懂得黑白，才懂得江南

記者　亦安冉

懂得黑白，才懂得江南

記者亦安冉

小橋流水，粉墻黛瓦，江南本就素凈，不過如果再素凈一些，干脆就顯現(xiàn)成非黑即白的樣子，會是怎樣？

在一種古老的攝影法濕版攝影法里，所有的影像只有黑白和中階的灰。在蘇州，有這樣一位攝影師，用濕版的黑白光影還原江南的人和景。

濕版攝影法是拿玻璃或平板的材質(zhì)當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)，這是一門來自18世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，在干凈的玻璃或平面上涂上火棉膠為主材的溶劑，再浸入硝酸銀，取出趁著濕的時候進行拍攝，然后顯影，定影。這種攝影法也被稱為火棉膠攝影法。

濕版視角，大畫幅的黑白江南

李鳴華非常著迷黑白的魅力。在他看來，黑白是這個世界去除了顏色的抽象，黑白灰直觀地呈現(xiàn)在你的面前，讓你自然屏蔽掉色彩的干擾，而只去關(guān)心畫面中的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖，通過黑白灰表達(dá)出來的拍攝對象的細(xì)節(jié)，或者表達(dá)出的人像的情緒，雖然抽象，卻能集中觀察者的注意力，更能打動人心。

黑白，在他的鏡頭下，也越來越得心應(yīng)手，把黑白發(fā)揮到極致是從和濕版邂逅之后。

接觸濕版攝影，源于應(yīng)邀參加的一次濕版攝影現(xiàn)場拍攝活動，攝影師來自世界各地，在那個拍攝現(xiàn)場，李鳴華被濕版的魅力打動。從此開始了濕版攝影之路。

濕版的感光度很低，要用比較長的曝光時間，對于運動和快速的場景，濕版是不合適的，所以李鳴華的鏡頭下往往都是靜物，以及以人為主的人像和肖像照。

李鳴華的大畫幅江南主要以8*10為主，也有16*20的，拍攝的場景分成兩大類：景和人。農(nóng)村小城鎮(zhèn)歷經(jīng)了拆遷改造，江南的生態(tài)環(huán)境越來越少，李鳴華的鏡頭下更多是現(xiàn)代化的水鄉(xiāng)；李鳴華也喜歡在鏡頭下展現(xiàn)江南的人，這些人來自蘇州的東西山、吳江或是昆山等地的農(nóng)村，他們還保留著江南原生態(tài)的生活方式。

說到拍攝人物，李鳴華說，濕版一般拍攝熟悉的人，因為曝光時間長，攝影師要和被拍攝者進行長時間地交談，互相了解熟悉了之后，更容易拍出比較滿意的作品，也才能最好地表達(dá)出被拍攝者的狀態(tài)，所以李鳴華鏡頭里的人物都是熟悉的人，陌生的被拍攝者一定是先了解熟悉才去拍攝。

李鳴華本身是一名佛教徒，他也喜歡拍攝一些佛像，常常去寺廟參加佛教的一些儀式活動，蘇州包山禪寺、寒山寺，靈巖山寺，重元寺等等，無論是漢傳、藏傳、還是印度佛教，都被他的濕版紀(jì)錄過。

至于拍攝的靈感則來自方方面面，有的時候李鳴華去看西方的油畫，油畫里的肖像，大師們筆下的靜物，都能給他帶來靈感。李鳴華還會根據(jù)攝影史，按照某個系列分類，試著去模仿，并結(jié)合自己的生活狀態(tài)和生活態(tài)度，不經(jīng)意就會有一些不錯的創(chuàng)意靈感迸發(fā)出來。

接下來，李鳴華希望把蘇州的園林和私家景觀，通過濕版的形式進行完整的記錄，也想用濕版鏡頭做一些有關(guān)蘇州古典和現(xiàn)代的對比性紀(jì)錄。

攝影圈里的“黑手黨”，危險但令人著迷

濕版攝影是通過鹵化銀的感光特性，感光過的鹵化銀變成銀子，還原成銀子，高光的地方，銀子愈發(fā)亮，沒有感光的地方在定影的時候會被洗掉，就會呈現(xiàn)出黑色。通過黑白灰的構(gòu)建，形成一幅照片，用金屬銀體現(xiàn)高光，體現(xiàn)明暗對比，充分曝光時，銀子特別亮，細(xì)節(jié)清晰，非常令人著迷，不過也介于這個特性，濕版沒有彩色，最多只能體現(xiàn)灰階。

操作時，圖像在玻璃板或金屬板，只要是平整的版面上都可以呈像。硝酸銀具有腐蝕性，不小心會有點危險。李鳴華的好多衣服上都有斑斑點點，因為操作過程中，硝酸銀不小心濺到衣服上，不小心手套破了的話，手碰到硝酸銀，皮膚表面被腐蝕會留下黑色的痕跡，差不多要一個禮拜才能洗掉。所以在攝影圈里，玩濕版的都自黑作“黑手黨”。

養(yǎng)育巷古吳路，攝影師李鳴華的工作室，主要作暗房用，除了做濕版暗房，還做膠片的沖洗和放大，工作室是李鳴華的創(chuàng)作創(chuàng)所之一，可以進行簡單的拍攝活動，也常常作為影友們的活動場所。在蘇州蘇州濕版四五個人，感興趣在理論上討論的多，真正動手的人卻很少。

拍攝煩瑣，但唯一且不可復(fù)制

每一次濕版拍攝都像做大工程一樣，很煩瑣很浩大，需要靜下心來思索每一個步驟，面面俱到地去考慮，經(jīng)常在按下快門之前就能想像到最后成像的樣子，李鳴華很享受這樣的過程。

攝影圈子門檻非常低，有一部相機就能拍出照片來。不過李鳴華越來越感悟到，攝影不僅僅是按快門這么簡單，大畫幅也決定了攝影師是快不起來的，李鳴華希望通過鏡頭通過畫面表達(dá)自己的內(nèi)心和想法，或者呈現(xiàn)一個故事。完整的攝影過程，李鳴華通常會分解成五個步驟：想要表達(dá)什么，通過什么手段表達(dá)；再進行設(shè)計，人物的設(shè)計，場景的設(shè)計；然后是器材的選擇等比較具體的準(zhǔn)備工作；第四步，沖洗，放大，從膠片的潛影狀態(tài)變成紙質(zhì)的具像照片；最后一部裝裱，展示方式是展覽還是出版，都決定了裝裱的形式。

濕版讓李鳴華著迷的地方還在于，一張就是一張，不可復(fù)制，不像數(shù)碼和膠片，濕版通常用黑玻璃板或金屬板做底片，溫度、氣壓、濕度都會對影像的生成產(chǎn)生重要影響，光線的變化也會帶來很大的不同，最主要原因是膠片的不同的乳劑，甚至是同一品牌不同時間生產(chǎn)的顯影液，所表現(xiàn)出來的結(jié)果都是有差別的甚至差別很大，因此用這種技術(shù)拍攝的照片是獨一無二的，底片是唯一的，如果損壞了或丟失了，將無法恢復(fù)。我們看到的基本上都只是濕版的掃描件，同樣的場景，同樣的曝光參數(shù)，再拍有可能就是另外的樣子。

1盤門水鄉(xiāng)特色的城門，多少年過去了仍然屹立在那里，無數(shù)條小船從城門下經(jīng)過，鏡頭下動和靜對比

2.佛雕，在濕版黑白鏡頭下愈顯寧靜神秘

3.去寧波舟山，準(zhǔn)備在海邊拍日出，以一組礁石作為前景，大海在慢門下展現(xiàn)絲綢一般幻化的美景，礁石則剛強地矗立著，是柔軟和堅硬的對比

4.江南最最普通的農(nóng)家南瓜，在濕版的鏡頭下獨有一種細(xì)節(jié)美

5.花卉盆景。拍攝過程中，非常容易產(chǎn)生反差，這盆花卉的中間調(diào)體現(xiàn)得很棒，花的枝干、葉片、花瓣，非常漂亮，高光部分的細(xì)節(jié)保留得非常充分。這盆擺花就放在辦公桌上，李鳴華沒事就拿它來練手