真人秀節目的發展現狀

冀婉玉

摘 要：隨著現代社會的飛速發展，真人秀節目作為一種新的藝術形態，受到了人們越來越多的關注，如今真人秀的強勁風頭已勢不可擋。本文將從真人秀的概念入手，闡述了電視真人秀的發展歷程，對電視真人秀的現狀及存在的問題進行了分析，以期真人秀節目在今后能夠更好地發展。

關鍵詞：真人秀；現狀；存在問題

0 前言

近年來，作為一種活躍在國內電視熒屏上的節目形狀之一，真人秀節目經歷了長時間發展，逐漸被觀眾接受，最終發展成為一種較為成熟的節目形式之一，在提高收視率、穩定受眾等方面發揮著積極的作用。[1]然而，隨著現在傳媒技術的不斷發展，電視與受眾之間的關系已經發生了變化，呈現出了交互性、雙向傳播的特征，在這樣的背景之下，真人秀節目也暴露出了自身存在的一些問題。因此，為了能夠使真人秀節目更好地發展，加強對真人秀節目發展現狀及趨勢的研究勢在必行。

1 真人秀節目的概述

1.1 定義

真人秀又被稱為“真實電視”，英文名稱為“REALITY TV”或“REALITY SHOW”。作為一種新的節目形態，真人秀是電視自身發展的必然產物，它打破了新聞、紀錄片等真實的電視節目與電視劇等虛擬的電視節目之間的界限，是紀實類節目和虛擬類節目的綜合體。[2]所謂真人秀就是由“真人”和“秀”組成的，在“真人”部分，參與者的行為是不受限制的，所有的過程都是被真實記錄的，參與者的性格也會顯露出來。而所謂“秀”的部分則是用來增加節目的效果，如看點、笑點等，必須要有這部分的存在，才能構成真人秀。

1.2 特點

（1）人造情境。人造情境是指在真人秀節目中，其情境是人為設置的，在這其中，目標任務與節目規則是人造情境的重點，也是真人秀的核心關鍵，通過電視制作者設置種種情境，來增加節目的戲劇性。例如，在《爸爸去哪兒》中，通過規定一些情境，增加一些小任務，突出了節目的戲劇性，并且吸引了觀眾的興趣

（2）自由時空。隨著真人秀節目的發展，其錄制方式，由之前大部分在演播廳錄制的方式，慢慢擴展到了室外。時空的自由性，加大了觀眾的關注度，也使得節目在制作模式和拍攝方式上，有了一定的創新。

（3）真實記錄。真人秀首先講求的就是真實性，真人秀在于其真人的參與，而且其拍攝也是真實的。例如，在《變形記》中，從頭到尾都是真實記錄；在《爸爸去哪兒》中連睡覺等生活瑣事都是真實記錄的，這樣滿足了觀眾的好奇心，而且增加了節目的可信度。

2 真人秀節目的發展歷程

國內最早的真人秀，應該是在2000年廣東電視臺播出的《生存大挑戰》，此檔節目是借鑒了美國真人秀節目《幸存者》的理念和模式，成為了我國引進國外電視真人秀的開端。在這之后，各大電視臺都紛紛模仿，2003年，中央電視臺推出了“競賽類真人秀”——《金蘋果》和“平民選秀欄目”——《非常6+1》；湖南臺推出了音樂選秀節目——《超級男聲》以及在2004年，推出的《超級女聲》均創下了不俗的收視紀錄，使人們對真人秀節目有了更進一步的認識。而近幾年，《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《奔跑吧，兄弟》等節目更是博得了觀眾的眼球。

總的來說，真人秀節目經歷了以下幾個階段：

第一，從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”。起初，真人秀節目主要集中在央視和湖南衛視，隨著各大電視臺的涉足，逐漸呈現出了“百家爭鳴”的局面。現階段，浙江衛視、江蘇衛視、湖南衛視等真人秀節目日益突出，為了尋求立足之地，各大電視臺都在積極打造品牌節目，如浙江衛視的《中國好聲音》和《奔跑吧，兄弟》等。

第二，由競賽到體驗。我國電視真人秀節目發展的前幾年，大多都是借鑒國外的真人秀，以競技比賽類為主，尤其是在2005年之后，選秀類節目發展到了高潮。湖南衛視趁此機會，推出了獨具各自特色的體驗類真人秀節目《變形記》，此節目貼近生活，一經播出就贏得了不少的收視率。

第三，由“平民參加”到“明星參與”。在真人秀節目的發展之初，《生存大挑戰》《非常6+1》等節目大多都是由平民參加的，這種現象在體育競技類真人秀中最為常見，如《智勇大沖關》等，但是由于“草根”并沒有固定的粉絲群體，在節目宣傳中處于劣勢。于是，近幾年，人們把視線放到了明星身上，涌現出了《爸爸去哪兒》等節目，在節目播出前就受到了強大的關注，收視率也一創新高。

3 我國真人秀節目的發展現狀及存在的問題

3.1 發展現狀

（1）內容創新，形式多種多樣。近幾年，真人秀節目不僅僅停留在競賽類、選秀類，隨著節目形式的創新，戶外類和職業類真人秀在熒幕上越來越多。其中，明星職業體驗秀，成為了比較新穎的一檔節目。例如，湖南衛視被稱為2015年度最神秘的節目，其冠名費就高達4億的《偶像來了》，在觀眾的期待下終于浮出水面，節目內容主要是女明星角色體驗，如戶外體驗職業生活，包括高級餐廳廚師、藝術院校老師、野生動物飼養員、酒店服務員等等。在節目中，通過游戲的方式，使職業團體幫助女藝人在人氣對決中獲得勝利，而女藝人則幫助團體實現愿望。在內容上的創新，吸引了觀眾的眼球，增加了節目的戲劇性與刺激性，讓這些明星走下“神壇”與平民百姓一起互動，增加了節目的親和力。

（2）劇情式真人秀的出現。隨著電視綜藝真人秀節目的發展，純粹的以游戲為主打的節目，已經讓觀眾收視疲勞。因此，具有情節性和故事性的節目，更符合觀眾的期待視野。在這樣的背景之下，東方衛視推出了劇情式真人秀—《極限挑戰》，節目也因黃渤、孫紅雷等一線明星的參與，極具看點。

（3）節目制作水平提高。真人秀節目在設置方面越來越復雜，對節目中的鏡頭、音樂、字幕的表現力要求也更高，基于這些現實，眾多電視臺紛紛提高自己的制作水平。從之前取得成功的《中國好聲音》聘請國外團隊制作，到2014年，取得高收視率的《奔跑吧，兄弟》聘請原版團隊輔助制作，我國真人秀制作在學習中逐漸提高和創新，在實踐中挖掘和儲備著自己的制作體系。

3.2 存在的問題

盡管現在我國的真人秀節目，相比以前，已經有了很大的進步，但是還存在著一定的問題

（1）缺少原創。在中國電視真人秀節目發展的背后，仍然存在著一個至今都無法回避的硬傷—缺少原創。[3]我國目前的真人秀節目大部分都是模仿國外，尤其是以韓國為主，幾乎沒有原創品牌，如湖南衛視《我是歌手》《花兒與少年》、浙江衛視《奔跑吧，兄弟》等等。截至目前，越來越多的引進的真人秀節目出現在大眾面前，很多節目從名字到風格，從內容到創意都很相似，失去了創新的動力。

（2）過度炒作。現在明星真人秀節目越來越多，各大電視臺趁此機會，邀請更多的明星來參加節目。因此，就出現了一種明星通過節目提升知名度，節目利用明星效應來提高收視率的現象

（3）缺乏有效的價值導向。湖南電視臺推出的國內首個整容真人秀節目—《天使愛美麗》，一經播出就獲得了很大的反響。這是一檔以女性整容為題材的整容真人秀節目，雖然題材上在不斷創新，但是與當前的社會主流相違背，容易造成觀眾誤解以及社會的混亂。

4 結論

真人秀節目作為一種新的節目形態，在豐富大眾文化生活方面，確實起著不可替代的作用，但是在“本土化”和“創新”問題上也應多下功夫，爭取多推出一些具有本土特色的優秀節目。

參考文獻：

[1] 高敏.淺談真人秀節目的現狀與發展[J].新聞研究導刊，2015，7（16）.

[2] 彭宇.淺析中國電視真人秀節目的發展與現狀[J].企業科技與發展，2015（7）.

[3] 韓業庭.電視真人秀原創為何那樣難[N].光明日報，2013-08-03（6）.