關于長笛演奏的音色

于翠

摘 要：長笛演奏中，風口是氣流轉換成聲音的重要關口，其大小厚薄、寬窄的變化是無窮的，風口稍有變化，氣流的方向、形狀、流速、力度、密度等都要發生一系列的變化，從而引起長笛的音高和音色隨著發生大的變異。

關鍵詞：長笛；演奏；音色

中圖分類號：J621.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0124-01

對于一個長笛演奏者來說，要掌握一個非常好的音色是極為重要的。要想吹出優美地音色，就必須具備一個好的嘴唇條件、一個正確的口型、一個正確的呼吸和一個正確的顫音。下面我從五個方面來闡述怎樣將長笛的音色吹得結實、圓潤、透明和剛柔。

一、風口對音質的影響

長笛的音域較寬，在長笛演奏中需要風口在音樂的進行中隨時進行精細調整。由于風口是受聽覺和嘴部有關肌肉調整和控制的，并且長笛風口的面積很小，可調整的幅度不大，在調整風口時要考慮各個音區音質的統一。因此風口的變化十分精確，必須要有敏銳的分辨能力及嘴周圍肌肉的高度靈敏性。氣流從兩唇之間風口吹出來時，形成一個橢圓形的氣柱，這個氣柱沖擊長笛吹孔的前沿“撞擊壁”就發生振動，然后振動笛管內的空氣而產生聲音。風口的形狀決定氣柱的形狀，而氣柱的形狀影響聲音的形狀。如果氣柱又窄又薄，音質就不會飽滿，只能發出尖噪的聲音。反之氣流如過寬過厚，則既浪費很多氣息，聲音也發散，必須要與樂器的氣孔比例適合，過小過大都不利于獲得良好的音質。風口的大小在高、中、低音區中，要有所差別，但也不要過于懸殊。從演奏法上來看，風口形狀必須要有所控制，不能有明顯的差別，這樣才能保持各音區音質的統一，雖然風口是控制各音區音高和音質變化的重要手段，但并不是唯一的手段。然而在實踐中，某些長笛演奏者，卻過分地依賴風口的變化這一手段，吹高音風口突然縮小，吹低音又突然放大，這不僅造成了演奏大跳音程音不準，發音吃力，而且音質反差過大高音區尖噪淺薄，低音區空洞無力。

二、唇在笛口上的位置

長笛笛孔一般分為圓、橢圓、長方和卵圓形等。各種吹孔的形狀面積不等，音色特點各有所異，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，卻是關系音質好壞的關鍵。長笛笛口的寬度一般在10.1—10.6MM之間，在這個十分精確的距離內，唇在上面壓的位置稍有變動，將使音質發生很大變化。試吹一個長音（其他條件不變）從后向前移動下唇位置時就可發現，音由寬到窄，由亮到暗，由緩到急等變化，經過多方面試吹可發現，吹高音時留笛口小，好發音，但過小則音窄，甚至發不出音來。留笛口大，音寬，但必須加大氣流，笛口過大音虛而散。在低音區，留笛口小容易集中，但無力度，音量小，留笛口過大，則音虛，加大用量會堅實有力。弱奏時笛口小好控制，笛口大難控制：強奏時笛口大聲音堅實有力，笛口小尖噪。總之吹孔大小變化，對音質的好壞與變化有著極為重要的影響。而笛口大小，又是相對而言，難以斷言哪種好。必須根據客觀條件和音樂的需要，再配合風口、氣流角度等其他手段，從產生的效果來判斷。吹孔過大或過小，在正確情況下自然不好，但更要防止任何突變，以免破壞長笛各音區音質的統一。初學者通常很注意尋找適合自己的位置，但在演奏中間，往往不自覺地將唇向前移，雙唇向中間擠，因為這樣好控制省力，尤其在遇到較難作品時，由于技術上的負擔，來不及聽辯聲音，因此，常是越吹越窄，一有大跳音程便只有氣聲而無樂音了。一般來說，在正常情況下，唇壓吹孔比例在三分之一或五分之二比較適宜，但不應刻板，還是應從聲音效果出發。另外，長笛的發音是用“氣簧”即在吹孔邊緣吹，氣流不是封閉的，氣流的方向全靠唇控制。這樣，就有一個方向、角度問題，氣流從笛孔前沿分開均勻地通過，才能出現良好音質。但吹奏角度不宜千篇一律，而應因人而異，唇厚唇薄，在笛孔上形成的自然角度不一樣，不考慮具體條件，盲目仿效別人，良好的音質就難以出現。此外，唇的厚薄在風口與吹孔前沿應有差距，雖然這個差距極小，但在實際演奏中氣流的流量力度與控制，區別還是很大的，演奏者不經過努力，是難以找到適合自己的音孔最佳位置與角度的，即使固定了好的位置，形成了好的口型，吹出了純正的音質，也只是成熟的演奏者走完的第一步，至于利用吹孔這一手段靈活配合氣息、風口等其他因素，當是更高一層的問題。

總之，自身的優越條件是長笛演奏者演奏出優秀作品的關鍵，好的音色在很大程度上受到口形的影響。良好的口形是指演奏者的上下牙齒整齊，沒有高低不平的現象。而且當演奏者的臉部呈現出微笑的狀態時，嘴角能夠力量均衡地與牙齒貼住。同時長笛演奏者的上嘴唇與下嘴唇要保持一致，上下嘴唇合在一起，中間的縫要成一條直線狀。演奏者口風的大小是由吹口決定的，口形是通過嘴唇和面部的肌肉實現的。在進行音樂的演奏時，吹奏要用力均勻。如果一個長笛演奏者的牙齒參差不齊，上下頜無法咬合，那么他能夠演奏怎樣的樂曲來呢，良好的音色更是無從談起。

參考文獻：

[1]黃宇.長笛演奏音色的處理[J].藝海，2015（05）.

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