零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念中的“中空結(jié)構(gòu)”創(chuàng)新方式研究與探析

劉靜茹 浙江理工大學(xué)

零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念中的“中空結(jié)構(gòu)”創(chuàng)新方式研究與探析

劉靜茹 浙江理工大學(xué)

本文主要是以零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念為基石對(duì)其中一種“中空結(jié)構(gòu)”創(chuàng)新方式的研究與探析。研究主要著眼于兩點(diǎn)：①理解與認(rèn)識(shí)零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念，并對(duì)“中空結(jié)構(gòu)”進(jìn)行定義；②“中空結(jié)構(gòu)”在服裝當(dāng)中的應(yīng)用研究與探析?！爸锌战Y(jié)構(gòu)”區(qū)別于傳統(tǒng)的平面剪裁結(jié)構(gòu)，它是基于立體剪裁與平面剪裁之間的一種服裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)新方式，具有靈活多變的特性，可以不斷的帶給人們既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的充滿設(shè)計(jì)趣味的服裝。

零浪費(fèi)設(shè)計(jì)是節(jié)省設(shè)計(jì)，在節(jié)省縫紉的同時(shí)不需要額外縫片的裙子的意思，衣身都是通過將布料進(jìn)行貫頭衣式的裁剪，再進(jìn)行縫合袖子、衣身和腰部細(xì)節(jié)的處理。零浪費(fèi)設(shè)計(jì)是基于平面剪裁進(jìn)行的設(shè)計(jì)理念，在不同時(shí)期，不同地域都有體現(xiàn)，在西方，這種剪裁方式起源于古希臘服飾基頓（即“Chiton”），它是通過對(duì)一整塊布料的處理，構(gòu)成了典雅優(yōu)美的服飾。在東方，這種剪裁方式體現(xiàn)在中國清代以及日本幕府時(shí)代的一些服飾之中。這種平面剪裁結(jié)構(gòu)在外觀造型上，具有平整性，多變性。當(dāng)平放在水平面上呈現(xiàn)平整的視覺效果，當(dāng)穿在人體上時(shí)，由于二維的平面空間要適合三維人體從而產(chǎn)生了褶皺、空量，不完全貼合人體曲線，出現(xiàn)垂墜、松散、飄逸的視覺效果。基于平面裁剪的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)原理，“中空結(jié)構(gòu)”的設(shè)計(jì)方法是運(yùn)用兩層面料進(jìn)行車縫為筒狀，預(yù)留出口便于身體穿過，在面料上進(jìn)行原版正負(fù)形的繪制，從而產(chǎn)生任意形狀的空缺，將形狀進(jìn)行縫合，懸掛，立體調(diào)整，在人體上產(chǎn)生多變性的立體結(jié)構(gòu)。

一、“中空結(jié)構(gòu)”的定義與特征性

“中空結(jié)構(gòu)”是一種在平面上通過移除具有任意設(shè)計(jì)感的面料負(fù)形狀，最終實(shí)現(xiàn)在一個(gè)基礎(chǔ)筒狀結(jié)構(gòu)中生長出各種意想不到的獨(dú)特立體造型結(jié)構(gòu)。它是一種以面料零浪費(fèi)為設(shè)計(jì)理念進(jìn)行設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方式，核心是只用一塊布的版型為目標(biāo)，進(jìn)行設(shè)計(jì)。

從以平面到立體的轉(zhuǎn)換過程中，這種平面剪裁的立體結(jié)構(gòu)改變了以往的設(shè)計(jì)手段，變得更加靈活與多變。這種剪裁方式在負(fù)形狀的設(shè)計(jì)上具有很多變化的可能性，這種不同的可能性會(huì)帶來更多的設(shè)計(jì)預(yù)想，從而體現(xiàn)出它具有隨機(jī)性。除此以外，這種結(jié)構(gòu)方式組成的衣服儲(chǔ)放與穿戴方便，具有一定的便捷性。

二、“中空結(jié)構(gòu)”在服裝中的應(yīng)用探析

為了研究需要將“中空結(jié)構(gòu)”進(jìn)行東西兩大類別進(jìn)行分析與總結(jié)，并得出以下結(jié)論：

1.東方“中空結(jié)構(gòu)”的應(yīng)用方式分析。東方的設(shè)計(jì)更加注重平面形狀的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)面料在自然垂墜下的立體狀態(tài)，負(fù)形狀多以規(guī)則的幾何圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)完負(fù)形狀后多數(shù)強(qiáng)調(diào)衣服自然垂下的狀態(tài)（如圖1），不再強(qiáng)調(diào)余量在人體身上產(chǎn)生的雕塑感。相比較于西方“中空結(jié)構(gòu)”設(shè)計(jì)，最大的不同點(diǎn)在于上身的設(shè)計(jì)，東方設(shè)計(jì)的上身懸空與負(fù)形狀的設(shè)計(jì)相關(guān)聯(lián)，會(huì)因?yàn)樾螤顟掖购笤谌梭w上產(chǎn)生多余的懸垂量，通過面料的不同懸垂感來支撐大的廓形，同時(shí)面料折疊的折線成為了側(cè)線和后身的裝飾線，注重面料與線跡的自然細(xì)節(jié)表現(xiàn)（如圖2,3），而西方的上身設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)合體度，在依托原型版的前提下進(jìn)行閉合原型版的任意圖形繪制。

圖1　issey miyake ，1989

圖2　issey miyake

圖3　issey miyake

2.西方“中空結(jié)構(gòu)”的應(yīng)用方式分析。西方的設(shè)計(jì)更加注重在進(jìn)行完平面形狀設(shè)計(jì)后的立體裁剪的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)形的塑造。例如：設(shè)計(jì)師Toni Maticevski使用“中空結(jié)構(gòu)”作為設(shè)計(jì)手段，運(yùn)用較厚的面料來塑造出一種干凈的，飽滿的，具有雕塑感的廓形（如圖4）。設(shè)計(jì)師Julian Roberts所做的設(shè)計(jì)嘗試（如圖5,6），突破了版型的限制，最核心的點(diǎn)是上身原型與臀圍形狀的設(shè)計(jì)。其中，上身原型版通過交錯(cuò)縫合，使得上身合體（如圖7），而下身臀圍形狀進(jìn)行縫合，將面料形成的筒狀結(jié)構(gòu)從兩頭向外拉，在人體穿著時(shí)，裙身會(huì)形成不規(guī)則的懸垂和褶皺。此時(shí)，在東方的設(shè)計(jì)當(dāng)中，產(chǎn)生的懸垂余量通過對(duì)面料的處理，轉(zhuǎn)換成自然線性的美。在西方的設(shè)計(jì)當(dāng)中，產(chǎn)生的懸垂余量通過對(duì)面料進(jìn)行立體裁剪，使得外廓形或者局部產(chǎn)生立體的觀感效果。在袖子的設(shè)計(jì)上，采用將袖窿裁片截取部分，在袖身進(jìn)行臂維形狀的設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)方法原則就是將身體以及身體各個(gè)部位穿過筒狀結(jié)構(gòu)后，進(jìn)行兩兩縫合，需要將筒狀面料進(jìn)行拉伸和立體裁剪的處理。至此，可以看出東西方設(shè)計(jì)師在運(yùn)用同一種設(shè)計(jì)方法時(shí)，對(duì)追求的面料狀態(tài)和造型各不相同。

圖4　Toni Maticevski 2013

圖6　Julian Roberts

圖7

三、結(jié)語

“中空結(jié)構(gòu)”作為零浪費(fèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式之一有其獨(dú)特的研究意義，它是一種開放式思維的設(shè)計(jì)理念，能使得設(shè)計(jì)師們發(fā)散思維，體會(huì)面料垂墜與服裝結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)。在零浪費(fèi)設(shè)計(jì)中除了“中空結(jié)構(gòu)”的設(shè)計(jì)方式還有很多以幾何拼接，螺旋旋轉(zhuǎn)等方式進(jìn)行表達(dá)。雖然它們最終呈現(xiàn)的服裝造型狀態(tài)各不相同，但它們圍繞基本原理都是將一塊平整面料通過最簡單的剪切與拼合方式，盡可能的減少面料縫縫從而產(chǎn)生多變的立體空間感。從設(shè)計(jì)美感來看，這類設(shè)計(jì)具有東方禪意的隱適美，更加隨性。從一塊布零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念來看，這種設(shè)計(jì)方式除了主要利用布料懸垂的基頓等服裝結(jié)構(gòu)，而且與幾何形體結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。在維持傳統(tǒng)幾何基礎(chǔ)原理上，設(shè)計(jì)師們對(duì)其都有各自的理解與認(rèn)識(shí)。將所有這些創(chuàng)新方式進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)只有不斷打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式，才能在未來設(shè)計(jì)中找到更加具有創(chuàng)新理念的設(shè)計(jì)。