淺析書籍裝幀設計的時代特征

張雪梅

摘 要：對于出版物而言，互聯(lián)網(wǎng)是一把“雙刃劍”，它在給人們帶來新的閱讀方式與設計手段之際，同時也給紙質(zhì)出版物帶來了扼制之運。因此，提升書籍裝幀水平，除要有傳播功能外又要具有收藏價值是其走出窘境的重要選擇。文章以“淺析書籍裝幀設計的時代特征”為題進行探討，從提升設計水平入手，達到具有時代特征的裝幀效果，實現(xiàn)數(shù)字與紙質(zhì)出版物的雙贏目標。

關(guān)鍵詞：電子出版物；書籍裝幀；互聯(lián)網(wǎng)；紙質(zhì)出版物

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0042-03

Times Features of Book Design

ZHANG Xue-mei（ Guangzhou Municipal Technology College of Guangzhou University / Guangzhou Municipal Vocational School， Guangzhou 510880，China ）

Abstract ：For publications， the Internet is a "double-edged sword"， it gave rise to a new way of reading and design tools on the occasion， but also to curb the paper publications brought into operation. Therefore， to enhance the level of book binding， except to have spread function but also a collection of value is important to choose their predicament out. "Period of book design" in the title of this article to explore， starting from design capability， to achieve the effect of binding characteristics of the times， to achieve win-win goal of digital and paper publications.

Key words ：electronic publications； book binding； internet； paper publication

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、書籍裝幀的定義

書籍裝幀設計是指“紙質(zhì)出版物從文稿到成書過程中結(jié)構(gòu)與形態(tài)變化的設計”，即書籍從平面化到立體化過程中的整體設計，它包含了書籍開本、裝幀形式、封面、書脊、字體、版面、色彩、插圖、以及紙張材料、印刷、裝訂等的生產(chǎn)工藝與方案和技術(shù)手法的系統(tǒng)化設計。在書籍裝幀設計中，只有從事整體設計的才能稱之為裝幀設計，只對封面或版式等部分的設計，只能稱作封面設計或版式設計、字體設計。

在中國的文獻記載中對于“裝幀”一詞沒有記載，是用“裝訂”取之。明代書籍藏家孫慶增在《藏書紀要》中對裝訂藝術(shù)的概述是：“書籍的裝訂，不在華麗奢侈，考慮的應是如何對其內(nèi)涵的保護，且款式要古雅，厚薄要適宜，裝訂要精致，整體要端正，這是設計的第一要素。”即書籍裝幀的原則是保護書籍完好，使閱讀功能和審美要求辯證地統(tǒng)一起來，而絕不是單純的裝飾華麗。這一原則對于現(xiàn)代的書籍裝幀仍然有著現(xiàn)實意義。

在中國，自從有了紙張，人們便從繁雜笨重的竹簡、木牘中解脫出來，以手抄和線裝的方法留下了“史記”“春秋”“詩經(jīng)”“楚辭”等一篇篇不朽的巨作。為了便于存儲和美觀，初始人們就對其版式的大小、書籍的厚重、字體的排列、邊線的裝訂、空間的留白、封面的裝飾等就進行了有意識的合理性的思考，因而，也就產(chǎn)生了“裝幀設計”這一專業(yè)性工作。如今，人們已進入數(shù)字化時代，對于裝幀設計根據(jù)每個人的文化素養(yǎng)，有著不同的解讀，但總的概念是：“對書籍的結(jié)構(gòu)與形態(tài)的設計”。也就是說，書籍只有通過裝幀才能構(gòu)成，否則只能視為一張張散置的報紙，裝幀的任務就是從里至外，從內(nèi)容到形態(tài)進行整合，使其有一個讓人們共同認可的美感且具有閱讀功能和收藏價值。

二、紙質(zhì)書籍的前景

數(shù)字時代的到來，出版物出現(xiàn)了兩種形態(tài)，一是通過互聯(lián)網(wǎng)及終端閱讀器按流量計費索取所需資料，人們稱其為電子書或數(shù)字閱讀方式；二是通過書店購買或網(wǎng)上采購，獲取傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的閱讀權(quán)。而從根源上講，這兩種出版物其實都是通過數(shù)字模式制作完成的，只不過是發(fā)行渠道有異而已，一種是網(wǎng)絡的無形傳播，一種是書籍的有形閱讀，雖為兩種形態(tài)，但在設計與制作的手法上則是異曲同工，僅僅是載體不同。由于，兩種出版物都在爭奪市場的份額，因此，只有提高書籍裝幀的競爭力才是紙質(zhì)圖書的唯一選擇。藏書，是中國人的傳統(tǒng)習慣。在寺廟的藏經(jīng)閣，在國家的各級圖書館都收藏了大量的古版圖書，加之書香人家的私藏，留下來的古代遺著甚多。但互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，打破了這種傳承模式，網(wǎng)絡上的數(shù)據(jù)書庫逐漸的多了起來，北京“超星”就是一例，它是目前國內(nèi)最大的一家圖書數(shù)據(jù)中心，它們將原版圖書經(jīng)數(shù)字化處理后存儲于數(shù)據(jù)庫，需求者只須打入書名即可調(diào)出閱覽，省卻了家庭存儲的麻煩和對居住空間的占用。但別人的東西雖好也不如自己擁有方便，況且，存儲圖書本身就是一種文化現(xiàn)象，是知識財富的象征，因此，紙質(zhì)書籍仍然受到人們的熱捧，加之兒童圖書直觀性強且有益于生長期的兒童視力保護，加之攜帶方便，不受其它媒體與媒介的制約，因此紙質(zhì)書籍只要裝幀得體，時代感強，仍會有較大的市場發(fā)展空間。

三、書籍裝幀的設計

書籍每個家庭都會有，每時每刻都有人在閱讀，盡管如此，但并不見得每個人都能理解書籍的裝幀藝術(shù)，這就像人們每日都在吃飯，可是不一定都會做飯一樣，因此，越是常見的藝術(shù)價值，就越容易被人們有所忽略。出版物也是如此，不管是網(wǎng)絡的內(nèi)容產(chǎn)品還是傳統(tǒng)書籍，其字體、圖案、色彩的應用仍然在制約著裝幀的效果。運用得體、恰當，人們就會愛不釋手、百看不厭，否則，就會適得其反，被人遺棄，這就是書籍能否繼續(xù)存在的道理。應用數(shù)字技術(shù)進行書籍的裝幀設計完全可以通過計算機與設計軟件的應用而實現(xiàn)，與傳統(tǒng)手工設計方式相比其優(yōu)勢突出。一是，制作簡便。只要是思路清晰、目的明確、會應用軟件且能按藝術(shù)原理設計就會有好的作品展現(xiàn)；二是，修改容易。設計本身就是藝術(shù)家素質(zhì)的體現(xiàn)，它是知識的積累和情感的發(fā)泄，但由于受制于業(yè)主和受眾的思維、習慣和挑剔，因而修改作品也是常有之事，由于整個設計是通過計算機操作的，所以修改起來也比較容易；三是，軟件多樣。由于流行的設計軟件多種多樣，其應用范圍也極其廣泛，這樣就給設計者帶來了廣闊的想象空間，因此在版式制作上、書面的裝幀上就會出現(xiàn)不同的效果，實現(xiàn)了裝幀、裝飾多樣化。

四、書籍構(gòu)成的要素

紙質(zhì)書籍的裝幀由封面設計、版式設計、字體設計、圖案設計、色彩設計等若干個因素和內(nèi)容所構(gòu)成，對此需要有一個整體的思考與方案。所以，無論是電子讀物還是紙質(zhì)書籍，根據(jù)人們的閱讀習慣，都應以書的形態(tài)對外表現(xiàn)。首先映入眼簾的是書的狀況，版式與封面，這只不過一個是有質(zhì)感的實體物質(zhì)。

首先要有一個好的字體立意。書的主題主要是通過文字來顯現(xiàn)的，其爆發(fā)力、感染力對不同層級的讀者都會帶來不同的影響。因此如何打造一個好的圖書封面、版式、內(nèi)容，向人們進行潛移默化的滲透很重要，所以書籍的結(jié)構(gòu)必須要用一個好的形式、好的主題、好的立意進行表達，使讀者見其面如見其“芯”，如《蘭亭序》名垂千古，不僅僅有作者字里行間對人生的透徹感悟，更是書法史上里程碑式的作品，有“天下第一行書”美譽。由此，“碑”的設計逐漸浮現(xiàn)。窄而高的黑色書盒即似一座“碑”，又如一塊墨。潔白的包覆在整個文本上的外封與書盒形成鮮明對比，擷取《蘭亭序》中“后之視今，亦由今之視昔。悲夫！”印在外封上， 與書盒相互映襯，一黑一白，一軟一硬，黑中有白，白中有黑。見其表如見其里、見其字便知其意，通過整體形象去聯(lián)想到書中的內(nèi)容，進而給受眾帶來無盡的遐想。（圖1）

次之要有一個貼切的構(gòu)圖。在一般的狀況下，圖案都會與書的用途、名稱、色彩搭配出一個比較協(xié)調(diào)的構(gòu)圖，使之更加凸出書的特點。建筑給人的感覺首先是堅固，現(xiàn)代化的高樓大廈更是高聳入云。白色封面上彩色與黑白書名的排列產(chǎn)生空間上的漸進感（圖2）。設計旨在表現(xiàn)上述印象，追求簡潔明朗的設計語言。如果說立意是書的靈魂，那么構(gòu)圖就應是書的骨架，這樣就突出了它的藝術(shù)效果。再之配以適宜的色彩。有光才有色，有色才有彩，這是自然界中的一種現(xiàn)象。因此在設計中就要有色彩的搭配，這樣才能使立意、構(gòu)圖、色調(diào)渾然天成、協(xié)調(diào)展現(xiàn)，進而創(chuàng)造出感人的藝術(shù)效果。

同時優(yōu)秀的設計應該是三者的相互穿插結(jié)合的設計作品。如圖3此書的封面設計十分的有深度，環(huán)環(huán)相扣，處處傳達著設計者的用心良苦。封面中的圖形、文字、色彩無不在點出“琴棋書畫”四個字。首先整個封面圖案上以幾個古代學者為主，圖案又被五根“琴弦”分割著，點出了“琴”字，其二，封面的“琴棋書畫”四字 以園黑背景點綴，就像圍棋中的黑子一樣，點出了“棋”再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而一開始說的圖案，看起來其實則是一幅“畫”。“畫”的點出不言而喻。其中文字以中國書法和英文相結(jié)合，則是一個古典和現(xiàn)代的結(jié)合，色彩上采用的是現(xiàn)代感十足的藍色，古今結(jié)合更是完美。

所以在紙質(zhì)書籍的設計中，要特別注意內(nèi)容與構(gòu)圖、色彩等要素的全面合作與協(xié)調(diào)，使其在統(tǒng)一的配置里，既要張揚各自存在的氣息，又能使人們感受和諧統(tǒng)一的美態(tài)。

五、書籍版式的特點

無論是電子書的版式還是紙質(zhì)書籍的版式它們有著諸多的相同之處，雖然它們的傳達介質(zhì)不同，但在格式上無論是由電子屏幕來顯示還是由紙質(zhì)書籍來表達，都是通過其有限的視覺感知經(jīng)過有機的排列，將理性的思維，通過版面的個性化組合而用統(tǒng)一的風格體現(xiàn)在同一出版物上。因此在整體構(gòu)思上：

一是版面要和諧。傳統(tǒng)的圖書和現(xiàn)代的電子讀物都是通過版面來對外傳達內(nèi)容信息的，因而，它們的屬性不會變，仍然為“書”，其版面就是信息傳播的橋梁。在電子書的版面設計中，除了材質(zhì)、裝訂不須考慮之外，其它的與傳統(tǒng)書籍無二，都要有一個統(tǒng)籌的設計，尤其是格式與內(nèi)容，須要有一個完美的結(jié)合，不然將會使版面雜亂、呆板、死氣沉沉，所以版面的設計必須要為內(nèi)容服務。

二是版式要統(tǒng)一。在此我們所稱的版式，就是電子書與紙質(zhì)書版面的格式，具體指的就是整本、整套書籍的開本；版心和周圍空白的尺寸以及正文中的字型、字號、目錄、標題、注釋、表格、圖名、圖注、標點、符號、書眉、頁碼以及版面裝飾等內(nèi)容所構(gòu)成的空間方式；而版式設計就是如何對它們進行合理的統(tǒng)一安排，使其各有所長、各有所形、各有所用，并要進行合理的布局。在書的設計中，無論是傳統(tǒng)的還是電子的，格式的統(tǒng)一極其重要。

三是格調(diào)要清新。格調(diào)即品味，一部好的書籍如果品味低下或不達標，讀者就不會買賬，因此，也就沒有市場。而要達到人們的滿意程度必須做到在內(nèi)容與版式相對協(xié)調(diào)的基礎上有所創(chuàng)新，具有獨到之處，與眾不同，也就是說設計上不能落入俗套。版面與版式的設計有著一定的規(guī)律，它是前人經(jīng)驗的總結(jié)和人們視覺審美的需求，但也決不能默守陳規(guī)、一層不變、千篇一律的無休止的照搬。因而在遵循常規(guī)的基礎上必須要有創(chuàng)新，在框架之內(nèi)有所創(chuàng)造，形成自己的風格。

六、結(jié)束語

電子出版物與紙質(zhì)出版物在信息時代走的都是數(shù)字化設計之路，除了載體有別以外，其設計手法與手段幾近相同，而所謂的裝幀設計主要是指傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍的整體設計，它涉及出版物的方方面面，因此，風格的統(tǒng)一，品質(zhì)的時尚，內(nèi)容的時代性與裝幀的超前性都是書籍存在和發(fā)展的前提，尤其是在電子出版物與傳統(tǒng)出版物爭奪讀者市場的今天，以奇制勝使紙質(zhì)書籍在產(chǎn)品市場中具有一席之地已勢在必行。

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