論陰沉木的雕刻之美

文 黃國章

論陰沉木的雕刻之美

文 黃國章

隨著改革開放以來我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，國民的生活水平日益提高，對于生活的品質(zhì)也愈發(fā)追求，在感官及精神之美上的花費也日益增長。同時我國越來越重視對歷史的研究和繼承，這大大促進(jìn)了我國工藝品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。其中，木雕作為自然與人力結(jié)合的最有代表意義的工藝品之一，受到極大的重視。陰沉木是制作木雕的主要用料，它具有深遠(yuǎn)的歷史，承載厚重的文化，所以要想最大限度地表達(dá)出雕刻作品的內(nèi)涵，需要極高的雕刻工藝，也應(yīng)具備很高的藝術(shù)素養(yǎng)和審美水平。本文主要針對陰沉木木雕進(jìn)行評析鑒賞，同時也為此木類的可持續(xù)利用提出建設(shè)性建議。

陰沉木；雕刻；美學(xué)

陰沉木并非某一樹種，而是多種木材集合的名稱，經(jīng)大自然千年磨蝕造化，陰沉木兼?zhèn)淠镜墓叛藕褪纳耥?，其質(zhì)地堅實厚重，斷面柔滑，且木質(zhì)油性大、耐潮、有香味，萬年不腐不朽，不怕蟲蛀，渾然天成。古籍中記載個別樹種還具有藥用價值。集“瘦、透、漏、皺”的特性于一身，享有 “東方神木”和“植物木乃伊”的美譽(yù)，成為當(dāng)下制作木雕的主要用料之一，同時也具有極高的觀賞和鑒賞價值。但不可否認(rèn)，由于社會及歷史原因，對陰沉木的保護(hù)措施不夠到位，對陰沉木的利用也沒有加以很好地管理，導(dǎo)致這種珍貴的木材受到很多不合理的利用，甚至被破壞，“巧婦難為無米之炊”，這對陰沉木雕刻極為不利。對于陰沉木雕刻作品的鑒賞，不僅要針對作品本身，還應(yīng)充分了解木材的生長過程和木質(zhì)特點，并思索對它的可持續(xù)利用，才能更好地發(fā)揮出陰沉木雕刻作品的鑒賞和收藏價值。

一、陰沉木的基本信息

1.形成原因

陰沉木別名為烏木、碳化木，分為“水生”和“土生”兩種，以“土生”木為主?！八蹦疽蚤L江陰沉木最為有名，是木頭長期淹于水中，經(jīng)過泥沙的打磨，水流的沖刷，木頭的物理性質(zhì)改變，并呈現(xiàn)出流水般的花紋，成為可塑之才?！巴辽蹦臼怯捎诘貧み\動、泥石流等原因，木頭埋于地下，經(jīng)過長時間的碳化過程，形成陰沉木，相比于“水生”木顏色偏暗沉，手感極佳，是做木雕極好的材料。

2.分布狀況

陰沉木在我國分布較為廣泛，南北方均能開采。北方主要分布在松花江流域和東北三省林區(qū)。南方分布則更為廣泛，長江流域以及廣西、廣東、四川等地均有資源。其中，尤以西南地區(qū)出產(chǎn)最盛。

3.木質(zhì)可塑性

陰沉木由于其特殊的形成過程，木頭含油脂量較多，表面富有光澤，手感也極其溫潤。另外，陰沉木具有耐腐蝕、驅(qū)蟲、芳香等特點，特別適合置于室內(nèi)進(jìn)行觀賞。更重要的是，陰沉木的木質(zhì)結(jié)構(gòu)非常緊實，機(jī)理細(xì)膩、堅韌，且富有柔韌度，很符合雕刻所需木質(zhì)條件，這為不同的雕刻思想提供了很大的自由發(fā)揮的空間。

《星云大師》 黃國章/作

二、陰沉木雕刻的價值與鑒賞

1.雕刻歷史

中國人對陰沉木的利用歷史久遠(yuǎn)，早在西周時期，陰沉木就被作為貢品敬獻(xiàn)天子，還被作為名貴棺木。陰沉木是一種極為珍貴的木材，它往往被打制成家具，并加以精細(xì)的雕刻技藝。另外，還有一些邊角料被制作成小型實用品或工藝品，梳子、鎮(zhèn)紙等小部分留存下來的物品被保存在各地博物館，這些都是我國古代人民利用陰沉木的實證。

2.實用陳設(shè)中的運用

被西方人稱為“東方神木”的陰沉木在中國民間使用歷史久遠(yuǎn)，并且隨著時代的變遷使用范圍也越來越廣泛。從最早發(fā)現(xiàn)將陰沉木作為貢品的西周開始，中國古代智慧的人民逐漸降低使用陰沉木的成本，開發(fā)出許多陰沉木的新用途。比如陰沉木可以入藥，有清肺解毒、緩咳化痰之功效。更重要的是陰沉木在制作家具和實用物件中的使用頻率大大提升，尋常百姓常使用陰沉木制成的鎮(zhèn)紙、梳子等，官宦人家常使用陰沉木打制的家具，耐腐蝕耐蟲蛀，還有芳香氣味，增添整個房間的溫雅氣質(zhì)，若能放置一件陰沉木制成的工藝品，則必成為家中的鎮(zhèn)宅之寶。陰沉木的運用廣泛，不僅方便了百姓的生活，更使得陰沉木的雕刻技術(shù)受到重視，不斷發(fā)展。

3.名家名作欣賞

基于我國木雕的久遠(yuǎn)歷史和改革開放以來對木雕技藝的支持和發(fā)展，我國出現(xiàn)了許多木雕界的大師，現(xiàn)為福州市雕刻工藝品廠研究所副所長的林學(xué)善先生就是其中的一位。他曾以陰沉木為料，雕刻過一件名為《達(dá)摩》的作品，這是林先生達(dá)摩系列作品的其中一件，榮獲第一屆中國工藝美術(shù)大師精品展金獎。林學(xué)善先生選擇顏色偏棕色的陰沉木木料，將形狀較為散的上部雕成達(dá)摩的頭部，將肌理清晰的下部自然作為達(dá)摩的衣衫，增添了達(dá)摩形象的縹緲之感，使得整件作品渾然天成，是一件天人合一的作品。雕刻家是一個媒介，在充分尊重原材料本身紋路的基礎(chǔ)上，施以精細(xì)的改動，便表達(dá)出自己的精神世界，這正是木雕工藝作品的實質(zhì)——自然美和藝術(shù)美的結(jié)合。

三、陰沉木的保護(hù)與可持續(xù)利用

陰沉木雖然在我國分布極為廣泛，但它由于形成所需時間極長，可再生能力不強(qiáng)，所以對陰沉木的保護(hù)和合理利用應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視。目前，陰沉木的產(chǎn)品加工企業(yè)還沒有形成規(guī)模，以小工廠為主，這不利于木材的綜合利用，造成許多木材的浪費。另外，國家在伐木、運木等方面的管理力度不嚴(yán)，行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)未成體系，木材資源信息沒有納入網(wǎng)絡(luò)，這也給陰沉木的可持續(xù)利用提出難題。所以，對陰沉木的保護(hù)任重道遠(yuǎn)。應(yīng)當(dāng)制定相應(yīng)的保護(hù)條例，付諸于法律，規(guī)定木材的所有權(quán)；將木材資源納入統(tǒng)一網(wǎng)絡(luò)體系，便于掌握信息和監(jiān)督管理；整合現(xiàn)有的分散的小企業(yè)，加強(qiáng)木材資源的綜合利用；為木雕作品合作定價，避免盲目炒作和追捧。這一系列措施若能夠加以實施，對于陰沉木的可持續(xù)利用將是一大福音。

木雕自古以來就深受喜愛，皇家用珍貴大型陰沉木材作棺木，尋常百姓以此入藥，使用邊角料制成的實用物件，視它為辟邪、鎮(zhèn)宅之寶。陰沉木獨有的古奧神韻，使其成為承載中國歷史文化的載體。對于陰沉木雕的制作，最重要的是要講求自然與人文的結(jié)合。雕刻家應(yīng)當(dāng)充分尊重原材料的形狀、成色、木質(zhì)、肌理，再結(jié)合自己的藝術(shù)創(chuàng)作想法，配以精巧的雕刻手法，才能制成大氣又不失靈巧的木雕作品，也只有這樣的作品才能最大限度地體現(xiàn)出陰沉木的獨特價值和中華文化的博大精深。

［1］喻帆.陰沉木（烏木）收藏現(xiàn)狀及資源觀察（下）硬木類陰沉木：陰沉（鐵力）木鑒藏篇［J］.收藏，2013（3）.

［2］齊錦秋，郝建鋒，明仁林.四川省陰沉木資源概況及其保護(hù)的重要性［J］.四川林業(yè)科技，2008（3）.

［3］潘尤龍.芻議陰沉木因材施藝雕刻之價值［J］.雕塑，2009（4）.

黃國章，生于1972年，國家一級/高級技師，中級工藝師，泉州市工藝美術(shù)大師，于1988年追隨恩師黃買生在惠安工藝廠開始了木雕生涯，之后幾年不斷刻研，又有幸得到幾位名師指導(dǎo)、引領(lǐng)，于2012創(chuàng)辦了奇藝木雕創(chuàng)作室。