深淺愛，列成排。如煙歲月飄然遠，斜風細雨印蒼苔。路仍長，題未解，謎難猜。

題目是《村南舊事》，寫的卻是花花草草，陽光雨露。作者把深情藏在眼前事物中，像是在寫景，實質在記事。第一件事：“回眸望，童話土中埋。都是小呆呆。珠珠酸淚甜甜笑，些些閑事掛心懷?！笔且患^去了幾十年的被歲月用舊了的往事；第二件事：“草猶淘，花更野，樹還乖?！笔菐е暧白拥默F實中的事；第三件事：“那朵美，春風曾等待。這畦夢，陽光來灌溉。深淺愛，列成排?！笔乾F實中的夢境，是夢境中的現實，是童年來到現在，是現在返回童年；第四件事：“如煙歲月飄然遠，斜風細雨印蒼苔。路仍長，題未解，謎難猜?！笔峭暧址祷赝?，夢境又回到現實。這首詞是寫自己，也像是在寫人生。我敢說，每個讀了這首詞的人，都能從中找到自己的感覺，翻出自己的童年，自己的夢境。這舊事，是高昌詩中，加了鹽腌制后下酒的影子，是自己的故事，也是在看別人的電影。

三、底層苦難的思考

屈原在《離騷》中寫道：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱！”這句話可翻譯為：我長嘆一聲啊，止不住那眼淚流了下來，我是在哀嘆那人民的生活是多么的艱難！第一個為人民說話的詩人不一定是屈原，但第一個為苦難人民流淚的偉大詩人一定是屈原。詩人多半都有一顆悲天憫人之心。屈原是這樣，杜甫也是這樣?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！嗚呼，何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”（杜甫《茅屋為秋風所破歌》）其實，“哀民生之多艱”，為廣大群眾著想，說他們想說而說不出來的話，是古今詩人的美德。詩人通過對底層生活的書寫，更加了解人民群眾，更加熱愛人民群眾。同時，以自己的筆號召和提醒他人也這樣做，這就是在增加社會的正能量。當然，只是靠贊揚式地書寫并不全面。詩人有時還要對社會的假丑惡現象進行揭露和批判，甚至要以筆代劍，以血為墨地進行戰斗。我們看高昌筆下的幾件事：

一是毒奶粉事件。大家知道，2008年9月，很多食用三鹿集團生產的嬰幼兒奶粉的嬰兒被發現患有腎結石，隨后在其奶粉中發現化工原料三聚氰胺。后來，還有一些關于毒奶粉的其他報道。對于這件事，高昌有過發人深省的思考：

火滿胸膛淚滿腮，怒聽毒奶禍嬰孩。

玄機有跡中間隱，戲法無痕背后猜。

九派茫茫公道窄，四方寂寂我心哀。

每憂罌粟根難刈，恨遇光風又再開！

2)當以70%為上限，以理想梯形槽參數制梯形槽電樞可選擇比以傳統法所制梯形槽電樞規格較粗的漆包線，而電機熱負荷可降低7%。

（《毒奶嘆》）

“火滿胸膛淚滿腮，怒聽毒奶禍嬰孩。”作者先是怒火中燒，淚流滿面，以滿腔熱忱同情受害嬰兒。旋即開始懷疑這件事情的背后原因：“玄機有跡中間隱，戲法無痕背后猜?！彼坪踉谡f，這損害他人利益的事件，一定有背后的隱情和少數人獲取暴利的黑手。隨后，作者拍案而起，發出了“九派茫茫公道窄，四方寂寂我心哀”的呼喊?！熬排擅Ｃ！?，“四方寂寂”，許多人對這樣的事件還很麻木，沒有反應，認為事不關己。所以才感嘆“公道窄”，“我心哀”。最后，作者寫出了更大的擔憂：“每憂罌粟根難刈，恨遇光風又再開！”通過這件事情的舉一反三，我們是否應該警惕更多更嚴重的毒奶粉之類的東西？我們是不是要把生長“罌粟”的條件根除掉呢？其實不是事不關己，應是事事關己。這么一想，讓詩人的社會責任感愈發沉甸甸的。

二是瓜農鄧正加被打死事件。報載，2013年7月17日上午，在湖南省臨武縣城，瓜農鄧正加與城管沖突后倒地死亡。有目擊者稱，“七八個城管圍毆鄧氏夫婦，并用賣瓜的秤砣重擊鄧的頭部”；7月17日下午臨武縣官方發布的通稿說法則是，“臨武縣城市管理行政執法局工作人員在執法過程中，與南強鎮蓮塘村民鄧正加發生爭執，鄧突然倒地死亡”。對于這件事情原因和始末，網上有許多報道，這里不必再論。我想說的是，詩人高昌對這件事的思考。請看他的《挽瓜農鄧正加》：

赫赫聲威赤日炎，小攤偏惹大人嫌。

果然世上秤砣硬，怪道西瓜不敢甜。

千古傷心鄧正加，沖冠一怒為西瓜。

可憐十萬人民幣，穩得高衙幾帽紗？

古傳苛政猛于虎，權力能關籠子乎？

秋水長天清一色，春風送暖到無辜。

小小絕句，無法敘述事情的原委，只能算作是這件事情的“讀后感”。第一個“讀后感”說：光天化日之下有人打死了瓜農，被打的是“小民”，打人的是“大人”；胳膊扭不過大腿，腦殼硬不過秤砣。古代有個賣炭翁，心憂炭賤愿天寒；當下有個西瓜農，怪道西瓜不敢甜。第二個“讀后感”說：史上有“沖冠一怒為紅顏”者，今天有人“沖冠一怒為西瓜”。小事鬧大了，驚動全國人民，也驚動了各級領導，所以有人開始擔心了，鬧心了，費盡心機想把這件大事化小、化了。報載，有關部門賠償款89.7萬元，并有人告訴鄧正加的家屬，晚入葬一天，就從賠償金中扣十萬元。有人害怕因此事丟掉自己的“紗帽”。第三個“讀后感”說：“苛政猛于虎”自古有之，權力什么時候才能真正“關進籠子里”？讓“長天”時時都像秋水一樣澄澈，讓“春風”溫暖到每一寸土地。作者高昌在這三首小詩中，有對死者的哀悼，有對打人者的譴責，也有對官員腐敗的鞭撻，更有對廣大百姓的深愛。

三是礦難的事。前些年，礦難屢屢發生，高昌寫過一首長詩《哀礦難》，發出了“老板只識人民幣，險情充耳若罔聞。彼君子兮不素餐，此小命耳值幾文”（節選）的慨嘆，對礦難受害者給予了極大的同情。是啊，礦難屢屢發生，屢屢發生就屢屢整改，屢屢整改后，礦難還是屢屢發生。這不禁讓人想起李鴻章和曾國藩的一段故事。相傳，李鴻章在攻打太平天國時屢屢失敗，沒辦法就要向朝廷如實稟報：“屢戰屢敗”。曾國藩看后建議改為：“屢敗屢戰”。這樣一改，不但沒有受到朝廷的處罰，還得到了嘉獎。現在，依然有一些不作為的官員卻玩著“屢敗屢戰”的文字游戲，以蒙混過關，并從中繼續撈得好處。過著不稼不穡，照取禾三百億；不狩不獵，照庭掛懸貆的碩鼠生活。這不僅讓我想起高昌的《某豪宅》：“雅舍精園不染塵，稻粱菽麥莫相詢。珠簾翠幕酣公仆，早忘蒼生是主人。”“早忘蒼生是主人”，說得多好??！正是有這樣一些不作為，甚至是亂作為的官員存在，我們的許多該辦好的事情卻沒有辦好。

高昌的詩詞，有許多優點，但感覺最大優點就是透著作者真誠、善良、美麗的靈魂，透著作者的一腔正義感。可以說，這是作者詩德仁厚。高昌的視野很寬，但他關注最多的是普通百姓的生存狀態，所以能夠說出“回首風光在底層”的感悟。前面說了，“回首風光在底層”是透著作者靈魂的視角，這個視角值得所有詩人認真思考。

（作者系《中華詩詞》副主編）

責任編輯：巴曉芳