正義與人性的多重追問

劉長亮

人為何而犯罪？又為何懺悔？自新本格派推理興起以來，犯罪故事的懸念逐漸由精妙絕倫的犯罪過程的設置轉移到了對犯罪動機的深度追問。每個人的犯罪都有所緣由，人性之惡與命運壓迫在此交匯，并繪出了深沉的傷悲——無論對犯罪者抑或受害者。2015年上映的國產懸疑電影《冰河追兇》，以多重敘事結構并進的劇本手法，冷酷寒峻的北國背景，輔以眾多大咖明星的精彩演技，在懸疑犯罪片的類型包裝下，向我們追問人性與正義。

該片由徐偉執導，亦是徐偉作為導演的出道之作，其先前的作品如《哭泣的女人》《秘語十七小時》已向我們展示了其精湛的實力。同時，梁家輝、佟大為等實力影星的加盟，則使《冰河追兇》的故事得到完美演繹；而周冬雨、魏晨等偶像明星的參與，亦為這孤冷的北國背景增添幾分鮮艷。該片講述了在零下四十度極寒之地，以周鵬（梁家輝飾），汪豪（佟大為飾）為首的兩名警察，深入冰河之中，追尋兇手的故事。

一、 多重敘事下的懸念制造

對于一部成功的電影而言，懸念的設置與揭曉向來是情節設置與故事邏輯的重中之重。懸念即是一種引導術，它引導觀眾逐漸脫離自己在觀看的“事實”而進入影片的“事實”中。而不同的懸念，則構成不同的“注意中心”，在影片中，交替的表達兩個或者兩個以上的注意中心，構成了剪輯與敘事的基本原則。從基本的敘事結構上來說，《冰河追兇》由冰河追兇案與王建設失蹤案兩條線索所構成，而從多重敘事結構來說，則包含了親情主題，環保主題以及經典的復仇主題。在下文中，將探討影片中多重敘事下的不同主題的懸念制造。

（一）以矛盾沖突深化思想內核

在影片開場，無限寬曠的冰河世界里，兇手李永勝（魏晨飾）冷漠而又殘忍的將自己的仇人丟入了冰河之中，任憑河中食人魚將其吞噬而盡。隨后，鏡頭轉向繁華的上海都市，影片以一場出色的追逐戲，刻畫了警察汪豪在勇敢帶些魯莽的沖動形象之余，更點出了這起發生于上海的欺詐案與北國兇殺案之間千條萬縷之聯系。至此，一個發生于寒冷北方的恐怖兇殺案與上海的失蹤案合流，并使觀眾禁不住疑惑，企圖找出兩起案件之間的聯系，成為影片一個重要的懸念設置，為全片更深層次的探討鋪設了堅實的基礎。

影片關于親情的表現，盡管有些老梗重發，但也可圈可點。該片不單運用了一對簡單的親情關系，而是運用了三重的親情關系來作為懸念設置，這三重的親情矛盾構成了一個相互回轉相應的三重奏。第一重親情矛盾是，周鵬以及其女兒周欣怡的親情關系。周鵬在不工作的時候，是一個盡心盡力，記得女兒每一個生日和紀念日的模范父親，他溫柔，他體貼，細致入心，從不發火。但是有案子時，則仿佛把女兒放置一邊，一心一意撲在工作上。周欣怡對此非常不理解以至于打算和母親到美國生活，這構成了第一重矛盾，觀眾不時的注目著父女之間的關系進展。

第二重矛盾是警察汪豪與父親的矛盾。父親是一個好警察，成功的履行了警察職責，卻獻出了自己的生命。對于汪豪來說，他常認為父親是個傻警察。其實，他內心更認為父親是個壞父親。然則，汪豪卻又繼續選擇當了一名警察，他說：“我是為了少死幾個傻警察。”汪豪內心對于親情與職業的矛盾，又構成了第二重的看點。

第三重的矛盾，則是當年殺死了李永勝全家的韓明與李永勝之間的親情關系，為了補償，韓明多年來一直匿名資助李永勝，并且在生活上多番幫助他。而李永勝也因為韓明的原因，立志做個好人。這一扭曲的親情關系，構成了第三重的矛盾。綜合而言，在影片中，愛與恨，仇恨與幫助，自我與責任的表達，深化了影片的思想內核。

（二）復仇和追兇共同推進劇情

追溯影片故事的緣起，其實是一個煉化廠的故事。在警匪片的題材下，影片又拋出了近年來頗為時髦的環保元素。然而，并不像很多影片哭天搶地似的煽情環保，亦沒有過分的重口味畫面直擊觀眾的感官。煉化廠看似僅僅只是作為一個故事的引子擺在了那里，但是它又不僅僅如此，其貫穿了整部作品——村中近十年來出生的先天殘疾嬰兒；被害者原先都是煉化廠的老板；金錢與他人生命的緊張沖突，都在這一引子下層層分明，精細無遺的串聯起來，展現了充分的懸念制造。而觀眾在追逐這個故事之余，不僅會停下來對自己生活的世界進行深度反思：究竟金錢與環境的關系是怎么樣的？我們應該需要的是什么？這使得影片的環保元素不但是一種呼吁，更像是一把利劍，指向了我們內心深處的人性。

而最為重要的，就是作為本片故事結構的暗流主題——復仇。仇恨是人類歷史中經久不息，亙古流傳的最為原始的情感。仇恨，亦是許多悲劇的發生的開端。全片基本上都在寒冷的北國拍攝，白雪覆蓋，銀霜素裹，這本應該是一個安寧而平靜的地方，卻流淌著鮮紅色的仇恨。正如結成冰面的河水一般，在表面的純粹之下，暗流洶涌。耐人尋味的是，這部名為《冰河追兇》的影片，卻因為復仇的主題，有了雙重的解釋。一重是全片所構建的警察對兇殺案兇手的追索，而另一重則是當年被無辜燒死的人向煉化廠的復仇。在這里，“兇”這一字變得復雜而詭異了，仿佛成了一個鉆子，鉆開了對于人性與正義的拷問。追兇成了一個隱喻，又成了一個懸念。

綜上所述，影片在開場半小時內便設置了這般糾纏但又相互契合的主題與懸念，這歸功于劇本對“懸念是引導術”這一理念的深刻理解。盡管在后續的發展上，未免稍嫌太早破局之處，但就運用多重敘事下的懸念制造而言，確是教科書般的漂亮。而在這一基礎上，影片便可借由懸念的推進，而以外部情節來表達自己對于人性與正義的看法。

二、 掙扎于人性與正義的旋渦

人性與正義是這類懸疑犯罪片經常探討的話題。美國20世紀90年代的經典警匪片《洛城機密》就成功的向我們展示了警察在追捕犯罪者的過程中，所面臨的愛欲糾葛。比之于《洛城機密》，本片的愛情毫無疑問是清爽的，汪豪與周欣怡之間的朦朧愛意，只是單純的拯救與被拯救的關系。但是本片對于人性與正義的討論卻在其他層面上具備了相當的深度。

（一）辛酸而無奈的人性維度

人性是簡單的，在影片中，李永勝的行為，只是為了替自己的父母和兄長復仇。人性也是復雜的，村民們或多或少都知道兇手是誰，但是因為有人替他們復仇，替他們這十年間無辜受害的嬰兒討回公道，村民們便裝聾作啞。在某種程度上，我們很難去指責李永勝與村民的行為，因為他們也是受害者。但是，在李永勝作為受害者的同時，他卻又成了一個加害者。而他所追殺的韓明，本來是一個煉化廠排污的幫兇，卻因為自己內心的愧疚而想做個好人，長年累月的資助著當地的孤兒。如電影《無間道》中，那一句“我想做個好人”道盡了多少的辛酸與無奈。

這并非是為犯人洗白，對于犯人的犯罪行為，理應得到懲戒。但是，犯罪動機背后所透露出來的無奈，卻又體現了復雜的人性構成。李永勝一直認為自己的復仇是正義的，哪怕復仇是以怨報怨。而在影片最后，韓明透露李永勝的哥哥利用他們的把柄進行勒索，這才殺害了他時，李永勝復仇的正義度似乎又顯得沒有那么充分了。這之中所體現的人性的多層維度，又通過正義的問題繼續深化了。

（二）對正義的無限追逐和詢問

正義是簡單的，警察的職責就是追捕壞人，拯救無辜的人，在影片中周鵬與汪豪的父親，都是這類影片中典型的職業老警察形象。正義也是復雜的，盡管周鵬與汪豪的父親都遵守著警察的職業要求，前者因為這一職業要求，差點錯失自己的女兒；后者則犧牲了自己，而救了一個人渣。什么是正義呢？這一問題是許多哲人所追索的，可惜的是，我們也許將永遠追索下去。因為這個問題仿若一個漩渦，把人往里吞噬，直到我們能夠厘清自身的責任與價值，才能夠去談論正義。正義是社會秩序的體現，正義是人們對于光明的追求，正義亦是人性中崇高美好的一面。然則，在如此紛繁復雜的現實世界之中，對于正義的探尋，則成了一個永恒的愿景。影片出色的使用了復仇與警察的題材，來帶領觀眾進行這一無限的追問。

影片通過人性與正義的雙重漩渦，使故事的邏輯得到了進一步的完美表達。而配合以梁家輝和佟大為的出色演出，更是讓人高呼精彩。盡管在懸疑片的角度下，這部影片略顯老套，因為其破案手法，人物設置都難免讓人感覺似曾相識。而片中不經意暴露的拍攝失誤，則多少有些扼腕。可是，這部影片的價值所在，恰恰是其脫離了尋常的懸疑作品以破案手法為中心的拍攝方法，而轉向于討論在這么一個經典故事下所體現的人性黑白、光暗、美丑。并且，再在此基礎上，引導觀眾開始思索正義。從這一點上來說，影片無疑是成功的，也是值得一看的。

結語

《冰河追兇》這部作品，在北國的清冷小城展開，紅與白的雪交錯而起，讓人想起了古龍先生著名的《邊城浪子》中的傅紅雪。雪應當是純潔的，但是當雪染上了血之后，便仿佛成了世間最堅固，最可怕的東西。在大片的雪國背景下，冰河、樹木、行人都讓人不由得想起了《雪國》，只是川端康成的筆下是美麗的雪，而《冰河追兇》所關涉的則是潛藏于背后的人性暗流。在敘事上，影片運用了多重敘事的手法，并輔以多個主題的懸念制造，將一出經典的懸疑犯罪片略加改造。該片所著重探討的，并非是警察如何追兇與破案的過程，或者說，該片并未將這一過程表現得足夠刺激與有新意。但是，在探討人性的角度上而言，這部作品卻借助這樣的老瓶調制出了關于人性與正義的終極詢問，是有其本身的價值所在的。

為了更為突出的表達人性與正義的主題，該片在影像的控制上盡可能做到節制，這是導演技術高超的體現。無論是殺人拋尸，還是電鋸、風雪，哪怕是必備的追逐橋段，影片都以點到為止的態度，并未在這之中過多的投入，而這也與影片背景的東北樸素風光交相輝映，相得其成。不得不說的是，影片確實是有些遺憾的。最大的遺憾在于對其所設置的謎題與懸念，在開場一小時之后，就幾乎全部解密，剩下的半個小時僅僅只能以某種過于激烈的方式來完成整個故事。其次，年輕演員的演技也有待于進一步提高，略顯單薄。但無論如何，《冰河追兇》所處理的理念與主題，確乎有某種現實意義。