曲阜孔廟11號碑亭彩畫調查與復原初探

□劉俊

曲阜孔廟11號碑亭彩畫調查與復原初探

□劉俊

曲阜孔廟是全國州、府、縣所設立孔廟的典范，通過對曲阜孔廟彩畫進行調查與研究，整理制定彩畫保護的方法和措施，并希望以此為國內孔廟彩畫的保護和復原提供一些參考。

孔廟十三碑亭彩畫復原

2011年筆者參加了中國國家文物局在北京舉辦的彩畫保護修復培訓班，實訓地在山東省曲阜市孔廟，通過對孔廟十三碑亭彩畫形制詳細調查后，試驗性地對11號碑亭其中一個構件彩畫進行了復原設計。曲阜孔廟是全國州、府、縣所設立孔廟的典范，通過對曲阜孔廟彩畫進行調查與研究，整理制定彩畫保護的方法和措施，并希望以此為國內孔廟彩畫的保護和復原提供一些參考。

一、曲阜孔廟布局

孔廟位于山東省曲阜市南門內，是祭祀孔子的本廟，是分布在中國、朝鮮、韓國、日本、越南等國家2000多座孔子廟的先河和范本。據稱孔廟始建于孔子死后第二年，即公元前478年，此后歷代帝王不斷加封孔子，擴建廟宇，到清代，雍正帝下令大修，擴建成現今所見規模。廟內共有九進院落，以南北為中軸，分左、中、右三路，縱長630米，橫寬140米，有殿、堂、壇、閣460多間，門坊54座，“御碑亭”13座，擁有各種建筑100余座，占地面積約95000平方米。

二、十三碑亭規制及沿革

圖一　曲阜孔廟十三碑亭標號平面圖

十三碑亭位于孔廟內奎文閣后的第六進庭院內，院落雖較局促，但地位極為重要，它是聯系各區的樞紐。四周共有十處門道：大成門、金聲門、玉振門、承圣門、啟圣門、毓粹門、觀德門、奎文閣樓下過殿、奎文閣東掖門和西掖門。十三碑亭布局為南北兩列，南面8座，北面5座。南面的碑亭包括2座金代碑亭、2座元代碑亭、4座清遣官致祭碑亭；北面的碑亭為清康、雍、乾三代修建的御制碑亭。北列從西起編號依次為1~5號碑亭，南列從西起編號依次為6~13號碑亭。1~5號碑亭每座碑亭內各放有一通碑刻，均為歷代皇帝及皇子來祭祀孔子時所留。碑亭彩畫主要為旋子彩畫，現在保留較好的也只是居于北面的五座，南面的6～13號碑亭彩畫基本已經脫落，只留有少數彩畫及印記（圖一）。

十三碑亭建筑形制均為重檐歇山頂，面闊3間，進深3間。金代碑亭2座（8、11號碑亭）。約始建于金明昌二年至六年（1191-1195年）。明洪武十年、弘治十七年、清康熙七年大修，清乾隆二十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、公元1976年均有重修。元代碑亭2座（9、10號碑亭），9號為大德碑亭，始建于1302年。10號為至元碑亭，始建于1339年。大德碑亭幾經修建，已全失元代風格，呈晚清風格。至元碑亭明洪武十年、弘治十七年、清康熙二年均維修，雍正七年大修，乾隆十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、公元1977年又加維修。清御制碑亭5座（1～5號碑亭），2、3號碑亭分別為清康熙二十三年、二十六年始建，雍正重建。1、4號碑亭為清雍正修廟時建。5號碑亭為清乾隆十三年建。清嘉慶二十一年、同治十一年、光緒三十四年、公元1978年均做過維修。此5亭因存御制碑，規格等級高；清遣官致祭碑亭4座（6、7、12、13號碑亭），7號碑亭建于清康熙二十六年前，雍正二年拆卸重建，12號碑亭為雍正年間所建。

三、11號碑亭彩畫現狀

11號碑亭位于十三碑亭中南側東面中間一座。建筑面闊三間，進深三間，平面呈正方形，重檐歇山頂；檐柱石制，八角形，下檐斗栱單杪單昂重栱計心造，昂尾交于上檐柱間枋上。上檐斗栱單杪雙昂，第二層昂尾挑起，以承下平槫及兩際平梁之下。兩檐椽及頂部梁架，恐為清代改作。

彩畫普遍受損嚴重，而造成損壞的原因多種多樣，這與古建筑所處的地區、建筑用途、建筑用材和自然環境等因素有關。從現有11號碑亭彩畫觀察，彩畫制作工藝是在木基層上先刷一層章丹，然后在上面貼層高麗紙，再在上面直接彩繪。因為碑亭是處于露天環境，經過長年累月的風吹日曬，受到紫外線的照射及溫濕度不斷的變化，使粘結材料不斷老化，彩畫出現顏料層脫落、地仗層裂隙、起翹、脫落等多種病害，最主要的病害是彩畫的大面積脫落，現只在木結構上留有原彩畫桐油滲入到木結構上的印記。彩畫具有木構件的保護層及反映建筑等級的重要作用，所以急需保護。

11號碑亭彩畫形制，北立面大額枋明間彩畫結構為綠箍頭、勾絲咬加一路找頭、青楞綠枋心；海底為卷草紋。西立面大額枋次間彩畫結構為青箍頭、青楞綠枋心；明間彩畫結構為綠箍頭、一整二破找頭、綠楞青枋心。南立面大額枋次間彩畫結構為綠箍頭、綠楞青枋心；明間彩畫結構為青箍頭、一整二破找頭、青楞綠枋心。內檐南立面彩畫為箍頭、一整二破、枋心，顏色已無法識別，只在木基層上留有痕跡。查閱歷史資料發現，在清代后經過多次重修，再與現存彩畫遺留痕跡相結合，現有彩畫應為清代遺留（圖二、圖三）。

圖二　11號碑亭整體

圖三　大額枋明間找頭

四、形制復原——以11號亭北立面一層大額枋彩畫為例

碑亭彩畫因常年暴露在室外，經過陽光照射，溫濕度變化，使彩畫的地仗及顏料脫落嚴重，有的木構件上已無法清晰辨別原有彩畫形制，如何復原原有彩畫形制就成為保護人員研究的重要課題。11號碑亭作為較早建造的碑亭之一，后經過歷代多次修繕，具有不同的時代特征，且北立面一層大額枋現留有原彩畫隱約的痕跡，具有一定的代表性，筆者擬通過對11號碑亭北立面一層大額枋嘗試性復原，探究原有碑亭彩畫形制。

1.復原思路

清代旋子彩畫，是從明代相類似的官式旋子彩畫直接演變而來的，其主體花紋的法式構成在清代早期已基本定型。至清中期雖有某些變化，但變化不大，清代中期完全定型以后至今基本上沒有多大變化。

彩畫復原首先要結合實例與歷史文獻，判斷彩畫的等級和基本形式。現有彩畫大多已缺失，但經現場調查發現，其現其枋心線為因而判斷彩畫年代為清末，查閱歷史文獻資料，該碑亭在嘉慶及同治均有過重修。太原市文廟欞星門明間大額枋彩畫為綠箍頭、皮條線、一整二破、綠楞青底雙金龍枋心，采用的是金線大點金旋子彩畫。2003年對我市晉源區明太原縣文廟保護修繕過程中遇到的建筑形制與彩畫內容等問題，曾前往曲阜孔廟進行考察，依據曲阜孔廟欞星門大額枋彩畫，對文廟欞星門按照曲阜孔廟的規制進行了修繕。太原縣文廟欞星門的彩畫，嚴格按照曲阜孔廟的彩畫予以實施?，F存明間彩畫結構為綠箍頭、綠底旋花盒子、一整二破、綠楞青底金雙龍戲珠枋心。次間彩畫結構為青箍頭、一整二破、青楞綠底金龍枋心。明間、次間均采用金線大點金旋子彩畫，屬于較高級別旋子彩畫。通過太原市文廟欞星門彩畫（圖四）形制、晉源區明太原縣文廟的欞星門彩畫（圖五）形制與孔廟碑亭各個時代形制的比較可知：太原市文廟欞星門與曲阜孔廟御制碑亭彩畫結構相同，屬于清代官式做法，反映了全國州、府、縣在文廟設置過程當中所施彩畫的一致性，為筆者提供了一定的復原思路。

圖四　太原市文廟欞星門

圖五　晉源文廟欞星門

圖六　彩繪現狀

圖七　復原圖

2.復原依據

11號為金代碑亭。因在明洪武十年、弘治十七年、清康熙七年大修，清乾隆二十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、1976年均有重修。雍正七年大修時，角柱均改為石柱，修繕時添換了斗栱、梁枋等構件，更換了部分桁椽。

11號碑亭是清中后期遣官致祭碑亭中的一座，規格等級比御制碑亭要低。該碑亭彩畫殘損較為嚴重，現彩畫大多已缺失，從殘存的少部分彩畫看其形制為清代彩畫，且應按較低規制的彩畫形制復原。

綜上所述，對其復原首先要考慮采用原碑亭的彩畫等級和細部主題紋飾，其次要參考清中晚期官式彩畫特點。因此，通過歷史文獻的查閱，現遺留彩畫痕跡及實例的參考，可以判斷其彩畫形式為清末雅五墨旋子彩畫形制。

3.復原圖

以其中一座碑亭為例，選出一個木構件試驗性復原（圖六、圖七）。

按照清末的彩畫特點，恢復的彩畫細部采用箍頭、一整二破加一路找頭。結合當地的彩繪特點，復原時使用空枋心；次間大額枋也同樣采用箍頭、空枋心；平板枋依舊采用原來的“連續拉不斷”紋飾；在柱頭采用整旋花紋樣。

在這次彩畫的現狀調查過程中，我們對孔廟內老彩畫顏料層進行了取樣分析。從分析結果來看，其中綠色為綠銅礦，青色為青金石，黑色為炭黑，這些顏料也是清中晚期常用的顏料。11號碑亭設計復原為雅五墨旋子彩畫，繪制彩畫時所采用的顏料也要同原有顏料相近。由于取樣分析時，沒有找到可用的黃色顏料，考慮到清中晚期大部分采用雄黃，所以在黃色的運用中也同樣可以采用雄黃。

五、總　結

曲阜孔廟十三碑亭，雖然其建筑的始建年代有所不同，但是經過不斷的維修改建，彩畫已全是清代風格。從形制上看，金、元時期4座碑亭的彩畫是清晚期風格，5清座御制亭是歷代皇帝親自或派遣皇子去祭奠孔子時所立，所以彩畫等級要比11號清遣官致祭碑亭要高，內檐采用了瀝粉貼金云龍旋子彩畫。金代碑亭采用了雅五墨旋子彩畫，用金量較少，只用金線或墨線小點金旋子彩畫兩種。孔廟彩畫基本屬于官式彩畫的范疇，但地方特色仍很明顯?？讖R旋子彩畫中，盒子較少使用，找頭部位基本畫法也不同，有的采用一整二破找頭，有的采用二破勾絲咬等，畫法比較隨意。枋心的種類也比較多，空枋心、一字枋心被大量使用。

在用色上，清御制碑亭同11號碑亭也存在較大差異。清御制碑亭主要以青、綠、黑、金為主，南北用色相同，東西用色也相同，體現了古代的對稱思想。11號碑亭在用色上也基本采用青、綠、黑為主。由于11號碑亭大部分彩畫顏料脫落嚴重，對其色彩和排序的判斷造成一定的困難。但是曲阜在彩畫的色彩排序上有明顯的地方特色，且表現得較為隨意，同官式彩畫通常的排列方法有所區別。

因此，建筑彩畫的復原，既要考慮官式彩畫的形制和設色規律，也要考察該碑亭原有的彩畫，或者臨近碑亭彩畫的形制，結合當地彩畫的特點，做到有理有據，恢復后的彩畫才能最大程度地接近歷史原貌。本文對于孔廟11號碑亭北立面大額枋、平板枋彩畫的復原，只是一個初步的嘗試，還需做進一步的研究。只有證據充分，方能付諸實踐。

1.蔣廣全《中國清代官式建筑彩畫技術》，中國建筑工業出版社，2005年9月第一版。

2.潘谷西、孔祥林《曲阜孔廟建筑》，1987年12月第一版，第二章。

3.龔德才、王鳴軍《傳統材料及方法在江蘇古建筑彩繪保護中的應用——漫談江蘇常熟嚴吶宅明代彩繪的保護研究》，《文博》2009年。

（作者工作單位：太原市文物考古研究所）