平實之中見珍奇

文 錦 華

方圓之美

平實之中見珍奇

文 錦 華

陶器不知何時出現在我們的生活中，它不像瓷器那般有著美麗的繪畫，也不會因為上釉而產生不可思議的窯變，然而在陶器看似樸素的外表下卻也隱藏著無窮無盡的變化，在悠悠千年的時光中，從來都是樸實無華的陶器留給人無盡的遐思，精巧的器物也成了文人手中把玩的佳品。一件陶器，不管它經歷如何的滄桑變化，不變的永遠是隱藏在其中的樸實無華的光彩。

泥與火，都是最簡單的事物，可就是這最簡單的事物卻演化出無窮的變化，而這些變化卻讓人思緒無限。泥土在一雙靈巧的手中不斷變換著造型，一個個精巧的器物由此誕生，或為素器，或有精美的雕刻，這些都由制器人決定。而坭興陶就是眾多陶器中的一種。坭興陶是采用廣西一帶特有的紫紅陶土混合制成，器形美觀大方，因而這一帶地區制陶名家輩出。出生于廣西欽州的廣西陶瓷藝術大師黃永均先生就是這樣一位制陶名家。他的陶藝作品器形簡潔、精練，但每一件都具有獨特的匠心。

就拿這把《唐詩山水》壺來說，總體器型簡潔明了，壺身圓潤光潔，總體呈現出紫紅色，壺把、壺蓋等部位沒有裝飾，呈現出簡潔大方的特點。壺身之上沒有過多的裝飾，只用隸書刻了李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，字體清俊挺拔，獨具個性。雖未勾畫山水，但已將山水之情融于壺中。這樣，整把壺總體呈現出了簡潔干練的風貌。

《唐詩山水》 黃永均 /作

《子孫萬代》 黃永均 /作

而黃永均先生的另一把《子孫萬代》壺則呈現出另一種風格。這把壺的外形也是傳統的經典造型，壺身呈現出流暢的流線外形，整把壺最引人注目的就是壺身的雕刻。這把壺除了壺把和引流之外，壺身上淺浮雕的手法雕刻出了葫蘆和葡萄的造型。葫蘆在中國的傳統文化中是“福祿”的諧音，因而在傳統的紋飾中始終被視為吉祥的象征；而葡萄以其外形特點，在傳統的裝飾中有多子多福的寓意，因而得到了廣泛的應用。這把壺將這兩種紋飾集中在一起，突出地體現了制作者對傳統的遵循。棕黃的色澤更為這把壺增添了沉穩的特點。

坭興陶中不僅有傳統的茶壺造型，也有其他的類型。如《四神光明瓶》就是一件有代表性的作品。瓶的頂部是葫蘆的造型，其下平鋪開葉片的造型。瓶身上雕刻有中國傳統的四神獸圖案，圖案雕刻生動形象，充分體現出了四神獸的特征。瓶的下部和足部沒有更多的裝飾，但就是這種簡單的造型更突顯出這件陶器總體的特色，在簡潔中凸顯風格。

作為陶器來講，樸實無華中包含著濃厚的深情，無論是茶壺還是其他，都凝結著無數的心血。唯有如此，才能制作出那些令人心馳神往的佳作，帶給人美的感受。

《四神光明瓶》 黃永均 /作

黃永均

生于1948年，廣西陶瓷藝術大師，廣西坭興陶民間工藝大師，國家級工藝美術師，欽州市坭興陶工藝美術大師。 現為中國工藝美術學會會員，中國工藝美術家協會會員，欽州市書法家協會會員，欽州坭興陶行業協會會員。1991年畢業于中國書畫函授大學書法專業。其作品 《仿古竹筒書法》和《三足寶鼎》在廣西工藝美術作品展中均榮獲銅獎。作品《仿真木頭茶壺》在中國工藝美術“百花杯”中榮獲金獎；作品《四神光明瓶》在2016年“金鳳凰”創新產品設計大獎賽中榮獲銀獎；《百龍葫蘆》和《萬壽掛盤》兩件作品入編《中國工藝美術名師大典》。