淺析彩墨在繪畫中的應用

何如濤

（山西大學美術學院，山西太原030000）

淺析彩墨在繪畫中的應用

何如濤

（山西大學美術學院，山西太原030000）

繪畫是與時俱進，與審美俱進，與時代俱進的藝術種類。而運用中國特色筆墨繪畫的影響力不輸于任何繪畫，在那個急求改進的年代，在現在這個繽紛妖嬈的年代，運用筆墨的繪畫語言是畫家們最能表達情感的選擇。

時代性；表現形式；創作應用

一、彩墨的產生及發展

20世紀20年代，中國各種思潮的涌入，畫家們都在尋找著適合中國繪畫發展的路口，中國畫家高劍父以“折衷中西，融會古今”開啟了中國傳統繪畫發展的大門，作為辛亥革命的元老，他的美術作品和思想都有明顯的政治性。他“以藝救國”倡導的新中國畫，在傳統技法基礎上，融合日本和西洋畫法，著重寫生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，開創了嶺南畫派，而這種新型的繪畫語言賦予了一個新的名稱“彩墨畫”。

而與高劍父同受康有為、梁啟超觀念影響的還有林風眠，“建設為全人類的藝術”是他傾向于民族大眾的美術教育思想。同時他的“中西調和”理論使中國畫找到了一條走向現代化，擁有時代性的道路。他通過不斷的東摸西索，終于摸到了西畫和國畫的脈門，即中國畫中的“意”和西方畫中的“實”。林風眠認為藝術是要具有民族性、時代性、個性的特點，舍去任何一個都是失敗的，在他的眼中，文人畫失去了個性，跟丟了時代;西畫則是缺少了中國獨有的意蘊之美。

被國際藝壇譽為20世紀中國現代代表畫家的吳冠中，在傳統繪畫中結合西方造型規律進行創作，使得畫面更有了形式美，又不丟失我們自己的東方韻味。他的彩墨畫是新時代的中國畫，融合西方藝術形式和技巧，傳統的中國畫方式表達了中國人的審美意蘊。創造出具有裝飾藝術的彩墨風格，掙脫傳統繪畫骨法用筆的束縛，突出了色彩，在他的眼中，繪畫不是對現實世界的描摹，而是自己對現實的情感。

二、彩墨在不同繪畫中的表現形式

從彩墨山水的表現形式來看，對景寫生是彩墨山水創作的主要途徑，受西方美術思想的影響，彩墨畫運用了西方繪畫中的三維空間結構、光色畫法，弱化了傳統筆墨方法的單一表現。彩墨山水不僅僅是色和墨的關系，構圖上也不同于傳統繪畫，彩墨山水是走進人的社會氛圍，呈現的是對生命的感悟，對這個世界的情感。

曾在武劍飛的一本畫集里看過一幅截山裁水的快意山水畫小品，畫的背景是整色調的水墨山水，而在畫中心的房子卻用純度很高的紅色來表現，房子前面是同樣純度的藍色，這種畫法是不被當時畫壇所看好的，俗氣不高雅，追問其原因，他自己卻也說不明白，而這種感覺才是創作時最真實的感覺和追求，不受群眾心理的影響，而只是揮灑自己對繪畫的看法和感覺。在畫法上很多還是傳統的勾劈皴擦，但是構圖上可以打亂原來的經典，成對角線的斜插，或者是突兀出來，這些或許違背了傳統，但是這才是真實的。

當代畫家徐惠泉，他的彩墨人物畫，不同于傳統人物畫的表現手法，更注重色彩特質的表現。對他而言，彩墨畫并不是一味追求濃重華麗的藝術效果，而是對色彩的性質、表現性、規律的挖掘。他的彩墨畫都是強烈色塊和剛勁的墨線組成，色塊的變幻和墨線的穿插是形象塑造的手段，在人物環境的配置上顯像出筆墨的韻味，他筆下的人物多是江南的妙齡女子，以灰暖的基調襯出了少女柔美的人體，形成了艷而不俗、色墨相融、清新典雅的情境。

從彩墨花鳥的表現形式來看，傳統花鳥一度是文人托物言志、寄情于物的載體，而彩墨畫的出現是新時代傳統寫意花鳥畫的另一種變革，寫意畫在人的眼中永遠都是那么獨樹一“枝”，單薄寡淡的畫面，仿佛整棵樹上只有那一枝是最美妙的，文人在繪畫中尋找一種寄托和精神的慰藉。豐富充實畫面的層次和空間，極富滲透力的筆墨描繪花鳥的妖嬈的姿態。

由彩墨畫的三種表現形式來看，彩墨畫和中國傳統繪畫是兩個不同的發展方向，對繪畫的理解主要不同在于筆墨和色彩上，彩墨畫將色彩和筆墨看作了表達明暗的手段，這正是受西方繪畫的影響，而中國傳統繪畫將色彩和筆墨視作具有中國獨特審美的表達方式，而面對當今世界多元化的發展，彩墨畫更符合當今的審美要求。

三、彩墨對創作的應用

在彩墨創作中色彩、時代性、個性、裝飾性是必備的條件，彩墨的應用主要是在中國寫意畫里面，主要融合寫意畫的墨意和沒骨畫法，并且在要結合時代的發展。彩墨中的沒骨畫法是將表現對象與周圍空間一起融入畫中，改變繪畫的空間結構，變成了具有真實感的色彩空間。

創作彩墨畫要有裝飾性，以便滿足人們對美的追求和向往，繪畫有表達感情的功能，但還有審美的功能，彩墨畫注重夸張變形，高度的概括和簡練，追求自由，追求色彩的象征性，追求“形式上的個性”,是形式的產物，不再是追求只管物象的體態，而是著重形式美的表現，強調人的主觀想象、抽象和人腦中對事物的情感態度，運用省略、夸張、變形等手法，以美化為主要原則，追求理想的真實，引導人們獲得愉悅的感受和放松的心態。

彩墨元素是順應時代發展的產物，是對中國傳統繪畫的繼承和發展，符合現代生活節奏的步伐和審美的需要，彩墨畫是中國畫的蛻變，是人們對藝術的又一種選擇。

［1］吳冠中.吳冠中談美［M］.廣州：廣東人民出版社，2000.

［2］郎紹君.現代中國畫論［M］.南寧：廣西美術出版社，1995.

［3］楊天民.林風眠繪畫的現代性思考［J］.美術觀察，2003（11）.

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1005-5312（2016）05-0175-01