淺析舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的演唱風格及音樂特點

薛冠男（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

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淺析舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的演唱風格及音樂特點

薛冠男
（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

摘要：聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是舒曼藝術歌曲的代表作，它由八首精致優美的藝術歌曲組成，描寫了一位女性一生的愛情生活歷程。舒曼的這部聲樂套曲充分體現了浪漫主義音樂的藝術特點，為研究十九世紀德奧藝術歌曲的演唱風格及音樂特點提供必要的理論支撐，具有很高的研究價值。本文試圖在前人研究總結的基礎之上，結合自身對該作品的理解及音樂會表演實踐的經驗，用理論聯系實際的方法對套曲《婦女的愛情與生活》其演唱風格及音樂特點進行闡述。

關鍵詞：舒曼；聲樂套曲；演唱；《婦女的愛情與生活》

一、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》創作背景

《婦女的愛情與生活》是一部抒情性、敘事性很強的聲樂套曲作品，其中包括八首互相之間相對獨立卻又相互連貫的、具有獨立名稱藝術歌曲貫穿而成。歌曲以愛情為主題，注重用樸實真摯的音樂語言來挖掘詩歌內在的感情，其旋律優美浪漫，結構清晰簡潔。

舒曼以女主人公第一人稱的內心獨白為視角，成功地展示了女主人公的愛情生活歷程：初識意中人、訂婚與結婚、懷孕與生育、愛人的離世。這部作品反應了舒曼對美好愛情的追求和向往，同時也體現了十九世紀歐洲知識分子對自由、愛情、幸福的向往。

二、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的音樂特點

舒曼的藝術歌曲選詞嚴格，結構清晰，旋律優美，樂句精致緊湊，具有濃郁的德國民歌風格。人聲與伴奏、歌詞，三者融為一體，使其藝術歌曲的表現效果完美，把聽者帶入了充滿幻想與共鳴的夢境中。縱觀整部套曲，隨處可見其充滿著浪漫主義風格的創作特征：

1.具有幻想性。

在浪漫主義中，“幻想”是重要的特征，舒曼的藝術歌曲就常常給人浪漫主義的詩意幻想。內向、孤僻又患有精神疾病的舒曼常常處于幻想中，并把它同現實聯系起來，在自己的作品中創造一個新的世界，用幻想的手法來抒發或寄托自己的愿望和理想。在《婦女的愛情與生活》中，通過對女人一生愛情歷程的描述，表達了自己對美好愛情的追求和向往。

2.注重刻畫人物內心世界、抒發作曲家主觀情感。

浪漫時期的音樂作品主張抒發主觀情感，將情感作為音樂的靈魂。舒曼非常善于刻畫人物內心細膩的感情，他喜歡從人物細致的心理特征著手，注重內心情感的表達。在套曲《婦女的愛情與生活》中，舒曼通過音樂語言形象地向人們展現了一位普通女性一生所經歷的情感歷程。如套曲中的第三首歌曲《我不明白，也不相信》，舒曼準確地表現出了女主人公知道意中人也同時喜歡著她的那種既驚喜又不知所措的內心世界，將女主人公內心的渴望、害羞、驚喜、幸福以及自卑感表現得淋漓盡致。

3.音樂與文學作品的完美結合。

舒曼具有很高的文學修養，所以他在選詞方面要求非常嚴格，十分注重詩詞的韻律及詩詞本身的藝術性，多采用自海涅、沙米索、艾辛多夫的人的作品，如作品《聲樂套曲》OP39、《詩人之戀》等。舒曼的藝術歌曲在歌詞與音樂上都具有很高藝術性，這種音樂和詩詞完美的結合，使得舒曼的作品“音中有詩，詩中有畫”，實現了音樂與文學的高度統一。

三、對聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的演唱進行分析與探索

（一）對套曲《婦女的愛情與生活》演唱風格的分析及技巧的處理。

藝術歌曲不同于歌劇等其他聲樂體裁，它具有室內樂性質，通常在小的劇場演唱，并且只有鋼琴或小型樂隊伴奏。所以演唱者不能用洪亮、噪雜的聲音，而應多用輕聲、半聲處理和高聲區減弱的音色來演唱。

在聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中，舒曼沒有刻意追求音樂中的華麗性，而是著力于用優美細膩的旋律去表現人物內在的情感和心理的變化。所以，演唱者要注意把握歌曲原有的意境，要用真摯樸實的演唱風格來詮釋作品。在進行二度創作的過程中，演唱者須明確歌曲所要表達的內容，對每一首作品都要做好分析工作，讓自己融入角色以便更好地詮釋歌曲，用內心情感加上對作品的體會，通過干凈柔美的聲音，將作品的內涵準確地表現出來。這是對歌唱者個人演唱素質的極大考驗。同時，演唱者在這個過程中也會提高自身的聲樂演唱的技巧與修養。

（二）演唱《婦女的愛情與生活》需注意的幾個問題。

1.對樂句及呼吸的把握。歌曲由樂句組成，樂句又由呼吸連通，它們之間有著密不可分的關系。演唱時樂句的流動與銜接的好壞，直接影響作品的完整性。如第七首《你在我心里，在我懷中》速度很快且一段比一段快，所以要始終保持激動、高亢的情緒演唱。在演唱中要提前安排好氣口，有準備地吸氣并保持換氣的均勻，讓氣息平穩連接樂句，保持音樂的流暢性與連貫性。

2.對音色及情感的把握。藝術歌曲不像歌劇那樣追求宏大的音量，而是善于用人聲音色及音量的大小強弱變化，來襯托歌曲情緒上的變化。演唱者應具備控制音色變化的能力，用喜、怒、哀、樂、活潑、傷感等不同的音色來表現歌曲的內容。如第七首《你在我心里，在我懷里》，表現的是女主人公對著懷中的孩子訴說著疼愛之情，此時應用帶有母性氣息的較為明亮、溫柔的音色來演唱。

3.與鋼琴伴奏的配合。與鋼琴伴奏的協調配合是演唱藝術歌曲最重要的一個環節。伴奏和聲樂形成一個整體來共同構成歌曲，甚至有些時候伴奏會代替聲樂延續歌曲的情感流動。舒曼使鋼琴伴奏與人聲形成一唱一和的形式，它們相互依托、此起彼伏，就好像聲樂與鋼琴輪流對話一樣。套曲的第二首《他，比任何人都高貴》中9、10小節就體現了這個特點。此時演唱者應將伴奏的旋律當作歌唱旋律的一部分，在內心默默跟隨演唱，這樣才能和鋼琴銜接緊密。

結語

聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是一部適合女中音音域的聲樂作品，之所以選擇這部套曲進行研究，是因為它內涵豐富、深刻，無論在演唱或是在教學方面都具有很高的研究價值。通過對作品的分析、研究和演唱，使我對藝術歌曲的理解與把握上，以及在舞臺表演經驗的積累上均有一定程度的提高和進一步的認識。但這僅僅是冰山一角，在今后的學習工作中，我將繼續對此套曲進行不斷的深入研究，進一步體現作品應有的藝術價值。

中圖分類號：J601

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）04-0250-01

作者簡介：薛冠男（1985-）女，碩士研究生，助教，沈陽音樂學院藝術學院，專業課教學部，研究方向：聲樂演唱。