試析福樓拜《包法利夫人》中的人物形象及性格特點

□張靜旖

試析福樓拜《包法利夫人》中的人物形象及性格特點

□張靜旖

整部《包法利夫人》的故事很簡單，講述受過貴族教育的女主人公愛瑪，青年時代飽讀浪漫派作品，在成年后的婚姻生活中不滿丈夫夏爾·包法利的遲鈍、平庸、不解風情，在傳奇式愛情的幻想下做了別人的情人，最終走向悲劇。這種桃色事件在文學作品當中很常見，但其涉及的所涉及的區域十分敏感，愛瑪的悲劇不僅僅在于女主人公，而且也反映了時代的悲劇，福樓拜以細膩的筆觸描繪了主人公情感墮落的過程，努力挖掘造成這種悲劇的根源。

一、愛瑪的人物形象及性格特點分析

根據《包法利夫人》的故事脈絡，女主人公愛瑪的形象可分為前后兩個階段。小說前期對愛瑪的描述是一個沒見過世面的弱女子，熱情美麗純潔，在修道院接受貴族教育，飽讀浪漫派作品，對未來充滿美好幻想。而在成年以后的婚姻生活當中形象急轉直下，變成情感的墮落者，追求腐化的生活，最終走向服毒自盡的悲劇結局。而從整部《包法利夫人》所要揭示的內涵來分析，就不能簡單的將愛瑪的人物形象拆解成前后兩個階段去分析，而是要將這兩個前后對比強烈的形象結合起來［1］。

福樓拜在其小說中添加了副標題《外省風俗》，對時就世界中葉的法國外省生活進行了描繪，通過愛瑪的故事表現出對消極浪漫主義及當時社會境況的批判。據此，就可推斷，愛瑪形象轉變的開始就是其青年時期在修道院的學習生活。愛瑪在修道院的學習生活過程中，接觸了浪漫主義文學，哀怨纏綿的傳奇小說，在少女的天性——幻想傳奇愛情的影響下，生出向往城市生活的念頭。愛瑪的少女情懷在浪漫派作品的影響下一發不可收拾，這為后期形象的轉變埋下了伏筆。而當愛瑪與夏爾·包法利結婚后，成為包法利夫人，丈夫平庸、不解風情，顯然無法滿足愛瑪少女時代的幻想，最終被社會風氣污染，走向墮落。當愛瑪接觸了所謂上流社會，在滿足了虛妄的少女幻想后，不可自拔，漸漸成為投機者、高利貸、流氓的獵物，俗話說，由儉入奢易，由奢入儉難，此時的包法利夫人，已經不滿足于少女時代的幻想，而是被本能欲望所驅使，最終走向毀滅，這是人性的弱點之一［2］。

從這些分析當中，不難發現愛瑪的性格中有勇敢，也有軟弱，渴望傳奇式的浪漫愛情，卻又在深深的傷害自己的丈夫。

二、夏爾·包法利人物形象及性格特點

夏爾·包法利作為《包法利夫人》中的男性主人公，其形象十分普通，并不引人注目，但如果深入去分析，并結合愛瑪的形象分析，可以看出夏爾.包法利在小說的作用十分重要。

首先，夏爾·包法利出生于小地主家庭，盡管出生時這個家庭正在走下坡路，但勉強可以算作地主階層；其次，他是一名普通鄉村醫生，平庸，庸俗，不解風情，善良等，他具有蕓蕓眾生所具有的普遍性性格特征。

根據這些內容，可知夏爾·包法利是與所謂上流階層格格不入的普通人，雖然生活可以過得好，但進入不了上流社會。

《包法利夫人》是對消極浪漫主義及但是社會現實的批判，從這個角度看，夏爾·包法利無法滿足愛瑪對愛情的幻想，也無法給與愛瑪奢華的生活。直到愛瑪死后才明白愛瑪的背叛，最終傷心而死。這一刻，夏爾·包法利屈服于命運，顯得軟弱，無力抗爭，進而表現的生動鮮活，有血有肉。

結束語：

《包法利夫人》是對消極浪漫主義及當時社會現實的批判，福樓拜通過浪漫幻想與平庸現實的強烈反差，揭示了資本主義發展初期的殘酷現實。基于此，愛瑪和夏爾·包法利成為了各自的代表，通過雙方的悲劇結局，表現出作者對消極浪漫主義及社會現實的控訴。

注釋：

[1]袁君.客觀性寫作方式帶來人物性格的復雜矛盾性——讀福樓拜 《包法利夫人》有感 [J].群文天地, 2012,06:71.

[2]徐章迪.包法利夫人形象來源探究[J].四川民族學院學報,2011,02:73-75.

(株洲市第二中學)