《大魚海棠》之簡析

張迪

摘 要：簡要介紹了《大魚海棠》的故事內容，并從畫面場景、角色設計、道具設計、影片風格幾個方面分析了影片的創作，以期為相關人員了解它提供參考。

關鍵詞：畫面場景；角色設計；道具設計；影片風格

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.20.033

文章編號：2095-6835（2016）20-0033-01

起初，對《大魚海棠》這部動畫電影的興趣來源于身邊的同學，她們經常會提及，當時筆者并不了解它。通過同學們的介紹，再加上上映前陸陸續續的宣傳，讓筆者對這部影片非常好奇，為什么會有這么多人如此期待這部影片呢？

1 故事內容

初看《大魚海棠》的海報還以為講的是類似宮崎駿的小清新派的動畫，實則時會讓人感受到異常強烈的感情，讓人為之動容的催淚之作。看到網上很多評論說太“瑪麗蘇”了，但個人覺得能讓人產生情感漣漪的就該屬真實了，畢竟假的東西不會給人們更多的情緒沖擊。故事主要講的是45億年前，這個星球上只有一片汪洋大海和一群古老的大魚，所有活著的人類都是海里一條巨大的魚，出生時他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。居住在“神之圍樓”里的一個名叫椿的女孩在16歲生日那天變成一條海豚到人間巡禮，但卻被大海中的一張網困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。為了報恩，為了讓人類男孩復活，她需要在自己的世界里歷經種種困難和阻礙，以幫助死后男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚長為一條比鯨更大的魚重歸大海。

2 畫面場景

在整部動畫片中展現了許多大全景，在介紹故事的環境背景時，也給人們帶來了一種新的、美的視覺享受。例如，影片開頭用一片海豚在天空中暢游又拉回到一個大的山重疊嶂的全景，色調整體偏暗，給人們一種神秘而壯闊的感覺。此景配合旁白很清楚地展現了該故事的背景，同時，又成功吸引了觀眾。另外，在描述這些“其他人”所住的整體環境時，采取的是許多大的場景，比如對圍樓大場景的描繪，有不下雪時的也有下雪時的場景，整個畫面看起來非常干凈利落，樸實而美麗，讓人感覺到在災難面前，這里的人們生活的環境一切都是那么祥和、舒心。再次就是在災難來臨的時候也用了一系列的大場景來描繪，展現了整個災難的兇險和氣勢。這種整體展現比較容易讓人感受到災難的迫害強度。比如許多水柱從天而降，整體水潮撲向人們居住地等畫面，讓觀眾深刻感受到災難的無情、可怕和在災難面前人們是多么的渺小、無助。這些所謂的“其他人”與整體的場景氣勢形成了一種強烈的對比。最后不得不提的一點是，在特寫鏡頭與大場景切換的過程中，過渡的非常自然。例如，椿爺爺的頭發披下來落在地上，然后由頭發散落下來的形狀的特寫鏡頭直接轉換到河流的大場景，整個畫面場景過渡讓人感到順其自然，同時，又有一分驚喜。

3 角色設計

動畫片中的人物角色各有千秋，有很普通的，也有一些有特色的，主角的角色設計相對來說比較普通，比如椿、湫、鯤（及生前的樣子）都是比較寫實、簡單的，沒有過多的夸張和修飾，讓人感覺到很舒服。而在這些主角身邊卻又圍繞著一批有特色的角色。例如椿的爺爺，他有一頂超長盤起的頭發，整體看起來非常夸張，也不失和諧；靈婆，一個掌管好人死后靈魂的人物。其整個造型結合了古代當官的人物扮相，但只有一只眼睛，整體看起來非常犀利，卻為普通的扮相增添了自己的特色，同時，又完全展現了該人物的身份特點。各方面都結合的非常到位，為該動畫塑造了一個非常成功的角色。提到靈婆，就不得不提一下鼠婆，鼠婆和靈婆是相對的，她是掌管壞人死后的靈魂，而這些靈魂最后都變成了老鼠由鼠婆來掌管，這也就是她名字來的緣由。鼠婆整個造型借鑒了戲曲中丑角的扮相，整個臉部白白的，兩邊臉蛋上還有兩個紅點，看起來非常滑稽，又有一種古代媒婆的感覺，充分展現出其狡猾的性格。動畫電影中還有許多其他很有特點的角色，比如上半身人下半身鹿的鹿神，類似如來的害怕之神，與仙人掌一樣的毛人，還有像臉部戴了面具的圈圈等。其中，最讓筆者喜歡的是三手。三手的職責是接送客人到靈婆那里，整個形象就像是大象的鼻子，還有一個大眼睛在中間，看起來并不驚悚，反而讓人感覺到憨厚、可愛，是一個有萌點的角色。

4 道具設計

在整部動畫片中，經常讓人有意外驚喜的就是里面的道具設計。當椿來到靈婆門口時，在緊鎖的大門上有一個憨憨大睡的豬頭，椿敲了兩下驚醒了豬，豬頭立馬停止了鼾聲，一個頭一分為二，中間露出了鎖的機關，這是一個很有創意的豬頭鎖。之后，椿來到靈婆面前，寒暄幾句之后拿出一個裝有青足蟲的盒子。靈婆拿起里面的一個青足蟲，折去它所有的腳，用火一點便變成了香煙抽起來了。最后還有一個在樹里面的居酒屋，讓人看了有非常想進去喝幾杯的沖動。這些道具看起來都那么有意思，這些創意的道具設計給整個影片增添了無限的趣味。

5 影片風格

縱觀整部動畫片，不管是人物還是場景，都充斥著一股濃濃的中國風。例如，椿住的圍樓就很有我國少數民族的建筑特色，椿和湫的衣服都是紅色的類似民國國服的服裝。其中，還有一個場景是，椿的媽媽戴著一個齊頭樣的頭飾背對佇立在窗前，旁邊還伸來幾支花，整個畫面猶如在古代深宮中，讓人意猶未盡。另外，靈婆的造型與古代當官造型融合，鼠婆的造型與我國戲劇造型相結合，蘊含著濃厚的中國風特色。

6 結束語

《大魚海棠》是繼《大圣歸來》后筆者看好的另一部動畫電影，雖然在故事劇情發展的節奏上有一點問題，但其他方面都還是不錯的，這是被大家所認可的。至此，也讓人們對我國動畫的發展有了更多的希冀，同時，也希望我國以后的動畫行業能夠發展得越來越強大。