談繪畫藝術的色彩對比關系

李新強

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

談繪畫藝術的色彩對比關系

李新強

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

色彩本身極富情感表現力，色彩從來就是人類繪畫藝術中的重要表現元素，隨著人類繪畫藝術文明的發展，色彩的觀念也隨之不斷演進。本文闡述了六種色彩觀念以及之間的聯系。以此認識，把握色彩觀念，對我們在繪畫藝術的欣賞和創作中色彩的表現方面可以起到更好的指導性作用。可以拓展色彩表現思路，挖掘色彩的表現潛力。

繪畫藝術；色彩；關系

梵高認為,繪畫色彩的目的在于表現人類最熾熱的情感,而色彩在繪畫中最擅長的是表現人物內心的情感,達到情感共鳴的效果和有著瞬間性的喚起視覺的注意力。繪畫中不同的色彩運用將會給人們帶來不同的審美感受,人們對于色彩的感覺和自身的體驗都會有客觀性的聯系和情感的體驗,就像人們看到綠綠的大草原就感到愉快和幸福一樣,色彩都具有著自身的“情感”。色彩還具有著表達“積極”或者“消極”情緒的作用,色彩的情感又受到各種因素的影響,比如,環境和地域、不同的民族與膚色等等。色彩具有體現藝術品冷、暖感受的魅力。

在色彩的表現方法上，運用各種色彩對比，更是發揮色彩表現力的重要手段，無論是現代還是古典的繪畫，無論是東方還是西方的繪畫，無論是寫實的還是裝飾性繪畫，色塊的力量、色塊結合產生的對比效果，在作品的色彩結構、色調的形成上都占著重要地位。一件色彩杰作可以降低，摒棄光的作用，卻離不開色彩對比、呼應所起的作用。

如果說印象派繪畫在色彩上的特點是善于把光、色結合起來再現出在一定的光源和環境中的色彩氛圍，那么印象派之后的繪畫，如高更、馬蒂斯等人作品在色彩上的特點，則是妙于吸收東方和民間藝術的用色方法，利用色塊對比、協調的作用，創造出新的色彩效果。二者都是應用和發揮了色彩視覺混合和對比的效果，不過各有所側重。

印象派繪畫在運用色彩的視覺混合效果和補色對比規律時，著重于一定光源和環境里物體的亮部和暗部、受光處和陰影處的色彩冷暖變化和補色關系，以求用色彩真實地再現物體在空間中的形體感。印象派繪畫中，雖然色塊也起重要作用，但這種作用是服從于以光源色為主導的色調處理方法的。這在較為典型的印象派作品如莫奈的《干草堆》、《魯昂教堂》這些連續寫生組畫中表現得特別明顯。這些描繪同一對象的作品，之所以這樣豐富多變，形成各不相同的色調，是畫家對不同時間光照的精細觀察和表現的結果。光源色在色調的形成上顯然是主角。具體的則是依靠在不同光照下的受光面和背光面、亮部和陰影的不同的色彩對比來表現的，既是明暗對比，又是冷暖對比和補色對比。暗部和陰影的色彩并不是黑色，同樣存在著色彩傾向，用色彩的冷暖對比、補色對比來表現明暗的色彩方法，改變了整個畫面的色彩面貌，成為印象派繪畫區別于古典繪畫的重要標志。

相對來說，高更、馬蒂斯等人的繪畫就不注重用色彩如實地去表現對象的空間和形體感。他們也極為重視色調的處理，但其方法不同，不是直接去描繪以光源色為主導的色彩氛圍，而是在變形和平面化的趨向中，充分發揮色塊組合所產生的視覺對比、協調效果。這在高更那些描繪塔希提島風光的作品和馬蒂斯的許多靜物、人物畫中表現得很明亮。高更并不是對塔希提島上強烈的陽光、繁茂的植物、熱烈的調子、耀眼的景物如實地加以描寫，而是對色彩進行高度的概括和綜合，是通過不同色塊組合的對比關系，獲得視覺和心理效果。高更的畫，如果局部地去看，那就常常什么也不是，不過是這里一塊金黃色、那里一塊冷棕色。但當你放眼全畫時，各種色塊便都活躍起來了，那是燦爛的陽光、這是陽光下的陰影……這就是色彩對比所產生的力量。當色塊按整體巧妙地、有機地組合起來時，就不再是顏色，而是形象。高更和馬蒂斯兩人的風格迥然不同，前者粗獷、奇麗，后者單純、優美。但他們的色彩方法，即運用色塊的組合對比去獲得色彩效果都有共同之處。在一定意義上說，這種方法更突出了色彩在繪畫中的地位，賦予畫家在使用色彩上具有更為寬廣的想像和創造的天地。甚至可以說，這種方法是近代繪畫發展的一個趨勢。

冷暖色調的運用在美學的藝術范圍中,使一些才華橫溢的藝術家們能夠在強烈的陽光照射中發現出閃亮的冷光,在冰山雪景中充滿著光照的溫暖色彩。對于有背光和受光部分的物體,我們不僅要分辨出來亮的部分和半影部分的冷熱調子,還應該感受到這一冷熱調子所給帶來的影響和情緒,也就是冷調子和熱調子哪一方更傾向主導和統治地位。有些情況下,雖然有陽光的直射,某些物體的表面還會有強烈的冷光色調的反射,這就需要我們不斷地深入觀察和比較,去發現去發現客觀的規律。在大片的陰影中,其陰影邊緣的顏色與所相鄰物的色彩可以構成冷暖的交織。由于強烈的光照耀,相對的在受光部與更冷更暖色彩的對比下,受光的部分會有耀眼的光點產生,而這些光點的色彩會根據觀看的不同角度和位置背景的襯托而產生色彩的差異。色彩的冷暖變化規律是可以在長期的藝術實踐中掌握,美學中的繪畫色彩貴在獨創,而非單純地模仿自然的顏色。色彩具有體現藝術品節奏韻律的魅力。

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1005-5312（2016）05-0185-01