影視紀錄片中動畫元素的作用

□梁毅

影視紀錄片中動畫元素的作用

□梁毅

紀錄片不能僅僅局限于表面真實，為了達到本質真實可以在形式上進行所謂的虛構。虛構并非是虛假，揭示真相才是紀錄片的核心目的，這也是“記錄精神”的表象。動畫元素的真實性在于通過表現“表面真實”來反映“本質真實”。動畫元素在紀錄片中的出現也激起了真實感與審美的碰撞，使得紀錄片的觀賞性得到提升，在這個過程中對紀錄片“真實感”的理解需要需要回歸到“紀錄精神”。

一、動畫元素的思考作用

利用動畫還原現實中的場景等，是動畫反映現實的體現。但是動畫在反映現實的時候并非是無所顧慮的，必須以本質真實為基礎，這樣才能夠原始的反映現實。在這個層次面上動畫僅僅是一種外在的表現，通過營造視覺上的真實感來使受眾感到逼真的效果。對此動畫在紀錄片中的運用僅展現為對其技術的應用，動畫技術是屬于“反映現實”的一部分。

英國電影導演被稱為“紀錄片教父”的約翰？格里爾遜認為，紀錄片是“對客觀現實的創造性處理”。“創造性處理”一詞上也可以看出紀錄片是需要多種表現形式來展現客觀現實。動畫藝術作為一種“處理現實”的表現形式無疑也是約翰？格里爾遜所說的“創造性處理”的一部分。動畫藝術是一種具備表現意識形態的方式，正是因此將動畫藝術是劃為“處理現實”的范疇。

二、動畫元素的合理還原作用

紀錄片中“真實”包含“表面真實”與“本質真實”兩個層面的含義。表面真實是指視覺的一致，具體體現在紀錄片中所有的影像元素。紀錄片作品中的人物樣貌、景觀、地點等均是組成表面真實的元素。而本質真實則是我們通常說的“真相”，也是事件事實。它總是被隱藏于事物表象之下，不易被揭露，但是任何事物的表象之下可能是事實真相，鑒于這兩者的關系，如果僅僅將紀錄片中的動畫元素理解為呈現表層真實，那么就忽視了動畫作為影視語言的深刻性。動畫具備營造審美氛圍的能力，能夠通過營造的審美重新構建受眾的“真實感”。動畫元素重構的“真實感”使紀錄片作品擁有了一種“記錄精神”。在紀錄片《圓明園》中，那種建筑環境的真實感就是這樣被搭建的，動畫在對紀錄片“真實感”進行重構的過程中，彌補了原始素材缺乏的缺點，為再現事實提供了新的選擇，因而比單純紀錄片手法更加完整的展現了歷史的元素，更能揭示“本質的真實”。

三、動畫元素的推動作用

“紀錄片的真實”要深層意義上觸及人的心靈。紀錄片非只有一種動畫手段可以表現的。很明顯，記錄手段并不重要，重要的是是否具有紀錄精神。為了體現紀錄片的本質，無論是3D動畫，還是二維動畫，或者是其他形式的繪畫都能夠成為紀錄片的藝術表達的手段。這正是數字時代紀錄片的新特征，也必將會有更多的動畫形式出現在紀錄片中，這也是動畫這一形式在紀錄片表達中存在的意義。

在預知未來的時候我們往往是天馬行空，但是動畫元素在紀錄片中必須是腳踏實地的做好本職工作，動畫元素雖然需要同時遵循動畫制作的法則和紀錄片創作的規律，但在兩者發生沖突的時候，紀錄片創作的規律才是第一位的。因為紀錄片說到底還是紀錄真實與揭示真相的影視藝術形式，以動畫為表現形式的技術手段在這里只是作為紀錄片的一種言說方式。

四、結語：

紀錄片，是“反映現實”與“處理現實”，“從現實生活汲取素材”，這說明素材取自客觀真實事件的真實鏡頭，是“反映現實”的狀態，同時紀錄片需要加入創作者的主觀認識，需要有意識形態存在。一部優秀的紀錄片必須具別創作者的思考與認識，如果沒有思考，紀錄片就猶如一幅幅沒有靈魂的畫面。動畫元素作為紀錄片家族的新成員，為紀錄片的發展注入了新鮮的血液，是紀錄片的觀賞性得到了很大的提高，豐富動畫元素在紀錄片的表現形式。紀錄片的成熟依賴紀錄片表現形式的繁榮，當技術的成熟與藝術觀念上的突破讓更多的優秀作品脫穎而出時，動畫技術運用在紀錄片中必將為更多人所接受。當然也要看到，影像實錄是紀錄片的主流方式，動畫元素是作為一種必要的補充，不加節制任其泛濫，就會使問題走向另一個極端。

(西安工業大學北方信息工程學院)