論突發性新聞攝影的抓拍

■文/陳　雪

論突發性新聞攝影的抓拍

■文/陳雪

抓拍可以有效生動地呈現新聞事實。突發性事件一般包括自然災難和社會性災難兩大類，不管哪一種都會引發民眾強烈的關注欲望，新聞價值非常高。本文還結合了荷賽災難性新聞 攝影獲獎作品對突發性新聞的抓拍進行闡述。其次，作為新聞攝影記者如何應對突發新聞事件的拍攝， 同時又能準確、客觀地反映事件的真實本質是至關重要的。

突發性新聞；抓拍；真實性；瞬間

1.“一圖勝千言”當前讀圖時代下新聞攝影的視覺沖擊力

讀圖時代的來臨，使得圖片對于媒體的影響越來越大，也更受媒體的重視。同時新聞攝影的特性與優勢也得到了充分的發揮。

在傳播信息的過程中，新聞攝影有著不可或缺的作用，這是因為，一些新聞事實以及本質可以通過新聞攝影令其可視化、形象化；新聞攝影能將讀者的感情帶進新聞形象所反應的氛圍中，使他們產生較深的情境體驗；關于新聞事實，新聞攝影記者有著自己的理解和認識，他們視角獨特，采用攝影將畫面創造性地表現出來，能讓人耳目一新，帶來全新的感受。

所以，新聞攝影不僅僅是詮釋新聞事物形象的，還將完美定格許多重要歷史時刻以及新聞事件現場，同時新聞攝影在視覺文化方面也貢獻出自己的獨特力量。

只有處于現場，所拍出來的照片才給讀者帶來深刻的感染力，所以新聞記者的第一工作現場，多是新聞現場。類似如“目擊新聞”“視覺新聞”這樣的現場新聞，均是用真實、生動、感人的事實去將讀者打動，以“活動”的新聞現場畫面以及視覺事物形象來感染讀者和啟迪讀者。新聞攝影的禁忌在于：新聞記者未找到獨特、精彩的新聞事件以及現場畫面，就敷衍地把自己的立場表現出來。是以，新聞攝影記者必須深入到社會基層生活中，努力去貼近生活、貼近新聞現場、貼近人們，依靠自己敏銳的新聞視覺、嗅覺，用心去捕捉日常生活的瞬間。實現人們對于新聞了解更透徹，同時也給歷史瞬間留下生動、完美畫面。

新聞攝影必須以小見大，通過典型新聞事件以及新聞人物，來進行畫面故事般的情節報道。新聞攝影記者不但要具備視覺價值的判斷力，還得具備對事物形象價值的判斷力，而敏銳觀察拍攝人物的動態、情感則是攝影記者視覺價值判斷力的重要表現。一般，被攝者在新聞事件中的動態、情感構成了新聞關鍵畫面，就算人物沒有被攝在場景里，或者沒有占據畫面的主體，新聞攝影記者也要讓畫面傳達出和人物情感以及與之相關的其它信息，這種攝影作品自然會感染讀者、打動讀者，并使受眾產生視覺沖擊力。

精彩瞬間通常都是一閃而過的，這里攝影記者就必不可少了，他們的功力便在于抓住稍縱即逝、無法復制的精彩瞬間。特別是動態的新聞場景，隨時都在不斷變化著，比如像以人為主的新聞畫面，人物的每個動作、表情，對新聞的真實表達，均起到錦上添花的重要作用，若是可以抓拍這稍縱即逝的精彩瞬間，那么將大大提高新聞畫面的真實性、生動性以及對受眾的感染力。相反，相同的新聞事件、人物，新聞攝像記者若抓拍能力不足，沒有抓拍住精彩瞬間，錯失最佳抓拍時機，那么“錯位”拍出來的畫面將面臨“呆板”“不真實”及“不生動”等無法避免的問題。所以新聞攝影記者手中所持有的相機，就好比戰場士兵的武器，必須隨時準備著，并且要眼明手快，飛快捕捉住可以打動讀者、感染讀者的精彩畫面。

2.“決定性的瞬間”抓拍精彩典型瞬間

攝影的藝術特色，主要是能夠把現實日常生活里的典型瞬間，飛快抓拍到并保留下來。它以相機為工具，是將現實生活進行記錄與表現的一門藝術。抓拍簡單來說就是抓取客觀事物的典型瞬間，當然在抓拍前，一定得先仔細觀察現場，客觀分析事物的發生、發展。

縱觀攝影界，許多傳世之作均是抓拍的典型瞬間。它們不僅具備較強的感染力，還有深刻的表現力。然而這并不是表明，“抓拍”就可以隨便地抓取，而是由許多相關因素決定的，要求攝影人員對于事物要能夠從中選擇，抓拍什么、如何抓拍，甚至攝影人員的個人立場、個人觀點以及興趣都決定著“抓拍”瞬間。攝影者想抓拍真實、精彩的瞬間，離不開他們自身嫻熟的攝影技術以及豐富的工作經驗，更不可缺少對于社會、日常生活敏銳的洞察能力。抓拍，提倡攝影人員必須深入社會生活中，深入實踐，一切從客觀事實出發，從而將當前的社會風貌真實反映出來，在攝影者的攝影作品里，能夠反映出所處時代的變化、氣象情況以及人文特色。攝影者在創作作品的時候，要保持真實性原則。抓拍無疑是攝影藝術中能夠有效反映出真實性的重要方法。

在讀圖時代的今天，新聞圖片“一圖勝千言”的優勢使得新聞攝影已經成為新時期新聞傳媒的利器。然而，作為一張報紙，真正做到圖文并茂也非易事。用好新聞圖片、提高新聞圖片質量，這才是報紙實現圖文并茂的重要路徑。 《人民日報》2010 年刊發了溫家寶總理看望災區群眾的單幅圖片，總理抱著孩子，淚水橫流。這一幅極具感染力、沖擊力、有情節的畫面， 不知打動了多少讀者。不用過多的文字表述，畫面的攝影語言受眾一看就會明白。

3.抓拍讓新聞更鮮活

抓拍是定格新聞攝影精彩瞬間的一種重要展現形式，而想要將精彩瞬間定格于畫面之上，最為關鍵的就是必須保持被拍攝人物自然、客觀的肢體活動。在被拍攝人物完全沒有防備的時候，捕捉住他們的動態瞬間以及神態瞬間，以呈現出真實、自然的狀態，不會有所干涉。“抓拍”跟擺拍完全不同，不會像擺拍那樣需要去刻意地進行擺弄，也不會去干涉、干擾被拍攝人物的自然活動，包括不會改變原來就有的自然環境。拍攝人員要集中精力去觀察被攝人物的動態和情感，用心去選擇自己認為合適的畫面。比如“抓拍”某種突發新聞的時候，新聞攝影記者要抓拍一閃而過的現場及對象，就必須調整現場里個別被攝人物的位置，從而得到更好的畫面瞬間。所以許多的新聞記者在遇到突然性重大新聞時，就會盡力去維護現場畫面本來的原貌，而不會去改善畫面質量干擾拍攝人物；可見攝影攝像記者在“抓拍”特寫精彩鏡頭方面，對新聞事件現場把控能力的確要強許多。

“抓”指的就是捕捉，抓拍的目的在于，將被攝者的典型神態以及動態瞬間進行定格。 這里的動態不單單包括明顯的肢體動作，比如像跑、跳這類，同樣還包括被攝者的眼神、手勢這種因心理活動導致的面部、身體變化。除此之外，進入畫面、各種變換因素的對應也是動態之中的。比如像兩個人在談話的時候，要注意他們之間的眼神、動作、神情呼應；在洶涌的人流中要等到從空隙里抓拍住主題的那一瞬間；同時光線、色調的變換也是不可忽視的。用“稍縱即逝”來形容抓拍對象的動是很恰當的。在我們的日常生活里，“天然去雕飾”的自然美，才是最生動、最為真實的美，將這種自然美抓拍到，才更令人稱道。

新聞攝影的生命，就是真實。其中最可以反映出新聞本質真實性的首當其沖便是“抓拍”了。遵循新聞客觀真實性原則是攝影記者最基本的職業道德，一旦失去真實性，那么新聞照片也就失去了全部價值。新聞攝影記者在采訪的時候，必須得深入到社會基層生活中，深入并遵循客觀實際，在真實中發現新聞典型，發現美好，用心去捕捉日常生活里人物情感，這樣才可能抓拍到感染人、具備真實感的畫面。深入生活，是“抓拍”的靈魂和真諦。若是“抓拍”，生搬硬造、無中生有絕對是大忌。“抓拍”最好的是一切從實際出發，從客觀事實出發，許多人都是從照片去了解新聞事實，并且會覺得新聞里的畫面形象是真的，因此新聞攝像記者，在拍攝的時候，一定要遵循事件的事實，將社會新聞現場實際情況真實地記錄下來。

隨著媒體競爭的日益激烈，沖擊力成為了新聞攝影至關重要的目標，可以說抓拍得體的照片可以大大提高新聞媒體的市場競爭力。據了解，抓拍目前已經成為國際攝影的主要手段。隨著時代的不斷進步，對新聞攝影記者的要求也越來越高，希望其能準確搶到最佳新聞，而換個角度來說，也就是能抓拍到有價值、有意義的畫面。國際大師布列松曾說過這樣一句話，即好的攝影就是在復雜多變的環境中準確找到決定性瞬間，并且指出在拍攝過程中不應該存在修飾、擺布等情形，只有這樣才能抓拍到最真實形象的畫面。

4.抓拍在突發性新聞事件中的影響

抓拍實際上指的就是未經過任何前期采訪，在現場憑借自身敏銳的觀察力在短時間內，以最佳的角度拍攝出有新聞價值的精彩瞬間。而對于突發性事件的抓拍來說，也具有某種特定的規律。這完全是因為所有事件的發生背后必然隱藏著某種內在必然性。

突發性新聞是突如其來的新聞事件，是自然界、人類社會發展歷史過程中的突變，是自然界、人類社會中某種或某些矛盾沖突激化的一種表現。它可能是一種事件或事變的爆發形式，也可能是事件或事變過程中表現時間本質的某種情節的表現，其特點是突如其來，難以預料。通過分析攝影的本質可以將狹義的新聞攝影直接看作是突發事件攝影。根據新聞攝影的一般規律和突發事件攝影報道的特點，可以給突發事件新聞攝影報道下這樣的定義：突發性新聞攝影報道是指攝影記者在事前沒有準備的情況下運用抓拍的手段，利用自己對新聞的敏銳洞察力對突發事件進行實地拍攝報道。其新聞形象具有強烈的現場性和對讀者有強大的沖擊力及震撼力。

新聞記者在拍攝這類照片時，必須保持高度的應變能力，在新聞現場要眼明手快，不能有絲毫猶豫。新聞事件的突發性決定了新聞本身的拍攝難度和對新聞攝影記者本領的高度要求。突發性新聞事件的拍攝體現著新聞攝影最本質的特征：強烈的新聞性、獨特的形象真實性與濃郁的現場氛圍。相比藝術、風光和廣告攝影來說，新聞攝影對現場氛圍和真實生動的要求更高，這一點在突發性新聞攝影中表現得更淋漓盡致，是別的攝影無法相比的。

突發性新聞攝影的照片具有強烈的新聞時效性，突然發生又很新鮮且為人們所關注，尤其是重大的突發性新聞，大都是影響人們生產生活的重大事件，與人民以及國家的命運息息相關，往往構成了較高的關注點。不同于文字報道，新聞攝影可以更真實形象地表現拍攝內容和意義。而抓拍又恰到好處地呈現了鮮活的新聞形象。這種照片的現場氣氛濃烈又牽動人心，傳遞著自然界與人類社會矛盾沖突的關鍵信息。

5.“瞬間優勢”——以荷賽災難類獲獎作品為例

災難的發生往往是無法預料的，不同于其他人物景觀拍攝，可以根據拍攝者角度來走。因此在突發事件拍攝中，瞬間性就成為記者需要重點關注的點。

攝影最大的特點就是短暫，其所記錄的畫面僅僅只是一瞬間，與過去和未來沒有任何關系，具有很強的瞬時性。總而言之，攝影在瞬間完成，但其所記錄的事件卻是永恒的，具有很好的社會價值。攝影大師布列松就是非常典型的例子，在其攝影生涯中始終堅持決定性瞬間，并將其推廣到整個攝影界，他拍攝出的照片大多都形態豐富，極具表現力。

其中非常典型的代表類作品就是荷賽災難作品，從這些作品中可以明顯看出瞬間性的優勢。事實上抓拍瞬間是一項非常難得工作，這也就很好地印證了人們經常說的一句話，即攝影其實就是遺憾藝術。正因為如此，人們也開始將突發性事件拍攝作為衡量攝影師拍攝水平的指標，也就是說優秀有能力的記者才能拍攝出形象生動、極具影響力的作品。甚至在某些時候，這種比拼是要以生命作為賭注的。就拿《薩達特遇刺》來講，所要講述的故事發生在1981年的埃及，為了紀念戰爭的勝利，總統薩達特進行了盛大的閱兵儀式，在炮兵方隊接受檢閱的時候，刺客伊斯蘭布里突然朝總統方向駛來。此時大多數人們的注意力并不在此，而刺客也就是趁此機會對總統拋射了一枚手榴彈，并進行長達45秒掃射，當時的現場可謂一片混亂，所有的工作人員都已嚇傻，都在紛紛尋找安全藏身之處，而此時攝影記者卻成功地拍攝下了這一畫面，真實地記錄了這一事件，因此也成為后人非常珍貴的視覺材料。

縱觀所有的視覺表現技術會發現，攝影是唯一可以清楚地定格某一瞬間的技術，其超強的瞬間決定性可以讓觀眾感同身受，觀眾愿意花足夠的時間分析和探究照片背后的故事。就拿荷賽災難照片來說，觀眾愿意花時間去凝視、思考照片，從中可以更深入地認識和了解災難，進而真正了解新聞照片的價值，產生情感共鳴。

6.攝影記者如何做好突發性新聞的拍攝

突發事件往往讓人措手不及，發展趨勢和結果也常常無法預計，且破壞性大、影響面廣，又事關公眾生命財產安全等切身利益，必然引起社會各界的廣泛關注，公眾渴望盡快了解事件的真實情況。而新聞媒體的主要職責就是準確、快速地報道整個故事。新聞圖片具有現場畫面感，能較好地還原事發現場，形象地滿足公眾知情權，因此成為報道突發性事件的最好載體之一。

6.1要具備較好的心理素質

相比于文字報道來說，攝影圖片保留的直觀性和瞬間性更能吸引人注意力。這些特性就要求在現場的攝影記者要準確把握自己的職責，在遵循職業道德的基礎上，更多地關注照片進入社會后可能帶來的影響，將社會和國家利益考慮在內，不要只憑自己一時興趣就完成拍攝，照片出來一旦對社會和國家產生不利影響，就需要承擔相應的責任。在面對突發性事件，誰也不知道下一秒會面臨什么，很容易處于危險之中。因此，攝影記者加強自我保護意識顯得很有必要。伴隨突發性事件而來的是一場場慘不忍睹的畫面，面對如此讓人痛心的情景，作為攝影記者必須擁有強大心理素質，勇敢面對這些問題，用手中的攝像機記錄這些畫面。與此同時還需要做進一步跟蹤報道，這也就意味著將會面臨更多家破人亡的畫面，可想其內心是多么悲慟掙扎。此時必要的心理救助知識是非常必要的，做好及時調整，避免給自身帶來永久性創傷。

另外，在現場的記者要學會調節自身情緒，不要沉浸于悲傷環境中無法自拔，要認清現實，擺正自己的身份。通過做好報道來貢獻自己微薄的力量，讓外界了解現場情況，做好各項準備。

6.2培養高度的思想素質

事實上攝影作者擁有的思想高度往往可以直接決定作品的靈魂。現場環境、空間等普遍都是有限的，而有思想的作品全是依靠攝影記者對人物、時間等的準確把握來完成的。所以這對新聞攝影記者的要求是很高的，需要具備對社會和經濟的敏銳洞察力、成熟的思維，能夠從繁雜的社會現象中認清新聞本質，進而以圖片的形式呈現出來。與此同時，了解新聞事件發生的宏觀全局也是至關重要的，即掌控國家宏觀政策，還可以細分到各領域具體走向，在遇到事件時，可以憑借自身敏銳的感悟力尋找到最佳切入點，拍攝出可以全面呈現社會意義的圖片。

圖 1

圖 2

6.3熟悉敏捷的拍攝技術

對于突發事件新聞記者來說，必須具備敏銳的新聞嗅覺，第一時間發現新聞價值并做出選擇和判斷。優秀有感染力的照片取決于對新聞本質的認識，即現場中要準確找到整個新聞事件的要點，把握這些要點也就意味著掌握了攝影的決定性瞬間。當然另一值得注意的就是攝影技術，只有具備熟練拍攝技術和先進設備，才能抓拍到最好的瞬間。如果技術不成熟，一個慢的動作很容易就會使一個精彩的瞬間逝去，致使拍攝沒有亮點。準備設備是整個拍攝進行的前提條件，現場最大的特點就是處處都存在新聞，為了隨時可以拍攝每一個場景，就需要具備齊全的遠近拍攝設備，以此來充分表現所有的近景和遠景。另外夜間設備和功率較大的閃光燈對于突發性攝影記者來說也是非常重要的。其中閃光燈的使用并不是沒有任何限制的，比如：犯罪場所就不可以使用，并且其呈現在照片上的光線會顯得非常死板。前期準備妥當后，拍攝就是至關重要的了，攝影記者要先設置自己的快門和鏡頭景，做好隨時抓拍的準備。

7.實例列舉

當地時間4月18日，2016年普利策獎獲獎名單在紐約哥倫比亞大學公布，《紐約時報》4 名攝影記者Mauricio Lima、Sergey Ponomarev、Tyler Hicks 和Daniel Etter和路透社攝影團隊關于歐洲難民危機的系列報道獲得了突發新聞攝影獎。圖 1：一艘擠滿非法移民的土耳其船只抵達希臘萊斯博斯島斯卡拉鎮。土耳其船主將150多名移民運至希臘海岸后，試圖潛逃回土耳其，在土耳其海域被抓獲。圖 2：由于歐洲國家收緊難民政策，數千難民在巴爾干地區聚集，奮力登上塞爾維亞邊境的列車。

8.總結

在讀圖時代的今天，新聞圖片“一圖勝千言”的優勢使得新聞攝影已經成為新時期新聞傳媒的利器。突發性新聞尤其是重大的突發性新聞事件，大都是影響人們生產生活的重大的政治、經濟、軍事活動，這些活動，與人們的命運息息相關，往往構成人們關注的焦點。而新聞攝影關注的重點就是抓拍最精彩的瞬間，讓圖片更形象生動。

（作者單位：天津外國語大學 ）

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1671-0134（2016）10-077-04

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2016.10.030