陰陽貫穿對立統一

張杰

【摘 要】本文主要以中國的道家思想為引線貫穿全文，用對立統一的辯證觀點分析在色彩繪畫中常見的因素，以及色彩繪畫中對立統一在實際繪畫中的表現和探索。從而能進一步的掌握在色彩繪畫中矛盾關系的運用。

【關鍵詞】色彩繪畫；矛盾；對立統一；表現；運用

繪畫中的對比關系有很多， 明暗、冷暖、疏密、虛實、曲直、縱橫、方圓……這些對比關系正是畫面造成美感的構成要素。對比與調和是我們處理畫面對比關系的基本手段，中國古代哲學中的陰陽互補與對立統一給我們處理畫面對比關系提供了很好的啟示。

首先我們集中考察單一色相所形成的色域，我們會發現有兩大類的色彩對比方式存在：1.色彩的冷暖對比；2.色彩的明暗對比。

我們假設在一個色域的中部存在差別很小的冷暖對比，冷的一方接近藍，暖的一方接近黃，但如果這種微妙的冷暖變化繼續向兩個方向發展，將會導致大的冷暖對比。猶如在色彩繪畫中偏冷的光照向物體，物體從亮到暗有由冷到暖的變化關系而反光又會出現周圍事物偏冷的關系，但這種僅有一點的微妙的冷的關系又被統一在暗部那種偏暖的關系當中，反之亦然。這種冷中有暖，暖中有冷的關系正如太極陰中有陽，陽中有陰，陰陽互化，相生相克。

《老子》知常道中有“致虛極、守靜篤、萬物并作以觀復，夫物蕓蕓，各復歸其根。”意思是指若能明白由無到有，由靜到動，再由有到無，由動到靜的往復循環的規律，那么萬物的生長活動我們就不難看出其中的奧妙。雖然萬物復雜眾多，到頭來還是要返其根源。所以說我們現在從三原色的相互調和出發，找出它們相互對立又互相補給的對立統一關系。由此而衍生我們可以從生活觀察中發現無限豐富的補色現象。而在色彩繪畫中亦提供了對補色關系無限豐富的運用可能性。一根灰色的水泥電桿在陽光的照射下，如果它的上段在藍色的天空中，而下段在綠色的莊稼前。我們會發現其上段因對比會有淡淡的泛橙黃色的感覺，而下段則會出現微微偏紅的成分；當燈光照射下的物體亮面呈現出顯著的紅色時，周邊哪怕有些微的白光影響，我們也會看到明顯的綠色。其實這便是生活中常見的補色關系。從某種意義上講它是一種錯覺，只不過這是一種美麗的錯覺。它符合人的視覺生理規律，也符合我們所知道的色彩關系（當然這必須要建立在我們了解色彩關系的基礎上）。可以說補色關系是色彩繪畫中最賦予魅力的一種對立統一的關系。

視而不見顯然是錯誤的，那么是否意味著一味的強調呢？怎么把握和運用這種尺度呢？這便引申出對補色關系的利用與制約的問題，這也是在色彩繪畫中統一矛盾關系最為重要的問題。

分別概括為以下幾點：

一、寫生對象組合中常見互補色物體共存的處理

如紅罐子與綠果子，從某些角度看上去它們是位置分離的，而在有些角度看上去可能是大面積的重疊。甚至從有的角度看上去是一方完全在另一方的包圍之中的。而“分離”與“重疊”其對比效果大有差別，因此寫生時應根據對畫面中的色調處理的考慮，即對這類強補色關系的利用程度來決定角度的選擇。

二、營造基調，主觀配置

一個基本色調中的補色是作用極大的色塊，如黃調中的紫色塊。越強的互補色塊越易引人注目，因而對與基調互補的色塊應著意配置。包括對其面積、部位與具體的補色分寸應特別斟酌。

三、根據色調本身的長短強弱來決定對補色利用的相應尺度

如果是明度與冷暖對比都很強烈的長調，則總體色彩十分強烈，局部與整體之間方能彼此適應。但如果是色階距離控制的很近的調子，則要對局部的互補色關系做大力的控制。在這種情況下，對補色關系絕不是一味的強化。但有無這一點在對比之下能夠得到的微妙的紫色色感，顯示了你對補色關系的利用與否，效果是不一樣的。色彩的魅力即在于此。而這時對補色關系的利用是在嚴格制約狀態下的利用，既利用又制約。這種嚴格制約下的補色感覺是個分寸極需要精確的色階。 繪畫中的不少大師也都善于運用這種處理手段，納比派畫家維亞爾就是其中的一位。

前面我們簡單的談到了一些色彩繪畫中各因素的對立統一關系，然而當我們了解了這一系列的因素后，我們將進一步考慮怎么表現或是運用在色彩繪畫當中。最后我們就再簡單的談談色彩繪畫中色彩與形象的關系。那么它肯定又是一種對立關系了。即“具象形象”寫實或其一般寫實的表現手法；再就是“抽象形象”非寫實的表現手法。然而，無論是畫面上的形象是哪一類表現手法處理的，它都是需要靠色彩來體現的。（指在色彩繪畫中）故而色彩與形象是不可分割的。在這種不可分割的關系中，具象形象與色彩互為作用時形象一般起主導作用。而抽象形象與色彩互為作用時，一般情況下色彩起主導作用。舉個例子：處在一定環境中的 畫面上的太陽這一形象。如果按寫實的表現手法處理，它是個平面的圓形，色彩接近明亮的白色，也是理論上的固有色（指中午至下午時段）這種情況下處于畫面中，恐怕沒有哪個人不能識別出它是個太陽。而當把它改為概念色大紅時，這種情況下人們憑借它的圓形一眼就能判定它就是太陽。而當再換成主觀色黃色、紫色、或其它顏色時，這種情況下會有一些人剛開始沒想到這是太陽，但在特定的環境中憑它的圓形形態人們也會慢慢認識到這原來是太陽。

在繪畫的色彩關系中，矛盾可以說是無處不有無處不在。這種動態的對立統一關系仍需我們不斷的努力探索。生活中大自然給了我們很多的對比關系的啟示，比如晝夜更替，陰晴雨雪，春去秋來……正如老子云：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”

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