劉吶鷗小說中的都市意象解讀

王　磊

劉吶鷗小說中的都市意象解讀

王磊

劉吶鷗是新感覺派小說的代表作家，他的小說表現了光怪陸離的都市生活以及這種生活帶給人的刺激、狂歡與空虛。劉吶鷗運用意識流的手法結合跳躍式的敘事節奏，構筑了一系列崩朽的都市場景。

劉吶鷗可以說是一位敏感的都市人，他用意識流的手法去串聯快節奏的、破碎的現代都市生活。在他的小說《游戲》、《風景》、《兩個時間的不感癥者》等為我們描寫了都市生活中的男男女女如何追求感官上的快樂，進而追求精神上的刺激到最后狂歡后的空虛，從而也構筑了一系列光怪陸離的崩朽的都市生活場景。

一、速度與節奏——感官上的快樂

現代都市好比一個巨大的賭場，形形色色的人在這個賭場里體驗速度與節奏帶來的感官上的快樂，他們沉醉在一個快節奏、跳躍的、瘋狂的、令人頭暈目眩的“都市風景線”中——“男女的肢體，五彩的燈光，光亮的酒杯，紅綠的液體”以及“纖細的指頭、石榴色的嘴唇、發焰的眼光。”《游戲》中有這樣一段描寫：“空氣中彌漫著酒精，汗汁和油脂的混合物，使人們都沉醉在高度的興奮中。”是的，在這“探戈宮”里的一切都在一種有節奏的旋律的動搖中——都市中的男男女女都像入了魔宮一樣，心神都在一種魔力的勢力下放縱身體去追求感官上的快樂。

他們在感官上是快樂的、刺激的，然而他們的心實在是寂寞以至于他們的生命的銀絲，載不起感官快樂的重量，他們在荒誕中傷感與浪漫，很快他們就混在人群中被這餓鬼似的都會吞了進去。《風景》中的男主人公燃青和火車上邂逅的女主人公便是這一類人，女主人公說道“我想一切都會的東西是不健全的。人們只學著野蠻人赤裸裸地把真實的感情流露出來的時候，才能夠得到真實的快樂”在仆歐放下他們的行李走出去之后，女人忽然抱著男主人公燃青，在他唇上偷了一個蠻猛的吻，然后說：“我從頭就愛了你了”。從這里的描寫，我們可以看出他們僅僅是在追求“唇”的感官快樂，而不是真正的愛情快樂。

二、游戲與消遣——精神上的刺激

在這光怪陸離的都市樂園中，充滿著機械的躁動不安，搖晃著“男女肢體”，樂園中的男男女女盡情地游戲與被游戲，消遣與被消遣，從而尋求精神上的刺激。《兩個時間的不感癥者》中H君和T君都是紳士形象，他們本是幻想去消遣一位sportive的“近代型女性”，反倒被游戲與消遣，消失了感知感情能力和時間觀點，在那里呆的出神。劉吶鷗筆下的這位“近代型女性”走馬觀花似的游戲、消費她的追求者，她在跑馬場上應一個贏了1000元的陌生男子之約，欣然上了大飯店，又與預先約好的男

友三人同下舞場，隨即又撇下這兩個男子，赴第三個紳士的約，用她的話來說：“愛情是不能手足魯頓的，而應在汽車上風里干的，我還沒有跟一個紳士一塊兒過三個鐘頭以上呢。這是破例呵”。

此時，都市樂園中人與人之的關系不是必要的，而是游戲與消遣的需要。這位女性游戲與消遣著她的追隨者，以追求閃電一般的肉體刺激為樂趣，在這快活的都市樂園里她沒有生命的伴侶，只有人生的旅伴，追求新鮮與快感，追求精神上刺激。同樣《游戲》和《風景》中的兩位男女主人公也是這種游戲與被消遣類型代表，他們都患有重物質、重消費、重時尚，尋求感官上快樂與精神上刺激的現代都市病，越是瘋狂且不加節制消遣都市生活，越是能透視出這些現代都市人內心的躁動不安，尤其是女性，“只是為了愛”便使得她們在生存的夾縫中“游戲人生”，追求體驗精神上的刺激。

三、漂泊與流浪——狂歡后的空虛

在物欲橫流、道德淪喪的現代都市生活中，人們失去了和諧的生活節奏，追求感官上的快樂，享受精神上的刺激同時也迷茫掙扎在狂歡后的空虛中，他們找不到共同的生活準則和確定的人生目標，也就失去了固定的方向和支點，無所歸依，只能在“旅”的虛擬都市場景中，才能尋到“伴”的情調，這也就他們帶來了精神上流浪感。

《熱情之骨》中男主人公比也爾便是這一類狂歡后的孤獨漂泊者代表，作者劉吶鷗細致地描寫了他從法國南方，到中部的僧侶學院、再到上海來的漂泊流浪的灰色人生經歷，從而來隱喻和象征以他為代表的精神上的無家可歸者。這些人沒有歸宿更沒有溫暖的慰藉，當夢盡了，熱情也飛了的時候，就如同比也爾看過玲玉寫給自己的信后像吞下了鐵釘一樣地憂郁起來，被生活拋出了軌道。《游戲》中的男主人公也是如此，他頻繁出入夜總會、酒吧尋歡作樂，醉生夢死，追求都市愛情反遭“太荒誕、太感傷、太浪漫”戲弄，最后不禁回應了一陣“酸辣的笑聲”。可見他們這些人一切的歡樂都如過眼云煙，是無法從痛苦和失落中得到拯救的。

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