淺談長鏡頭在影視作品中的作用

趙欣

（遼寧省人口和計劃生育宣傳教育中心，遼寧沈陽110015）

淺談長鏡頭在影視作品中的作用

趙欣

（遼寧省人口和計劃生育宣傳教育中心，遼寧沈陽110015）

隨著拍攝編輯技術的不斷發展，影視作品的節奏也變得越來越快，在剪輯率上看要比十年前的影視作品提高了接近一倍，也就是說我們現在看到的鏡頭變的越來越短了，蒙太奇的運用也更加嫻熟。但是這不是說長鏡頭變的不重要了，恰恰相反在更真實、更客觀的展現出所拍物象的特征及狀態；強化作品內涵和意境；使畫面更具表現力和生命力等方面長鏡頭是根本無法被替代的。

畫面的真實性；意境；情感的表達

隨著007《幽靈黨》的火爆上映，開篇那個長達10分鐘的長鏡頭給人留下了極深的印象。一個運動長鏡頭，從游行的街道到進入房間，到邦德從女郎處脫身、跳下窗臺、沿著墻頭一路走到暗殺地點，變換數個場景；視線落點也從面具男、面具邦德、女郎、特工邦德等多個人物中轉換；鏡頭從推拉搖移跟中轉換，景別和角度也隨之切換。影片的長鏡頭就是穿梭在這個由1500個群眾演員真實再現的亡靈節現場，這里你看到的不止是007，而是這個墨西哥的盛典，異域風情，身臨其境。這種對時間空間的完美詮釋，和那種神秘冷傲的意境，只有長鏡頭才能真正的詮釋出來，可以說一個成功的影視作品是不可能沒有一個出彩的長鏡頭的。長鏡頭是一種拍攝手法，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是鏡頭距離拍攝物的遠近，而是影片的片段的長短。它相對于蒙太奇拍攝方法，長鏡頭更強調真實性，相對于蒙太奇來說，展示的是沒有人為切割的空間，有的強調鏡頭的流暢性，有的配合著出色的場面調度，還有更多的長鏡頭帶著導演的主觀色彩，而這些也正是長鏡頭的魅力所在。

一、畫面的真實性

由于長鏡頭是在運動過程中持續拍攝的，它中間并不會間斷，逼真地記錄了現實—自然情況、現實生活和人物情緒。在畫面中也沒有人為地去干預，影響生活中的原始狀態，所以它保持了現實生活的時空的完整性，保持了現實生活的原生態和進行時態，因而它是真實可信的。這樣也就增加影片的可信度、說服力和感染力，還可以渲染氣氛、表現人物的心理活動。

臺灣著名導演侯孝賢，就是以長鏡頭聞名于世的，在他的電影中總是以一種簡單自然的方式，訴說著歷史和民眾的命運。而他正是運用長鏡頭給人的真實感，把觀眾引入一個個還原的真實場景中，達到和觀眾的共鳴的。侯孝賢的作品《悲情城市》，就是長鏡頭運用的代表作之一。在拍攝中為貼近那個時代的獨特背景，讓影片看起來真實可信，侯孝賢選擇了大量運用長鏡頭來進行拍攝，結果非常好，影片最后達到的效果讓人滿意。不僅將那個時代的日常瑣事還原的異常逼真，而且更重要的是把人物處于當時那種特定歷史條件下的糾結迷茫的心境，通過細膩真實的長鏡頭描寫，體現的格外明顯和真實，這是用其他表現手法無法達到的。

二、在影片意境的表達上，長鏡頭具有強烈的抒情性

意境，是指一種能令人感受領悟、意味無窮卻又難以用言語闡明的意蘊和境界。它既生于意外，又蘊于象內，是觀與主觀相熔鑄的產物，是情與景，意與境的統一；長鏡頭能通過鏡頭語言將自然景觀與創作者抒發的思想感情有機統一，能更好的渲染環境氣氛、營造意境。

李志毅的《不夜城》開篇就是一個3分47秒的長鏡頭，攝影機跟隨金城武的背影穿梭在東京新宿的歌舞伎廳，停停走走、曲曲折折，時而鏡頭里有人進入，時而鏡頭又把人過濾，一個長鏡頭整個歌舞伎町的繁華亂世和劉健一的黑幫生涯盡收眼底。而金城武在道路里的穿插游走，一下就渲染出那種孤單和寂寥的意境。這個長鏡頭帶有鮮明的日本影片特色，大部分時間拍攝都是運用全景構圖，給人一種客觀整體冷靜的感覺。

而在影片《泰坦尼克》的最后，鏡頭隨著“海洋之心”緩緩沉入海底進入船艙，這時船艙變得明亮起來，鏡頭也隨之地走進大廳、登上樓梯，回到最初的場景，杰克正背著身站在樓梯，露絲走來，他轉身并伸出手迎接露絲，二人擁吻在一起，在場的所有人面帶微笑并一起鼓掌。這一個長鏡頭的運用，觀眾一下就能沉浸在這種美輪美奐的意境當中。

三、長鏡頭中包含著情感的表達

長鏡頭不僅僅能對外部形態作真實紀錄，保持空間的真實，對于人物心理狀態的刻畫，人物情感表達和展現心理情緒等方面更是獨具韻味。

在《霸王別姬》里，開篇不久一個長鏡頭，小豆子的母親把小豆子的手指砍斷，抱著孩子進入戲院，穿過弄堂，孩子疼痛難忍，在戲園子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相應地急速移動，劇烈狂暴的畫面處理再配以撕心裂肺的尖叫，母親的無奈、堅韌，孩子的無助、驚慌失措的心里狀態一下表現的淋漓盡致。在賈樟柯的電影《小武》中，有這樣一段長鏡頭，小武得知小勇結婚的消息后來到小勇的家里，這是一段運動鏡頭，利用攝影跟拍的方式來模擬主人公的主觀鏡頭，在運動中觀眾很容易就能體會到了小武當時復雜的、不安的心情。尤其出彩的是當鏡頭運動到小勇家時，在門口還清晰的有兩道曾經兩人測量身高的刻度線，主觀鏡頭里小武又出境，情感的戲份一下就得到了渲染。

隨著科學技術的發展，尤其是航拍、軌道和搖臂技術的發展，事實上長鏡頭的拍攝可能會相對變得容易，但這只是技術層面的，想要把長鏡頭拍好運用好，永遠是一個影視作品導演需要不斷學習摸索的。

［1］安德烈.巴贊（法），崔君衍（譯）.電影是什么［M］.北京：中國電影出版社，1987.

［2］陸少陽.視聽語言［M］.北京：北京大學出版社，2009.

［3］阿巴斯.電影研究專題［J］.當代電影，2003（03）.

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