方遠：講述嚴肅而有尊嚴的中國故事

初曰春

實際上，在構思這篇專訪前，我沒跟方遠先生作任何交流，換句話說，我們之間，可以省略掉采訪的環節，即便相距再遠，彼此的情況也是了如指掌。

我想以輕松的方式來完成這篇專訪，但我不能有任何調侃，這會褻瀆方遠先生的新作。這是必須面對而且又不得不承認的現實。

因為，他通過剛剛發行的新書《大河入海流》，向讀者講述了一個嚴肅而有尊嚴的中國故事。

一個自相矛盾的作家

在生活和工作中，方遠的狀態基本是一致的，但仔細一想，這種表述似乎不太恰當。

生活中的方遠大大咧咧，每回見到他都是一副憨態可掬、笑容滿面的樣子，讓人很快受到情緒上的感染，想不樂呵都不行。工作中的他卻是異常認真的，認真得有些較真。

對我而言，方遠是亦師亦友的兄長，無論在做人處事還是文學創作上，他都給過我不少指導。他讀過我的作品后，會在深夜里找我提出他的觀點。他知道我習慣于晚上加班，便犧牲了自己的休息時間，通過網絡與我溝通，讓我深受感動。

我印象深刻的是，去年春日的某一天，也是凌晨，他在QQ上“心急火燎”地找到我，要跟我談事兒。當時我著實被嚇了一跳，以為真出了什么事情。聊下來才知道，他是覺得我在創作中應當注意錘煉語言，還再三囑咐，對于文學創作，不要三心二意，瞅準了小說創作，就別隨便寫別的，耗費過多的精力。顯然，他對我傾注了很多的關注。

事實上，方遠言行不一。

沒過多久，他就連續找我幾次，讓我幫忙完成一些“命題作文”，這些都跟小說無關。再一琢磨我覺得不對勁兒，你口口聲聲讓我集中精力寫好小說，又拉著我寫別的東西，有點自相矛盾。我們互相之間太熟悉了，我調侃他只許州官放火，他笑了，說是自己沒時間，但朋友的事兒不好拒絕。還真是這么回事兒，他總是把朋友的事情當作自家的事兒來辦，以至于把自己搞得總是忙忙碌碌。他有一點確實令我敬佩，哪怕只有千把字的應景文章，只要答應了別人，他也會認真去構思和創作。

更有意思的是，幾個月后，他就把自己說過的話拋到了腦后，對我寫的幾篇新聞特寫連連點贊。

那是8月份，天津爆炸之后，我受命連夜趕到現場，他怕影響我的工作，就沒給我打電話，而是通過微信關注著我的一舉一動，然后囑咐我把“英雄們”寫好。這種完全自我矛盾的做法，讓我感受到他的真誠，這比一百萬句問候都溫暖、有力。

其實，說方遠自相矛盾，我是帶著感恩和虔敬的，他對任何朋友都是古道熱腸的，熟悉他的人都知道。

一次超越極限的創作

前面提到，因為沒時間，方遠讓我幫忙為朋友寫文章。那時候，他正在老家創作《大河入海流》。

在創作的過程中，具體地說，是在他完成了50多萬字書稿的時候，遇到了一個很現實的問題：究竟把這部長篇小說寫多長？有名家說，長篇小說不能太長；也有名家說，長篇小說就是要長。這是個仁者見仁、智者見智的問題。那么，究竟要寫多長才算正好？方遠苦苦思索這個問題。在激烈的思想斗爭后，他決定堅持到底，因為故事還沒講完，大河入海，不能半途干涸、斷流，只有講完最后一個故事，才能把想表達的思想或者內涵完美地呈獻給讀者，也只有一部完整的作品，才能讓讀者看到文學背后像海一樣的浩瀚與深邃。

顯然，篇幅的長短取決于小說的整體構思，如果空洞無物，再短也顯得冗長；反之，倘若情節結構和故事走向需要，字數再多也會字字珠璣。方遠顯然做到了這一點，而且令人拍案驚奇的是，他用開闊的筆勢、全新的視角和唯美的文字，講述了一個滄桑而神秘的故事。合理的布局、緊湊的節奏，復雜無比的情節和入木三分的細節，還有那些五代人各自不同的人生體驗，歡欣抑或苦痛，都像一雙神奇的手，悄無聲息地擄住了我，讓我恨不得一口氣讀完，欲罷不能。

我一直偏執地認為，一位作家的寫作狀態決定了他寫作的格局。憑我對方遠的了解，這部長篇小說就應該有這樣的氣勢和格局。如果單憑才華，顯然不夠，很容易把開頭寫得非常精彩，后半部開始垮塌。這幾乎成了長篇小說創作的通病，一個陷阱明目張膽地等在那里，卻讓人避之不及。方遠卻憑借長久的積累、內心的虔誠，還有對歷史的洞悉和對現實的反思，讓這部作品經受住了所有考驗。

很多讀者認為，文學創作是一件非常浪漫的事兒，殊不知，它考驗著一位作家超常的耐性。這份耐性來自于體力與腦力的雙重重壓， 需要經受生理、心理乃至更多層面的考驗。方遠用作品理直氣壯地告訴讀者，他完成了一次超越極限的創作。

一部厚重磅礴的新作

文學創作是一件相對自我的事情，方遠經歷了一次漫長而隱秘的精神孤旅，而且把長途跋涉中遇到的美景帶給了人們。

旅程的起點在山東萊州的母親河。一條即將入海的大河，叫王河，把同宗同祖的兩個家族分隔兩岸，形成兩個村莊，并與在入海口的另一個村莊形成三足鼎立之勢。一邊是名門望族，家族中的顯赫人物當上了清朝高官與民國將軍；另一邊是逃荒落難的災民，依靠上天的恩賜艱難度日。曾經發生過的驚心故事、出現過的傳奇人物，經過人們的口口相傳，奇跡般地流傳下來。

這些對作家而言，是一座無比寶貴的富礦，守著這樣一座文學的礦藏，沒有人愿入寶山而空回。經過幾十年的積累沉淀，方遠決定挖掘這塊寶藏，他開始用感性的筆觸去編織故事，用理性的思維去刻畫故事背后深層次的問題。

方遠以王河為地理坐標，以土地改革為分界線，用大善與大愛的基調去講述一個在廣袤原野里發生的悲劇故事。家族之間時友時敵、恩怨糾纏，殺戮與拯救，復仇與寬恕，死亡與重生，興盛與衰敗，讓我從“血淋淋”的現實里聞到“魔幻”的氣息。他用冷靜而熱忱的文字，記錄下時代變遷帶給我們的掙扎、困惑、惶恐和夢想——主人公們的奮斗、愛情、生存壓力和理想焦慮，以及對社會的推動力量，都是一個全新的世界。方遠通過這個虛構的世界呈現給讀者的是，纏繞交織著的各種社會矛盾、各種生活經歷和生命體驗。

大河入海流，從1911年那個多事的秋天，一直到2011年， 五代人跨越了百年歷程，全景式展示了中國農村的歷史發展。毫無疑問，這是一部不同尋常并且擁有大格局的作品，更是一部厚重磅礴的作品。

1800多個日日夜夜的筆耕不輟，70多萬字的長篇巨著終于跟讀者見面了。這部歷經五年的嘔心瀝血之作《大河入海流》，是方遠在以文學的名義向故鄉致敬，更是用自己的方式在為讀者講述一個嚴肅而有尊嚴的中國故事。

一生無怨無悔的追求

客觀地說，《大河入海流》超越了方遠以往任何一部作品，無論從深度還是廣度上，都是如此。

從1985年發表第一篇作品，到現在已經是第31個年頭了。方遠當過老師，做過編輯記者，這些人生履歷給他早期的作品提供了豐富的素材。從都市愛情題材小說，到關注民生社會，他一直在創作中尋求突破。在沉寂了很多年后，他以新作華麗轉身，把目光投向了故鄉、投向了歷史，或許跟他的心境有關。

方遠雖然出生于省城濟南，但童年時期，他在故鄉一個叫過西的村子里生活了10 個年頭。因此，他總覺得無法融入生活的這座城市，而且始終對其有一種莫名的排斥。只有回到渤海灣畔、王河岸邊，他才能讓浮躁的心馬上安靜下來。那里的一棵草、一朵花、一塊礁石、一張漁網、一聲渾厚而嘹亮的漁工號子，都會讓他心生敬畏。他甚至能聽到草木發芽的聲音，能捕捉到花鳥蟲魚的對話，那些撲面而來的氣息讓他視野更加開闊，文筆更加富有靈性。

童年的故鄉生活，為方遠建立起的自然觀與生命觀是樸素的。他在這次創作中，找回了記憶深處原始的情感，并給作品烙上了直接而深刻的自然印記。雖然有些印記模糊而隱晦，卻也幻化為一種更為博大和悲憫的力量，讓他的新作有了獨特的精神氣息。

河流可以干涸，樹木可以枯老，村莊可以消失，所有的一切都可以化為塵埃，但屬于方遠的創作激情卻噴薄而發，而且給他帶來了前所未有的沖動與欣喜。

方遠告訴我，接下來他將繼續面對故土，深入挖掘，下一部長篇小說將寫方家船隊，講述從清末到抗日戰爭期間的歷史傳奇。這顯然又將是一次更加辛苦的創作過程，但因為對文學的摯愛和堅守，他將以嶄新的姿態接受全新的挑戰。

大河入海不會回頭，歷史的腳步不會停止。作為一個作家，創作更加優秀的作品是方遠此生無怨無悔的追求。

實際上，在即將完成這篇文章時，我仍感覺意猶未盡，很多關于方遠和這部新作的故事我還沒寫透。但我必須結尾了，太多的未解之謎需要讀者從作品中去找尋。