依民眾心聲 譜時代新曲
——湖北獲“群星獎”歌曲的創作啟示

◎ 黃中駿

依民眾心聲 譜時代新曲
——湖北獲“群星獎”歌曲的創作啟示

◎ 黃中駿

樂為心聲，詩言志，歌詠懷，將言志的詞與詠懷的曲結合，形成了歌曲形式及其藝術魅力。主旨在面向群眾文化的“群星獎”歌曲創作，既為一般歌曲創作提出了具有特殊內涵的指向，然其創作方面的實踐經驗，也對一般歌曲創作具有啟示意義。本文以湖北在全國及省內獲“群星獎”的部分歌曲為實證，就這些歌曲創作為人們所提供的兩個方面關于歌曲創作的啟示，作如下分析。

一、依民眾心聲，將個體體驗融入群體意識

歌曲創作具有鮮明的個體性特征，尤其是在多樣化的文化環境中，張揚的個性愈以凸顯。然主旨為面向群眾的“群星獎”歌曲創作，則因要反映群體關注的主題，凝聚群體的意志，激發群體的激情，引發群體的共鳴，取得群體的認同，所以，要求我們的詞曲作者，在創作中得當地把握好個體與群體的關系，努力將個體體驗融入群體意識之中。

1.這種融入，表現為對群體性的題材，進行個體性的表達。歌曲作品是詞曲作者對社會生活、主流意識、重大事態等進行審美觀照的藝術創造物，面向群眾文化的歌曲創作，理所當然地應當對社會生活、主流意識、重大事態等中的群體性主題予以特別關注，這也是從事面向群眾文化的歌曲創作者們的責任擔當。這要求詞曲作者實現“自我”與“大我”的結合，實現對社會現象觀照的提煉，實現對時代群體精神的感悟，實現“個體性”體驗向“群體性”抒發的升華。如“群星獎”獲獎歌曲《美麗中國》，就在從宏觀上把握建設美麗中國這個時代性、群體性主題的同時，又將作者自己對美麗中國的感悟、體驗，進行了“個性化”描述。作者心中的美麗中國，是“給世界帶來驚喜”，“給人類帶來福氣”，“讓世界充滿魅力”，“讓人類煥發生機”的中國；是在“漫漫長夜”、“滾滾紅塵”中歷煉過的中國；是在“創造”、“探尋”中實現民族復興“放飛夢想”的中國；是“把陽光灑向大地”、“把綠色織成錦繡”、“把希望播進土里”、“把夢想譜成旋律”的中國……這些從作者心中涌流出的詞語，為群體性的主題內容，作了生動、形象、具體的表達。

2.這種融入，表現為對群體性的意志，進行個體性的體驗。言志，是歌曲具有的重要表現功能之一。面向群眾文化的歌曲創作，應當將言群體性的意志置于重要位置。這要求歌曲的詞曲作者下功夫對群體性的意志具有深切的體驗，并將這種體驗收獲轉化為個體性的藝術表現語言——即體驗表現的意志是群體性的，而藝術表達的方式是具有鮮明個性特點的。如獲獎歌曲《走進春天里》，在深刻表現共產黨人與人民群眾密切聯系、命運相連的同時，更表達了為實現宏偉目標而全黨全民共同“風來了迎上去”、“天塌了扛得起”、“中國龍再崛起”、“中國夢更美麗”的堅定意志。

3.這種融入，表現為對群體性的情感，進行個體性的展現。詠懷，是抒發、釋放歌者發自心靈深處的情懷。面向群眾文化的歌曲創作，應當將群體性情感的抒發，作為首要任務。這要求歌曲的作者深切體驗時代的、社會的、主流的情感脈博，首先自己被這種情感所感動，并切實將這種深切體驗轉化為富有個性特點的藝術表現語言，做到為人民群眾真情放歌。如獲獎歌曲《白云深處》，通過對家鄉具有文化符號意義的山、路、云、霧、水、樹、花、鼓與“我”的“魂魄”、“腳步”、“笑臉”、“淚珠”、“血液”、“筋骨”、“依戀”、“傾訴”的聯想，生動地在“個體性”歌詠中，抒發了人人都具有的贊美、眷戀家鄉的“群體性”情感。

二、譜時代新曲，為音調旋律賦予當代氣質

旋律、節奏、和聲，被稱為音樂表現語言的三大要素。旋律更被稱為歌曲的靈魂。在旋律中，每個音符在橫向連接的起伏中，都隱含著嚴謹的組織關系和深刻的表現意義，其中高、低、升、降各不相同的音與音之間的排列關系與固有傾向，以及不同音區之間音頻振動的音響差異，都不同程度地暗示著旋律在發展中的情感趨向。旋律中蘊藏著豐厚的內涵，旋律中訴說著音樂的主題，旋律作為人們感受和感情的符號影響著人們，旋律是音樂內容、風格和體裁的主要體現者。因此，曲作者無一不把旋律的新、美，作為藝術追求的至境。

一個時代有一個時代的歌。以群眾文化為面向的歌曲作者，其重要任務是：以譜時代新曲為己任，將時代所顯現出的精神風貌和人民群眾的時代形象，通過音樂旋律的形式，生動地反映、表現出來。這就使為音調旋律賦予當代氣質，成為譜時代新曲的基本手段。這方面，湖北獲“群星獎”歌曲作者們，在三個方面進行了成功的、帶有啟示意義的創作實踐。

1.這種成功的、帶有啟示意義的創作實踐，表現在以動聽的旋律進行，抒發真情實感。曲作者或在旋律中運用連續模進上行的方法，遞進式地推進情感的抒發。如獲獎歌曲《群星耀中華》。

其開頭女聲起唱的兩句，就顯現出了模進上行的趨向。男聲的接唱，更是對這個趨向的承接和高揚。而男女聲合唱部分，繼續運用模進上行的方法，將全曲推向高潮，激情地抒發了不斷高漲的情感。

曲作者或在旋律中運用寬廣的音域鋪就音樂表現空間，運用或向上、或向下跳進的旋律線，起伏有致地抒發情感。如獲獎歌曲《美麗中國》。

這首歌使用了兩個八度的寬廣音域，雖然旋律線中向上向下的九度、八度、七度、六度的跳進頻繁，但由于全曲節拍（節奏）的平穩有序，仍使得人們的胸臆得到了盡情的抒發。

2.這種成功的、帶有啟示意義的創作實踐，表現在以對旋律的重復方式，表達意韻志向。曲作者或在旋律進行中運用完全重復的方式，表現志向的堅定；或在主旋律進行中運用變化重復的方式，表現意韻的升華。如獲獎歌曲《走在春天里》。

這首合唱的第二樂段在旋律進行中，對富有彈性的節奏和力度感的音調，進行了完全重復（合唱聲部在重復時有少許變動），運用這種方式，是為了加強對歌曲所要表現的堅定意志的強調，是一種意志力量的音樂性表現。而這首合唱的第一樂段在旋律進行中，對作為整首歌曲動機（基本樂匯）的音調，進行了變化重復，運用這種方式，則是對歌詞所含蘊的“親（民眾）”、“新（作風）”、“擁（戴）”、“頌（揚）”意韻的音樂性升華。

3.這種成功的、帶有啟示意義的創作實踐，表現在以對旋律的精心修飾，增強旋律的表現力、感染力。旋律是由不同的音高在時間中有機結合而構成的，當然，旋律中的每一個音符并不是隨意的組合，而是經過曲作者深思熟慮后按照審美的原理精心創作的，其間滲透著曲作者的創作構思和創作傾向。對旋律精心修飾的目的，是為了增強單音調的表現力、感染力。如獲獎歌曲《白云深處》。

這首歌通過對旋律的精心修飾，多層面地運用音樂形式表現了歌詞含蘊的豐富內容，抒發了對美好家園的深厚情感。歌曲第一樂段的各樂句，在統一的逆分（緊松）型節奏中，以變化音的引入，營造了飄逸、升騰的音樂形象。歌曲第三樂段中對感嘆詞“啊”的精到處理，及歌曲最后的終止方式，呈現給人們幽長、久遠的意境。歌曲第二、第三兩個樂段，在兩個八度的寬廣音域中，各段中的各樂句在保持旋律節奏統一的基礎上，對音調則進行了承接基礎上的變異，給人旋律調性有所游移的動感，給歌曲音樂形象的塑造增添了清新的氣質。歌曲第四部分，則以變化重復的方式，以起伏迭宕的旋律線，展現了人們對美好家園的眷戀思緒。綜合欣賞這首經過精心修飾的歌曲旋律，人們會聯覺到白云深處美好家園的潺潺溪流、坦坦山路、巍巍群峰、呼呼林濤以及碧峰翠巒、白云繚繞、山水回聲等綺麗景觀，產生對大自然的崇仰、熱愛之心，迸發出對美好家園的眷戀之情。

有必要指出，人們對音樂的感知，首先是它的旋律。歌曲給人們留下難忘印象的，也是歌曲的旋律。所謂在面向群眾文化的歌曲創作中譜時代新曲，其實質是要依據廣大民眾的文化藝術需求，和面對廣大民眾日益提高的審美情趣，為歌曲的音調旋律賦予當代氣質。這種當代氣質主要表現為：追求歌曲音調旋律的起伏、流暢和在華美基礎上的變異；追求歌曲節奏的明快、錯落及在強烈律動中的切換；追求歌曲調式、調性的變換更為自由、隨意；追求音調旋律聲部的互襯、相映、多彩；追求歌曲演唱（音響）形式的全新組合；追求歌曲創作與現代科技、現代傳媒的緊密結合；追求在歌曲創作中寫出個體體驗心境中的群體性情（懷）、意（韻）、感（悟）。

黃中駿：湖北省文聯一級作曲