俄羅斯式的憂郁——解讀拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂中的悲情色彩

郭彥婕

?

俄羅斯式的憂郁——解讀拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂中的悲情色彩

郭彥婕

【摘 要】拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯浪漫主義最后的堅(jiān)守者，他的創(chuàng)作與俄羅斯民族特有的憂郁情結(jié)緊密相連，音樂繼承浪漫主義創(chuàng)作手法又不乏創(chuàng)新。本文立就形成原因和表現(xiàn)手法兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)貫穿于拉氏一生音樂創(chuàng)作的憂郁特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫 俄羅斯 悲情色彩

謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(SergeVasilyevichRachmanin ov,1873～1943 )， 19 世紀(jì)俄羅斯堅(jiān)守浪漫主義傳統(tǒng)的最后一位作曲家、鋼琴家和指揮家。這一時(shí)期俄羅斯民族音樂的發(fā)展取得了巨大成就。不管是激進(jìn)的“強(qiáng)力五人團(tuán)”還是相保守的學(xué)院派的作曲家，都在努力探索如何把民族音樂融入西歐的作曲技法，創(chuàng)作了大量具有濃厚俄羅斯民間風(fēng)格優(yōu)秀作品。在他的創(chuàng)作中既能看到如李斯特的輝煌技巧又能感受到如肖邦的詩情畫意，還繼承了格林卡的親切質(zhì)樸和柴可夫斯基的真情傾訴。他以天才的力量傳承并發(fā)揚(yáng)了俄國音樂的傳統(tǒng)。

拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中鋼琴音樂創(chuàng)作占有至關(guān)重要的地位。因?yàn)閷?duì)鋼琴音樂的突出貢獻(xiàn)，他被當(dāng)之無愧的認(rèn)為是繼肖邦，李斯特，勃拉姆斯，舒曼之后對(duì)鋼琴演奏技藝發(fā)展貢獻(xiàn)最多的作曲家之一。他的鋼琴音樂創(chuàng)作藝術(shù)形象鮮明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，旋律與和聲以及音樂織體豐富多變，內(nèi)涵深刻，具有濃郁的俄羅斯民族特色。但是無論音樂的情感如何復(fù)雜多變，貫穿拉氏一生創(chuàng)作的一種憂郁情緒一直若隱若現(xiàn)。這是一種悲情的美，無論對(duì)于作曲家本人還是對(duì)于鐘愛于他的音樂愛好者，這一憂郁美麗的音樂元素?zé)o形中成為對(duì)于拉氏音樂藝術(shù)特質(zhì)的認(rèn)定。他的憂郁來自于他的生活，他的音樂源于他的情感。我嘗試著通過這篇文字，解讀拉赫瑪尼諾夫這位杰出音樂天才鋼琴音樂中的悲情色彩。

一、俄羅斯民族情結(jié)與悲情之源

俄羅斯，一個(gè)擁有著廣袤土地的國家，被無際的森林和田野覆蓋。寒冷漫長的冬季，帶給藝術(shù)家們無盡的靈感。從文學(xué)到音樂，我們處處能感受到憂郁的情結(jié)，這一情緒在俄羅斯民族性格中占有重要地位。從格林卡開始，我們看到俄羅斯作曲家們無不在盡情揮灑著民間音樂帶給他們的靈感，和無法抗拒的深沉與悲哀的宿命。拉赫瑪尼諾夫秉承了祖國賦予他的一切，包括那漫漫無盡的憂郁和悲傷。他外表不茍言笑，堅(jiān)定肅穆，但他內(nèi)心熱情如火。他因固守著“過時(shí)的浪漫”和傳統(tǒng)的俄羅斯民族音樂風(fēng)格而被指責(zé)為守舊。他活到了二十世紀(jì)中葉，卻被稱為“十九世紀(jì)俄羅斯音樂的最后一位大師”。

拉赫瑪尼諾夫的音樂總是流露著深刻的悲劇性色彩，他的創(chuàng)作傾向于小調(diào)性的主題以及悲劇性的形象，他甚至被評(píng)論為“個(gè)人心情”的表達(dá)者。這種悲劇性色彩形成的根源與俄羅斯當(dāng)時(shí)的宗教傳統(tǒng)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及拉氏本人的坎坷經(jīng)歷密不可分。

（一）宗教傳統(tǒng)的滲透

正如儒家思想對(duì)中國文化以及中國人的深刻影響和滲透，東正教的長期統(tǒng)治對(duì)整個(gè)俄羅斯民族文化產(chǎn)生的巨大影響不容忽視。禁欲主義、勇于犧牲和忍受苦難是俄羅斯精神的體現(xiàn)。這些特征在十九世紀(jì)眾多俄羅斯作家們的作品中尤其突出。他們創(chuàng)作的目標(biāo)和動(dòng)力是渴望拯救全人類，和對(duì)奴隸地位的憂傷和痛苦。普希金在閱讀《死魂靈》時(shí)感嘆道：“上帝就像我們俄羅斯一樣憂傷”。對(duì)苦難人的憐憫和同情成為這一時(shí)期俄羅斯文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)主題。同樣在十九世紀(jì)俄羅斯畫家的作品中，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)明艷溫暖的色彩很少見，畫作多以灰褐、深綠、銀白等冷色為主色調(diào)。這與拉赫瑪尼諾夫音樂中的色彩基調(diào)大為相近，可見他身上具有同樣的對(duì)苦難的深切感受和同情。

（二）社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素的影響

拉赫瑪尼諾夫所處的年代正是整個(gè)世界處于革命高潮時(shí)期。不僅僅在俄羅斯，當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲知識(shí)分子階層中不少人都遭受著思想困擾， 彌漫著一股因找不到出路而產(chǎn)生的焦慮不安，失望苦悶的頹廢的情緒。來自格里高利圣詠《末日經(jīng)》的主題動(dòng)機(jī)在這一時(shí)期以一種前所未有的頻率出現(xiàn)在眾多作曲家的作品中,并被作為“死亡”的音樂象征。如李斯特的《死之舞》、馬勒的《第三交響曲》、斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》等。這種時(shí)代賦予的失望和不安的情緒也對(duì)拉赫瑪尼諾夫的人生觀和價(jià)值觀造成沖擊，他這一時(shí)期的作品充滿著惶恐不安的焦慮。我們可以看出他對(duì)這一死亡主題的使用更為頻繁。這一音調(diào)出現(xiàn)在他的幾部交響曲，協(xié)奏曲以及 《死亡島》、《帕格尼尼主題狂想曲》、《交響舞曲》等作品之中。這個(gè)主題通過生活貫穿他的作品，影響他的一生。

（三）個(gè)人經(jīng)歷與憂郁情結(jié)

拉赫瑪尼諾夫的憂郁情結(jié)與他坎坷的生活經(jīng)歷密不可分。他于1873年出生于俄羅斯一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)地主家庭。由于父親的放蕩和揮霍，這個(gè)極為富有的家族在1882年陷入貧困，相繼而來的兩個(gè)姐姐的先后離世給年少的拉赫瑪尼諾夫心靈帶來無盡傷痛。盡管良好的音樂教育和就讀于音樂學(xué)院的經(jīng)歷使得這個(gè)才華橫溢天賦極高的年輕人沒有背離作曲家和鋼琴演奏家的道路，但是巨大打擊接踵而來。1897年3月由格拉祖諾夫指揮首演的《第一交響曲》遭遇失敗，使青年時(shí)期的拉赫瑪尼諾夫深受打擊，在長達(dá) 3 年的時(shí)間內(nèi)幾乎沒有進(jìn)行任何創(chuàng)作。這場磨難無疑使他經(jīng)歷了一次人生的洗禮，一種悲觀的情緒、深沉的氣質(zhì)和憂郁的風(fēng)格便深深地扎根在他心中，濃濃地流淌在他血液中。他一生最大的轉(zhuǎn)折應(yīng)該從俄國爆發(fā)大革命說起。從1905年第一次革命爆發(fā)到1917年被永久逐出他深愛的祖國，他經(jīng)歷了一個(gè)藝術(shù)家心靈上毀滅性打擊。盡管如此他依然堅(jiān)持創(chuàng)作，俄羅斯民間風(fēng)格和憂郁的浪漫氣質(zhì)得到了濃厚的表現(xiàn)。生活上的顛沛流離反而更增加了他的創(chuàng)作靈感，在異國他鄉(xiāng)對(duì)祖國的思念之情迫使他在創(chuàng)作中的悲情流露。

二、悲情色彩在拉赫瑪尼諾夫音樂中的體現(xiàn)

（一）旋律

拉赫瑪尼諾夫極為重視旋律的寫作，尤其是長旋律的歌唱性和抒情性被他放在首要位置。他曾這樣描述旋律在創(chuàng)作中的地位：“大作曲家應(yīng)永遠(yuǎn)最先關(guān)注音樂的主導(dǎo)因素——旋律。因?yàn)樗钦麄€(gè)音樂的首要因素。完美的旋律就意味著和聲的外形 ……就這個(gè)詞的最高意義而言，它是作曲家最關(guān)鍵的目標(biāo)，如果他不能創(chuàng)作出長期存在的旋律，那他掌握作曲技巧也就沒有什么希望了。”拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂極富于表情，旋律的歌唱性聲樂作品般的美麗且令人難以忘懷 。他善于使用凝重的、帶有淡淡鄉(xiāng)愁的悠長旋律，扣人心弦，富有拉氏獨(dú)特的魅力，百聽不厭。比如《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，就匯集了許多讓人耳熟能詳?shù)那{(diào)：第一樂章的主部主題、副部主題，第二樂章的主題、第三樂章的副部主題 。如此眾多的主題音調(diào)并置于同一作品 ，感覺到聽覺上協(xié)調(diào)相輔、渾然天成 ，讓人不得不感嘆作曲家深厚的寫作功底與創(chuàng)作靈性。

柴科夫斯基的音樂常從下行二度中引出嘆息的音調(diào)，而拉赫瑪尼諾夫卻

沒有完全照搬柴科夫斯基的傳統(tǒng) ，而是把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了上行二度，塑造出他的旋律中特有的俄羅斯式的悲切、哀傷、優(yōu)美而富于表情并伴有異族的風(fēng)格情調(diào) ，如 《第三鋼琴協(xié)奏曲》主部主題的旋律，就隱隱地透射出悲壯而神秘的色彩。

（二）和聲

拉赫瑪尼諾夫有著特殊的和聲寫作手法，他的和聲語言構(gòu)思精煉富有色彩，處于傳統(tǒng)與近現(xiàn)代之間而更接近于傳統(tǒng)。他所處的時(shí)代作曲技法，尤其是和聲技法正在發(fā)生重大變革，各種不同結(jié)構(gòu)的和弦——不協(xié)和和弦的自由應(yīng)用，無調(diào)性及十二音序列技術(shù)的應(yīng)用，調(diào)性重疊、數(shù)理性處理等復(fù)雜技法的應(yīng)用層出不窮。但同一時(shí)期的拉赫瑪尼諾夫更多的堅(jiān)守著傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)的三度疊置和聲為基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)的調(diào)性功能和聲為核心創(chuàng)作手法。在他看來音樂首先傳遞的是美的感官，和聲是為體現(xiàn)和發(fā)展音樂情感而存在的，悲情的俄羅斯風(fēng)格曲調(diào)，只有在富有色彩瑰麗多姿的和聲中綻放異彩。他的作品中對(duì)于調(diào)性和聲進(jìn)行各種色彩性的處理，已很難用維也納古典樂派及前期浪漫樂派的“和聲理論” 來進(jìn)行分析了。我們由此看出拉赫瑪尼諾夫的和聲技法是在繼承而創(chuàng)新的，以色彩序列為基礎(chǔ)的變音體系與簡單而有限的近現(xiàn)代和聲技法，在拉赫瑪尼諾夫的作品中也同樣被采用。色彩性和聲、變音體系、以小調(diào)為主 ，頻繁的調(diào)插人及調(diào)性轉(zhuǎn)換，加上遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)·····這一系列特點(diǎn)都構(gòu)成了悲劇性的內(nèi)部性質(zhì)。破壞簡單造成復(fù)雜， 破壞和諧造成緊張局勢。如：《帕格尼尼主題狂想曲》變奏十九的結(jié)束部分，《第 二 “悲歌” 鋼琴三重奏》 第一樂章。無論是單純?cè)谛膳c豐富的和聲間構(gòu)成立體的織體對(duì)比，還是為了造成情緒上劇烈反差，個(gè)性鮮明的繽紛音畫，拉赫瑪尼諾夫豐富的色彩性和聲技法也同他杰出的旋律一樣，成為其獨(dú)特的音樂標(biāo)志。

（三）織體

音樂反映悲劇沖突是通過直接地觸動(dòng)人的情感來喚起類似的感受。拉赫瑪尼諾夫在鋼琴音樂中調(diào)動(dòng)了一切可能的表現(xiàn)手法激起悲劇性的審美體驗(yàn)。他在音區(qū)與力度上形成強(qiáng)烈的反差，產(chǎn)生巨大對(duì)比,造成強(qiáng)大的張力。在織體上他也富于變化注重對(duì)比，引起音樂似的旋律產(chǎn)生出截然不同的效果，這種對(duì)比區(qū)別于一般意義上的對(duì)比，具有矛盾的內(nèi)在性，不僅反映了矛盾的不可調(diào)和，也反映了這種沖突的內(nèi)在聯(lián)系，使悲劇的發(fā)展具有必然性。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂在高潮處理時(shí)所特有的八度重疊的織體手法，通常都會(huì)成為高潮區(qū)強(qiáng)化主導(dǎo)聲部的補(bǔ)充手段。左右手密集緊湊的八度旋律，伴隨著抒情主題進(jìn)入總結(jié)，最后在不斷高漲的熱情中莊嚴(yán)收?qǐng)觥Ｈ?《第二鋼琴協(xié)奏曲》 的末尾樂章 ，就是在這種織體的對(duì)位層次 —— 管弦樂隊(duì)與鋼琴的對(duì)話，采用八度重疊，加之互補(bǔ)性的節(jié)奏的巧妙安排下完成的。

三、結(jié)語

美，與憂傷同行。拉赫瑪尼諾夫，這個(gè)俄羅斯浪漫情結(jié)的最后繼承人，用自己新穎的音樂語匯詮釋了俄羅斯音樂特有的神秘與憂郁。他的音樂完全印證了一個(gè)時(shí)代行將結(jié)束的意象。對(duì)于祖國無法割舍的情懷，使得他的音樂創(chuàng)作沿襲了俄羅斯本土文化的精髓。他對(duì)于祖國的熱愛和對(duì)于充分表達(dá)音樂情感的執(zhí)著最求，在他的音樂中得到集中體現(xiàn)。浪漫的悲情色彩在他的音樂中恣意流淌，值得我們慢慢品味，眼前慢慢呈現(xiàn)，一個(gè)悲情俄羅斯。

參考文獻(xiàn)：

[1]關(guān)常新.試析拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲[D].北京:中央音樂學(xué)院特藏部館藏 .

[2]托尼·帕爾默.痛苦的收獲[J].趙靜文譯.愛樂,2003 (3) .

[3]王家新.拉赫瑪尼諾夫[J].愛樂,1998(4) :81～84.

[4]張式谷,潘一飛.西方鋼琴音樂概論[M].北京:人民音樂出版社,2006.

[5]M· 阿蘭諾夫斯基.俄羅斯作曲家與20世紀(jì)[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2005.

[6]劉一心.論拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作與風(fēng)格特性[J].藝術(shù)百家,2002(1).

作者簡介：郭彥婕(1986-)，女，甘肅武威人，碩士，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院助教，研究方向：鋼琴教學(xué)與演奏。