傳統(tǒng)工筆山水青花瓷的新意境

文 葉立城

傳統(tǒng)工筆山水青花瓷的新意境

文 葉立城

景德鎮(zhèn)的制陶業(yè)始于漢代，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，門(mén)類豐富，色彩眾多，可以說(shuō)是中國(guó)陶瓷的集大成之地。青花瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)中的重要一支，歷來(lái)備受大眾喜愛(ài)，但傳承至今，能不拘泥于傳統(tǒng)而創(chuàng)新突破對(duì)陶瓷藝人來(lái)說(shuō)極具挑戰(zhàn)。就多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)淺談傳統(tǒng)工筆山水青花瓷的新意境方面的見(jiàn)解。

青花瓷；傳統(tǒng)；工筆山水；意境

瓷器是精美的藝術(shù)品，我國(guó)的陶瓷制作工藝無(wú)疑走在了世界前列，這也從另一個(gè)角度反映了我們的審美觀念、審美情趣與價(jià)值。陶瓷，不只是物質(zhì)產(chǎn)品，更是一種文化產(chǎn)品、精神產(chǎn)品。青花瓷，是陶瓷中的仙女，以特殊的青、白二色，構(gòu)建起了詩(shī)意無(wú)窮的境界。一尊青花瓷放在面前，整個(gè)世界都安靜起來(lái)，充滿了詩(shī)意。青花瓷也因其淡雅、素樸，而備受人們青睞。從青花瓷被工匠燒出之時(shí)，就驚艷了世界，現(xiàn)在仍然備受大家喜愛(ài)。然而，經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展，現(xiàn)代青花瓷已漸漸落入窠臼，尤其是傳統(tǒng)工筆山水青花瓷，如何推陳出新、創(chuàng)作出新意境是每個(gè)陶瓷從業(yè)者都應(yīng)該好好考慮的問(wèn)題。

下面，筆者就以多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，談一下自己在傳統(tǒng)工筆山水青花瓷的新意境方面的見(jiàn)解，不足之處，還請(qǐng)大家多指教。

《登山游記》 葉立城/作

《山間訪友》 葉立城/作

一、注重造型，追求整體美，因形作畫(huà)

我們見(jiàn)到的賞心悅目的青花瓷，絕大部分是造型與繪畫(huà)兩大要素的和諧統(tǒng)一體，極少有作品單單只是占了其中一個(gè)方面。這就是說(shuō)，要出新，就要從這兩個(gè)方面，至少是這兩個(gè)方面入手，才能創(chuàng)作出更好的、更精美的作品。

造型，是一件作品的骨架。就像人是由骨血和肉組成的一樣，青花瓷的胎體就是它的骨架，骨架決定了這件作品會(huì)不會(huì)成為經(jīng)典之作。陶瓷造型，是從陶瓷的根本特性出發(fā)，根據(jù)市場(chǎng)要求和審美的不同，選擇不同的材質(zhì)，用相應(yīng)的工藝技術(shù)和生產(chǎn)手段，按照一定的規(guī)律、法則，設(shè)計(jì)制造出具有一定使用價(jià)值和審美價(jià)值的陶瓷作品。

有人說(shuō)：“陶瓷的各種樣式現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到了‘極致’，要想創(chuàng)新很難，能見(jiàn)到的造型都是大同小異，沒(méi)什么新花樣。”這話雖然有一定的現(xiàn)實(shí)性，但是，正是因?yàn)槟壳暗倪@種狀況，才更需要從業(yè)者們打破傳統(tǒng)，走出單向的、封閉的道路，向更多樣的方向發(fā)展。比如，我們可以借鑒雕塑中的造型藝術(shù)，提高造型的技巧；還可以增加一些設(shè)計(jì)的元素，提高自身的藝術(shù)審美以及創(chuàng)新設(shè)計(jì)能力。

比如，在流傳下來(lái)的青花瓷造型中，青花梅瓶造型極美，因?yàn)榉宵S金分割比例，符合人的視覺(jué)審美，在梅瓶上畫(huà)纏枝蓮，流暢優(yōu)美，相得益彰，自是上乘之作。那么，工筆山水青花瓷是不是也可以借鑒梅瓶的造型理念呢？我們現(xiàn)在，絕大部分作品還都是繪在常見(jiàn)的花瓶或者卷筒上，因?yàn)榻?jīng)過(guò)了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，深受大眾喜愛(ài)。但是，隨著人們審美水平的提高，大家更容易被造型感強(qiáng)，并且跟畫(huà)風(fēng)相統(tǒng)一的作品所吸引。我們可以燒制立體感強(qiáng)的比如高低起伏、錯(cuò)落有致的像連綿山峰似的作品，然后在上面根據(jù)造型繪上工筆山水。因形作畫(huà)，把畫(huà)面跟造型完美結(jié)合，營(yíng)造出和諧統(tǒng)一的整體美。

二、借鑒國(guó)畫(huà)，同時(shí)借鑒西方的繪畫(huà)技法

中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)講究意境，陶瓷繪畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)是密不可分的。雖然平常我們談及書(shū)法跟繪畫(huà)時(shí)，說(shuō)的基本都是平面上的，但是，假如把紙面這種媒介換成陶瓷的話，那么就很好理解了。事實(shí)也是如此，各個(gè)時(shí)期的陶瓷繪畫(huà)與書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)之間的聯(lián)系也是非常密切的，對(duì)于國(guó)畫(huà)藝術(shù)的一些準(zhǔn)則，比如說(shuō)題材、風(fēng)格、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖等因素也同樣適用于陶瓷繪畫(huà)。不過(guò)二者也有區(qū)別，工筆青花山水，既有寫(xiě)實(shí)成分，又有寫(xiě)意的需要，當(dāng)然我們更注重的是國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性。青花工筆，是在寫(xiě)意的基礎(chǔ)上，又寫(xiě)實(shí)。

景德鎮(zhèn)的青花料分五色，有頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡。也正因這些豐富的色彩，看上去只有青、白兩種顏色的青花瓷的層次才如此豐富，繪畫(huà)語(yǔ)言才如此生動(dòng)，表意才如此多彩。熟練運(yùn)用青花料的五色，才能做到疏密有致、層次豐富，于胎體之上呈現(xiàn)出深、淺、濃、淡變化豐富的藝術(shù)形象。既有對(duì)比，又能協(xié)調(diào)，體現(xiàn)青花特有的節(jié)奏和韻律，從而達(dá)到中國(guó)水墨畫(huà)“墨分五色”的視覺(jué)效果。

筆者的山水作品《山間訪友》，即是運(yùn)用了青花料的豐富色彩，遠(yuǎn)山氤氳，用極淡的顏色勾勒出起伏的線條，給人遼遠(yuǎn)連綿之感。畫(huà)面中間的松樹(shù)和木橋用濃色，將人的視線吸引到松樹(shù)下、木橋上。近處一葉小舟，表明橋下是水，小船越來(lái)越近，越來(lái)越接近木橋，而友人呢？馬上就要從松樹(shù)下走出來(lái)了吧……大片的留白使得整個(gè)畫(huà)面意境開(kāi)闊。作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色濃淡相宜，可以說(shuō)有很強(qiáng)的藝術(shù)觀賞性。

與國(guó)畫(huà)不同，西方繪畫(huà)更講究透視關(guān)系。所以，國(guó)畫(huà)勝在寫(xiě)意，西洋畫(huà)勝在寫(xiě)實(shí)。在營(yíng)造傳統(tǒng)工筆山水青花瓷的新意境上，不僅要借鑒國(guó)畫(huà)技法，更應(yīng)該借鑒西洋畫(huà)法。“參古今之式，運(yùn)以新意，備諸巧妙，于彩繪人物、山水、花鳥(niǎo)，尤各極其勝。”國(guó)畫(huà)的渲染手法可以突出其陰陽(yáng)、濃淡、深淺的層次感，西洋畫(huà)的形象逼真、構(gòu)圖雋秀，我們可以借鑒過(guò)來(lái)，增加繪畫(huà)的立體感，讓人耳目一新。

總之，傳統(tǒng)工筆山水青花瓷要出新意境，是必要的，也是必須的。希望各位同仁孜孜以求，推陳出新，為傳統(tǒng)青花的發(fā)展找到新路子。

［1］嚴(yán)維明.景德鎮(zhèn)粉彩瓷藝的歷史與現(xiàn)狀［J］.景德鎮(zhèn)陶瓷，2008（4）.

［2］曹建文.論景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的關(guān)系［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)：美術(shù)與設(shè)計(jì)版，2007（4）.

［3］艾玉庭.論景德鎮(zhèn)青花瓷的藝術(shù)張力［J］.大舞臺(tái)，2011（12）.

［作者單位］江西景德鎮(zhèn)上善堂