現代玉雕時尚化設計淺析

文 羅培躍

藝苑論壇

現代玉雕時尚化設計淺析

文 羅培躍

玉雕可以說是我國最古老的雕刻品種之一。在古代，玉象征著美好，象征著高潔的品格，君子們都以佩戴美玉來表現自己高尚的情操。隨著時代的變遷，當今社會玉雕作品的受眾群體依然龐大，但是，在玉雕作品的整體設計上，仍然以傳統的玉雕形象為主，缺少具有時代感的時尚化設計。對現代玉雕的時尚化設計進行分析，希冀為我國的玉雕作品開拓思路。

現代玉雕；時尚化；設計

中國的玉石文化可以說是博大精深、源遠流長，早在商周時期，就已經出現了專門的匠師進行玉石飾品的雕刻，謙謙君子們也會在腰間佩戴一枚玉佩以象征自己的品格與身份地位。近年來，玉石行業的復興，也使得玉石雕刻受到了廣大消費群眾的喜愛。但在當前的玉石雕刻領域中，玉雕飾品普遍存在造型缺乏新意、缺少時尚理念的現象。玉石文化可以說是我國藝術史上的一朵奇葩。為了使我國的玉雕藝術與產業不斷煥發新的生命，本文將對現代玉雕業存在的問題進行分析，并提出時尚化設計的方案，為我國的玉雕領域不斷注入新鮮的血液。

《貔貅》 羅培躍/作

一、現代玉雕存在的問題

1.玉雕作品造型缺乏創新

所謂玉雕作品造型缺乏創新，是因為大多數玉雕作品仍以傳統的造型為主，雕刻的內容也大多是傳統工藝中經常雕刻的題材。例如，在玉石掛墜飾品的雕刻中，大多奉行“男戴觀音女戴佛”，因此，掛墜便以觀音、彌勒佛的造型最多，剩下的大多以十二生肖，福祿壽為主，不僅題材缺少時尚感，且造型設計也以流傳下來的傳統造型為主，缺乏時代感的設計。這是由于設計者在進行玉雕形象設計時時代感代入較少造成的，他們大多以傳統玉雕形象為基礎，不進行創新設計與“形”與“意”的再創作，使得雕刻出來的玉雕飾品越來越不能順應時代的發展和市場的需求，導致玉雕市場出現空缺，不能得到現代社會消費群眾的認同，也就無從創造經濟價值。

2.玉雕首飾搭配缺乏創新

傳統玉雕首飾中與玉石搭配的材料較少，大多以整塊玉石雕刻的飾品為主，少數飾品會采用黃金與玉石進行搭配。這種搭配組合產生的反差可以將玉自身具備的溫潤清澈的質感極大程度地表現出來。當代玉雕飾品設計師在為玉石選擇搭配原料時也大多會想到采用黃金。雖然黃金是玉石設計很好的輔助材料，但是，現代大多數的玉雕設計師與雕刻家卻忽視了其他諸多寶貴的金屬材料與寶石礦石。隨著時代的發展，越來越多的昂貴金屬材料以及其他寶石材料被發現，因此，玉石設計的輔助材料的囊括范圍越來越廣，在玉雕首飾搭配的選擇上也越來越豐富，而通過對這些最新開發出來的昂貴金屬與寶石材料進行充分利用，在玉雕首飾的搭配上開拓空間，加入具有時代感的元素是十分重要的，也是十分必要的。

《狗》 羅培躍/作

3.玉雕作品結構缺乏創新

一些簡單的玉雕作品僅僅只是由一整塊玉石雕刻而成，不涉及一些部件的組合與拼裝。然而，在一些較復雜的玉雕作品當中，由于整體結構比較龐大，使得作品整體會由不同功能性質的構建組合而成，整體的聯接被稱之為玉雕結構。玉雕飾品結構分為內部結構與外部結構兩部分，所謂內部結構，便是指其各功能及裝飾部件之間的聯接，而外部結構則指的是作品在整體上呈現的藝術性及功能性的結構。外部結構這里涉及作品的大小、長短以及外部形狀。現代玉雕在結構設計上，內部結構依舊大多沿用傳統的結構特征，缺乏打破常規的時代感。而在外部結構上也缺乏改變，難以滿足當前追求時尚以及個性的消費者的心理需求。因此，玉雕作品結構缺乏創新成為阻礙我國玉雕行業發展的一大難題。如何在玉雕作品設計中添加一些具備時代感與藝術感的元素，滿足消費者的時尚需求，成為設計者與雕刻家著重解決的問題之一。

二、現代玉雕時尚化設計

1.玉雕造型的創新

所謂玉雕造型創新，就是對當前玉雕作品的傳統的造型進行繼承與發展，添加一些具備時代感與時尚感的新鮮元素。由于現代一些玉石雕刻家的玉石雕刻內容大多是傳統工藝中常雕刻的事物，因此，要想對玉雕的造型進行創新設計，就需要將一些現代社會才具有的事物容納到玉石雕刻行業當中去。這需要設計師們對傳統玉雕作品進行充分的分析與理解，要將傳統的造型設計當作是一種藝術形式，而不是藝術枷鎖，既要借用傳統的藝術形式，從傳統藝術造型中吸取玉石雕刻的技術手段與要點所在，又要從傳統中超脫出來，采用新鮮事物與新鮮元素，從傳統中再設計、再創作。玉石雕刻作品的設計師們與雕刻家還要能夠準確地把握傳統的玉石雕刻作品的設計造型中的精髓之處，做到從不同的玉石雕刻作品當中收集到不同方面、不同層次的美，然后進行吸收容納，有效地運用在自己的作品中，這樣做就可以實現并創作出既來源于傳統，又超越傳統的玉石雕刻作品。

2.玉雕首飾搭配的創新

雖然較為簡單的玉石首飾仍然采用一整塊璞玉進行雕刻，并無相關的材料與之進行搭配設計。但是，隨著時代的發展、科技的進步，玉石首飾的設計與其他昂貴首飾材料進行結合變得越來越盛行，使得玉石與其他一些金屬材料和寶石類材料相輔相成，既突顯了玉石的圓潤、光澤的特點，又增加了玉石首飾的觀賞性與耐玩性。并且，隨著時代的發展，越來越多的金屬材料以及其他飾品材料被開發出來，與玉石相搭配的金屬材料已經不僅僅局限于黃金、白銀等傳統金屬材料。因此，若想要突破玉雕飾品搭配老舊的樊籠，可以從這些新興的飾品材料上尋找出路。由于不同的金屬材料擁有不同的色澤、韌度以及質感，這些不同金屬的不同特性可以有效地襯托出玉石自身的特性，能夠豐富玉雕飾品的色澤與質感，并且通過采用這些昂貴的金屬材料與寶石材料，還增加了玉石首飾的商業價值與觀賞價值。隨著加入的其他材料的增多，玉石飾品可以采用雕刻的工藝與加工技術也越來越多，這些新型的搭配可以有效地滿足當代消費者的時尚追求與個性理念，從而促進我國玉石首飾行業的發展。

3.玉雕結構的創新

玉雕結構的創新，可以從工藝上以及組合上入手。由于一些復雜的玉雕首飾當中涉及較多的部件，這些部件之間的組合既可以增加玉雕作品自身的美感，還能夠增加玉雕作品的功能。因此，在玉雕結構上進行創新可以有效地促進我國玉雕行業的發展。這通常需要玉雕作品設計師與雕刻家在采用傳統玉雕工藝技術的基礎上，運用一些前人較少使用的工藝技術，例如旋轉、通花等造型。這些新的工藝會給消費者帶來強烈的時尚感與個性感。一些新式的玉雕作品采用了可變型的結構設計，通過組成玉雕飾品的各個部件的排列變化以及伸展收縮達到改變玉雕結構的目的，這種多變的造型理念大大迎合了當前許多年輕消費者的心理訴求。與可變造型相類似的，一些組合型的玉雕也可以通過添加部件或減少部件達到改變飾品自身造型的目的。這些對玉雕的新穎結構設計可以有效地增加作品自身的時尚感與個性元素，為飾品的選擇者提供時尚的個人感與佩戴樂趣。這樣，在玉雕飾品的結構上進行創新，可以將時代感有效地納入傳統的玉雕作品當中，促進我國的玉雕行業隨著時代的發展而不斷進步。

玉石文化是我國五千年傳統文化中不可缺少的優秀文化，從古至今，人們對玉石雕刻飾品的追求從未停止過。雖然在當代的玉石飾品設計當中存在著玉雕造型缺乏創新，搭配缺乏創新以及玉雕結構缺乏創新的缺點。但是，只要將現代元素有機地融入設計當中，將時尚與設計有效地結合起來，推動玉雕與時代一同進步，一同發展，就可以保證我國的玉石雕刻行業不斷煥發出新的生機與活力。

［1］李舉子，羅理婷，賴旺.寶石鑲嵌技法［M］.上海：上海人民美術出版社，2011.

［2］劉道榮，叢桂新，王玉民.珠寶首飾鑲嵌學［M］.武漢：中國地質大學出版社，2011.

羅培躍，1977出年生于廣東揭陽，國家一級/高級技師，工藝美術師。自小喜歡美術設計，師從玉雕大師林育先生學習玉雕設計與雕刻。1995年出師，創辦了“羅培躍玉雕工作室”，2015年成立了小羅玉器有限公司并擔任首席雕刻師、主設計師、總經理。作品主要以中小把件、擺件、吊牌為主，多次在國家級、省級玉雕評獎活動中榮獲獎項。2015年被揭陽市人民政府授予“揭陽市工藝美術大師”“揭陽市玉雕工藝美術大師”榮譽稱號。同年，獲得“中國玉都誠信單位”榮譽稱號。2015年，廣東省珠寶玉石首飾行業協會授予“行業之星”。2016年，揭陽市藍城區人民政府授予“優秀專家和拔尖人才”榮譽稱號。