中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)及表現(xiàn)形式

摘 要：中國(guó)畫的歷史悠久，不管是物象形態(tài)的安排，還是繪畫主題的展現(xiàn)，都以其獨(dú)特的形式美感令世人贊嘆不已。在一幅畫中，構(gòu)圖不僅表現(xiàn)著畫面中不同物體的位置，而且表現(xiàn)著色彩、虛實(shí)和線條的運(yùn)用特色，所以掌握中國(guó)畫構(gòu)圖對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作具有十分重要的啟迪意義。因此，本文首先介紹中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)，然后探析了中國(guó)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，以便對(duì)中國(guó)畫有一個(gè)更加深入的了解。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫；構(gòu)圖；特點(diǎn)；表現(xiàn)形式

中國(guó)畫是我國(guó)古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，它在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中派生出了無(wú)數(shù)畫法和技法，且各具特色，源源不斷地散發(fā)著中國(guó)畫所獨(dú)有的韻味和藝術(shù)魅力。隨著時(shí)代的進(jìn)步，中國(guó)畫也在實(shí)踐中日趨完善，突出體現(xiàn)在其構(gòu)圖特點(diǎn)和表現(xiàn)形式方面的特殊規(guī)律性，這是現(xiàn)代繪畫人員必須重視的地方。由此可見(jiàn)，只有深入了解中國(guó)畫構(gòu)圖的特點(diǎn)，掌握中國(guó)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，才能在新時(shí)代國(guó)畫創(chuàng)作中充分體現(xiàn)出中國(guó)畫的價(jià)值。鑒于此，本文著重研究了中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)及表現(xiàn)形式，旨在不斷提高繪畫人員的構(gòu)圖意識(shí)，并在此基礎(chǔ)上不斷思索中國(guó)畫的奧妙，這對(duì)于弘揚(yáng)中國(guó)畫的藝術(shù)魅力具有極為深遠(yuǎn)的意義。

1 中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)

1.1 散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視是中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)之一，且透視法十分靈活，不但可以從四面八方進(jìn)行自由觀察，采用多點(diǎn)透視或散點(diǎn)透視的方法，而且可以多層次地表現(xiàn)物象的精神性。具體地講，中國(guó)畫畫幅的形狀眾多，甚至可以是任何形狀，即依據(jù)構(gòu)圖需要對(duì)畫幅形狀進(jìn)行隨意安排，充分運(yùn)用了具有超時(shí)空的散點(diǎn)透視繪畫法，如《清明上河圖》《萬(wàn)里江山圖》等都具有這種特點(diǎn)。可見(jiàn)，散點(diǎn)透視是我國(guó)畫家獨(dú)有的創(chuàng)造，對(duì)于十分復(fù)雜的繪畫場(chǎng)景，只有微妙的空間處理、自由的靈感表現(xiàn)，合理地運(yùn)用散點(diǎn)透視法，才能使畫家在創(chuàng)作中游刃有余，最終體現(xiàn)中國(guó)畫獨(dú)特的審美心理背景。

1.2 主次分明和疏密相間

縱觀中國(guó)畫的創(chuàng)作，其主次分明、疏密相間的特點(diǎn)十分明顯。對(duì)于任何一幅繪畫作品來(lái)講，都不能憑設(shè)想，而是要從畫面整體構(gòu)思出發(fā)，科學(xué)合理地確定各部分物象的賓主位置，這樣才能有效地表現(xiàn)自然美，明確主題思想，實(shí)現(xiàn)完美的構(gòu)圖，這也是所謂的主次分明，大膽取舍，中國(guó)畫構(gòu)圖特點(diǎn)也是如此，它有力地突出了畫面的精彩部分，又毫不猶豫地舍去有礙畫面效果的部分。另外，疏密相間也是中國(guó)畫構(gòu)圖的要點(diǎn)，即畫面不能被景物擠滿，需要恰當(dāng)?shù)亓粲锌瞻祝@樣的空白處可以隱藏畫者的感情和欣賞者的思緒，從而使畫面更有生氣，大大升華作者的思想境界。

1.3 開(kāi)合呼應(yīng)

實(shí)際上，中國(guó)畫構(gòu)圖的總方式是開(kāi)合呼應(yīng)，包括開(kāi)、合、呼應(yīng)等三個(gè)方面的內(nèi)容。具體地講，“開(kāi)”指要使人們能夠感覺(jué)到畫面的蓄勢(shì)和張力，可以展開(kāi)物象的畫面；“合”指的是合攏的意思，它與“開(kāi)”相互照應(yīng)，起著協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面的作用。“開(kāi)”與“合”的不同之處表現(xiàn)為“開(kāi)”要豁達(dá)、痛快，而“合”則要嚴(yán)實(shí)，實(shí)現(xiàn)“神合氣閉”的效果。所謂“呼應(yīng)”，指表現(xiàn)作品中人、景、物之間相互聯(lián)系、顧盼傳情的呼應(yīng)關(guān)系，一是人物、動(dòng)物的神態(tài)的呼應(yīng)，二是景物之間的姿態(tài)、韻致、趣味、節(jié)奏等的呼應(yīng)，同時(shí)不失筆、墨、線、色、形和內(nèi)容的呼應(yīng)，力圖在人、景、物之間產(chǎn)生互動(dòng)、交流和傳情。

1.4 詩(shī)、書、畫、印

中國(guó)畫構(gòu)圖還有一個(gè)重要特點(diǎn)，那就是將詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合，這樣有助于更加完整地表現(xiàn)中國(guó)畫的特色，展示中國(guó)畫的藝術(shù)魅力。實(shí)際上，要做到這一點(diǎn)，繪畫人員可以把幾種藝術(shù)融為一體，使它們相互輝映，不但可以豐富畫面，而且可以增加畫面的境界，將更多的審美情趣傳達(dá)給人們。所以，創(chuàng)作一幅優(yōu)秀的中國(guó)畫，繪畫人員一定要見(jiàn)多識(shí)廣，擁有多方面的文化修養(yǎng)，懂得畫學(xué)、文學(xué)、美學(xué)，甚至還要懂哲學(xué)，這樣才能構(gòu)思出內(nèi)涵豐富的中國(guó)畫。

2 中國(guó)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

2.1 滿構(gòu)圖法

在中國(guó)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式中，最早出現(xiàn)的是滿構(gòu)圖法，我國(guó)的敦煌壁畫最為典型。對(duì)于滿構(gòu)圖法而言，它主要體現(xiàn)為鳥瞰式、散點(diǎn)式的透視經(jīng)營(yíng)，由此成就了樣式不同的中國(guó)畫，并在繪畫領(lǐng)域中得到了普遍應(yīng)用，在很大程度上開(kāi)辟了中國(guó)畫的新道路。盡管滿構(gòu)圖法強(qiáng)調(diào)畫面的“滿”，但這并不意味著畫面不留一點(diǎn)空白，也并非兼容并包，而是在畫眼上著力體現(xiàn)滿構(gòu)圖法的靈魂，并將目光集中于一點(diǎn)來(lái)完美地體現(xiàn)藝術(shù)和自然的精神。簡(jiǎn)言之，中國(guó)畫的滿構(gòu)圖法具有強(qiáng)烈、集中細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.2 “之”字構(gòu)圖

“之”字構(gòu)圖法是使用最普遍的中國(guó)畫構(gòu)圖形式，它主要是在畫作板面的上下左右來(lái)構(gòu)建“之”字形狀，許多中國(guó)山水畫都采用這種“之”字構(gòu)圖法，山水畫所呈現(xiàn)出來(lái)的蜿蜒曲折、緩緩遞進(jìn)的畫面感，以及河水流淌的動(dòng)感都是“之”字構(gòu)圖法的鮮活運(yùn)用。值得注意的是，“之”字構(gòu)圖不允許平均畫面的分割布置，它強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫塊面之間的轉(zhuǎn)搭變化，畫面首與畫面尾一定要遙相呼應(yīng)，更好地體現(xiàn)畫面整體的回環(huán)與曲折，這種曲折的變化也散發(fā)出了一種感覺(jué)、一種韻味、一種走向，最終形成了一幅完整的中國(guó)畫。

2.3 邊角構(gòu)圖

邊角構(gòu)圖法也是中國(guó)畫比較常用的構(gòu)圖方式，邊角在中國(guó)畫作品中占據(jù)著十分獨(dú)特的位置，其作用是不言而喻的。邊角構(gòu)圖法可以增強(qiáng)畫面的趣味性，但又不失畫面的均衡性，它有助于實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫的整體美感，充分表現(xiàn)繪畫人員的內(nèi)心情感，展示畫面的審美樣式。此外，中國(guó)畫構(gòu)圖的表現(xiàn)形式還包括左右構(gòu)圖、上下構(gòu)圖、異形構(gòu)圖、扇形、團(tuán)扇等等，這些都為中國(guó)畫的創(chuàng)作提供了有效的基礎(chǔ)條件，共同推動(dòng)著中國(guó)畫的發(fā)展。

3 結(jié)語(yǔ)

作為中國(guó)文化的重要組成部分，中國(guó)畫充分表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的濃厚氣息，它吸取了傳統(tǒng)文化的精髓。由于傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含了中國(guó)畫的藝術(shù)形式，為中國(guó)畫的發(fā)展提供了無(wú)限動(dòng)力，并將之推向世界畫壇巔峰，這些在中國(guó)畫構(gòu)圖的基本特點(diǎn)及表現(xiàn)形式之中得到了完美體現(xiàn)。在新形勢(shì)下，中國(guó)畫的藝術(shù)環(huán)境煥然一新，它既要迎接良好的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也面臨著審美條件下的挑戰(zhàn)，這就要求繪畫人員了解散點(diǎn)透視、主次分明、疏密相間、開(kāi)合呼應(yīng)及詩(shī)書畫印等中國(guó)畫的基本構(gòu)圖特點(diǎn)，同時(shí)也要掌握滿構(gòu)圖法、“之”字構(gòu)圖、邊角構(gòu)圖等的表現(xiàn)形式，從而使中國(guó)畫符合傳統(tǒng)的審美期待，又滿足現(xiàn)代社會(huì)的審美需要。

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作者簡(jiǎn)介：張園，男，山西太原人，山西師范大學(xué)國(guó)畫技法與研究專業(yè)研究生在讀。