胸中丘壑退潮遲

熊文祥

龔仲達先生在《詩迷自嘲》之二寫道：

興來夜半雨絲絲，萬理千梳韻未祺。

陌上荼蘼花事少，胸中丘壑退潮遲。

天垂青眼誰曾見，句有涂鴉孰可知！

孤棹迷津終不悔，稻粱無補也心癡。

這首七律是龔仲達先生詩詞寫作的夫子自道。據他講，這些年他寫作的詩和詞達千余首。這令我十分驚訝，他哪來的這股瘋狂？這般癡迷？況如今年近古稀，強勁勢頭絲毫不減，且有愈老彌堅之勢。這就不能不使我由衷佩服。我也算道中人，雕章琢句、擰斷數莖整十年，所得詩詞不足三百首，且魚龍混雜，良莠參差，與仲達比，只能望其項背。現今讀了他的這首《詩迷自嘲》，總算窺見了個中奧妙，原來他是“胸中丘壑退潮遲”啊！所謂“胸中丘壑”，是指他對社會萬象、人生得失、天道自然有所感，有所思，有所悟，有所情不得已者，發而為詩，故能集腋成裘，終有此《月下清泉吟稿》面世。這里，“胸中丘壑”是至關重要的。胸中有丘壑，筆底才有詩詞。胸中若無丘壑，偏要作秀風雅，那就如俗語所說“牛不喝水強按頭”，所寫當然就是假、大、空了。而時下偏有不少人，熱衷于這種假大空寫作，不管有無感悟，有無發現，只要是熱點時政，動輒連篇累牘，樂此不疲。對此類作品，當起南唐中主李璟于地下發一棒喝：“吹皺一池春水，干卿底事？”仲達先生很聰明，他就極少寫甚至不寫這類題材。

誠然，詩詞作品的數量只能說明詩人的勤奮，而質量才能見出詩人的藝術才情。在我所接觸到的個人出版的詩詞集中，《月下清泉吟稿》是一部很有質量的集子。且看下面這首七律《櫻園無花》：

去歲今朝萬樹花，云蒸雪蔚漫天霞。

莫非斗轉春無信，許是風寒葉未芽。

屢覺炎涼悲世態，哪知時序誤芳華！

東瀛大震扶桑裂，想必櫻姑也想家。

首聯由回想著筆，以便與頷聯形成對比。頷聯則曲筆設疑，以引起讀者的期待。頸聯宕開一筆，導入詩人對世態炎涼的人生體驗，并以“時序誤芳華”作答今歲櫻花“葉未芽“的直觀原因，且兼有諷世之意。但如果僅只追索這種自然氣候的直觀原因，這首詩就沒有太多的意義，還說不上是詩性思維。那么，這首詩的成敗就在尾聯了。詩人至此突發奇想：“東瀛大震扶桑裂，想必櫻姑也想家。”將人類骨肉至親的心靈感應嫁接到櫻花身上，使櫻花也具故國之思，悲故國之不幸而枯木不春。至此，詩人才回答了“櫻園無花”最深層次的原因，讀至此不能不令讀者感動，樹猶如此，何況萬物之靈的人乎？但令人遺憾的是當今社會利益紛爭，親情淡薄，人不如物者多矣！這些詩人都沒有在詩中明說，但讀者可從中讀出言外之意。這種言外之意就是“寄托”。詠物詩貴在有寄托。東坡的和章質夫的楊花詞之所以和作優于原作，有寄托故也。

抒寫鄉情、友情、親情也是《月下清泉吟稿》的重要篇章。我們先來讀一首抒寫親情的七律《2011年送二兒南下打工》：

除夕匆匆才到家，云帆煙雨又天涯。

看清心路焉無路，落凈梅花更有花。

影只形單勤自愛，力微任重莫虛夸。

憂愁喜悅常捎信，恁大兒郎也是娃。

首聯寫父子相聚匆匆，云帆煙雨別離在即，凄愴之情躍然紙上。頷聯是激勵之詞，以心路與事業之路的關系，落梅與萬紫千紅的因果勸勉，以見父子情深。頸聯是臨歧叮囑，雖是嘮家常，但父子情深更進一層。尾聯“憂愁喜悅常捎信，恁大兒郎也是娃”不假雕飾，直以本色語、家常語、直樸語取勝，看似尋常得來不易，將父子情深推向高潮。一般說來，詩之結尾當含蓄，含不盡之意于言外，但也不盡然，有時直白語也勝含蓄多多許。但看怎么用，用在什么樣地方，用得恰當就是好詩，用得不得體就流于說大話。其中分寸，全在詩人拿捏。

仲達先生是農民子弟，靠勤奮拼搏而走進城市。如今雖然身居鬧市，教授職稱，但思鄉情結不稍減。所以，他的鄉情詩也是《月下清泉吟稿》中的一個重要內容。請看下面這首七律《鄉情》：

銀花宿雨倍芬芳，渠水清清乳鴨黃。

幾處鳴雞中飯熟，一家燉肉滿村香。

鉤沉書海鬢如雪，人老桃園月似霜。

萱草盈階雙淚下，晨昏誰與話炎涼！

首聯憶故鄉風物，頷聯寫故土人情，頸聯抒異地感慨，尾聯道無盡鄉愁，起承轉合，皆中繩墨，從布局講，無可挑剔。這些當然難，但不是太難，關鍵是你寫不寫得出故鄉最令你動情、最令你心跳處，也是最能引起讀者共鳴處。這才是難度。頷聯“幾處鳴雞中飯熟，一家燉肉滿村香”就達到了令人心跳的效果，相信凡是有農家生活體驗的讀者，都會喚起對鄉俗鄉情無窮的美好回憶。仲達先生在鄉情詩中常有類似警策，如“布瓦泥墻新翠竹，黃牛黑狗舊炊煙”；如“去日兒郎都長大，且憑相貌問爹媽”；如“詩似畏寒難結句，清霜一枕對疏鐘”等等，皆屬此類。

仲達先生的友情詩也時見佳作。下面這首《清平樂·款友》詞即是一例：

胖頭魚好，小菜隨時炒，老酒十壇都傾倒，個個搖頭晃腦。 不談股市冰涼，不談狗屁文章，不說金融風暴，杯杯都要干光。

友朋相聚，不酸文假醋，不裝模作樣，見情見性，脫略形骸，大碗喝酒，頗有梁山好漢遺風。更有粗話入詩，讀之會心一笑。此天地間至情至性之真詩，令人拍案叫絕！

仲達的《月下清泉吟稿》中，有一類寫日常生活瑣事的詩，讀來亦韻味悠長。如七律《菜園樂》：

協力開園雨后晴，妻兒搬土我填坑。

辣椒土豆西紅柿，茄子黃瓜紫菜藤。

早上曾澆八擔水，盤中常有四時青。

老婆不敢施農藥，每日捉蟲小半升。

如流水賬，如數來寶，你無法用詩歌技巧匡范它。你會驚訝，詩還有這樣寫的！然而你卻從這流水賬、數來寶中，體味到超然物外的淡定，回歸自然的本真，悟道后的曠達。大俗方能大雅，此詩可作一范例。

仲達先生還有一些小詩，取景很具特色。如《初夏》：“雨過荼蘼落，荷生碧玉香。蛙聲來夜半，螢火出池塘。”如《寒江圖》：“霜葉紅似火，天寒萬里秋。云隨帆影散，山為大江留。”如《秋園》：“銀杏金黃葉滿垓，清波如夢繞亭臺。流霞云影疑相識，一襲紅妝入畫來。”皆能以瞬間鏡頭，定格生活精彩，給人以審美享受。

《月下清泉吟稿》中，另有不少感懷寄慨詩，有的還寫得相當哲理，如《心田》：“良知固守大于天，全賴精神駐小園。紅紫喧囂能淡定，修為只在半分田。”但總的說來，對這類感懷寄慨詩，我并不怎么看好。我個人以為，人生沒有大坎坷，大悲歡，大沉浮，沒有由此而產生的對歷史、社會、人生應有的穿透力，是難以寫好這類詩的。縱有寄托，必是寄托不足；縱有感慨，必是感慨不深；縱有真情，必是真情不摯。縱寫，也只是咀嚼一己之小悲歡，上升不到人文情懷的高度。仲達先生的這類詩，如果放在一般作者身上，我同樣會點贊的。但仲達先生也算成名詩家，我衡量的標桿就相應的要高些。

信馬由韁地說了一通，算是應付仲達先生的差事，濫竽充數，是為序。

（作者系國家一級劇作家、中國戲劇家協會會員、湖北省作家協會理事、湖北省戲劇家協會理事。曾任黃岡市作家協會主席、本刊主編）