4K時代電視紀錄片的創作與欣賞
——以《第三極》為例

中國藝術科技研究所/景向南

4K時代電視紀錄片的創作與欣賞
——以《第三極》為例

中國藝術科技研究所/景向南

近年來，在國內外影視界，運用4K技術進行創作成了熱門話題。4K技術可以帶來影視作品技術層面的更新和創作方式的變革，豐富觀眾的審美可能，幫助紀錄片從小眾走向大眾等。中國首部4K超高清紀錄片《第三極》的應運而生也在向大眾昭示著4K時代的輝煌即將到來。本文以4K技術為切入點，以紀錄片《第三極》為對象，探討在4K時代下的紀錄片制作與欣賞問題。

紀錄片 4K技術 《 第三極》

近年來，4K技術已經成為影視業的熱門話題。國內外各大影視制作展會對4K技術給予了越來越多的關注，并做了不少相關新技術的展示。技術提升帶來的并不僅僅是畫質的改善，還在更深層次上引發作品形態的更新和創作方式的變革。對于觀眾接受而言，運用4K技術制作出來的影視作品能給觀眾提供更豐富的審美可能。4K技術在紀錄片中的運用，是一種高科技與高情感的融合，提升了影視作品的藝術品味，在可預期的范圍內還不斷推動這一影像形式從小眾走向大眾，進而幫助紀錄片開闊市場。中國首部4K超高清紀錄片《第三極》的應運而生，讓觀眾在充分享受高科技帶來的視覺沖擊的同時，也讓觀眾有了更多的觀影收獲。該片創作的成功，向大眾昭示著影視4K時代的輝煌即將到來。

一、影視領域的“4K時代”

（一）4K技術的產生

同3D技術的境遇類似，4K技術也并非在近年才產生，只是近幾年才從小眾走入大眾視野而已。4K技術最初出現在電影放映領域，特別是在國外電影界有很多影片都是以4K作為技術標準而發行的，比如：克勞德·朗茲曼執導的紀錄片《浩劫》，大衛·里恩的史詩電影《阿拉伯的勞倫斯》，還有薩沙·杰瓦西導演的傳記類電影《希區柯克》。而在國內，大多數電影屏幕還未更新4K放映機，這在一定程度上影響了行業使用4K技術拍攝的熱情，自然也放緩了4K技術的發展腳步。國外影視業的沖擊，深刻地影響了國內同業的發展。隨著越來越多的國內影院對4K技術的投入和運用，特別是某些新建影院，為了凸顯自身優勢，搶占競爭先機，往往會建設部分4K影廳作為招牌，以此吸引觀眾。此外，還有部分影院在設備改造時，也直接選擇了4K，希望用“一步到位”的方式來減少未來技術升級的頻率。在行業引導之下，越來越多的普通大眾開始了解這一技術，并且主動走進影院嘗試新體驗。我國第一部采用4K技術拍攝的電影---張藝謀執導的《歸來》，上映后就受到觀眾的廣泛關注，好評如潮。

圖1.逐漸進步的顯示技術

（二）影像科技時代與4K技術的運用

自2002年張藝謀導演的 《英雄》問世以來，中國影視創作進入了大片時代。值得注意的是，常規語境對大片的認識局限在“大投資、大班底（導演和明星等）、大票房”三方面，無疑，這是商業運作模式方面的見解。但若從影視制作而言，不難發現，正是從這一節點開始，影視技術成為推動產業繁榮的關鍵動力。正如國家電影局副局長梁戈在科技委電影專業委八屆八次會議上所言：“電影科技工作者是中國電影實現未來發展的重要力量，中國能否成為電影強國，很大程度上取決于中國電影科技人才素質和科技創新力量能否趕上西方同行。” 很顯然，中國影像藝術已進入技術驅動的全新時代。到如今，4K技術不僅僅在電影領域的發展擴大了，也在電視領域得到了廣泛的運用。和傳統相比較，4K技術的運用，使得紀錄片、動畫片等的制作面貌發生了巨大的變化，藝術魅力得到了增強，觀眾的觀影愉悅得到了提高。

正是在這種影像科技時代的整體背景下，2014—2015年“4K技術”成為繼綠幕、CG之后的一個全新熱點，為影視業的發展帶來了更美好的愿景。4K技術幾乎可以被當作是顛覆傳統顯示設備畫質的手段，從其概念上來說4K代表著一種全新的數字電影以及數字內容的解析度標準，通俗來說就是畫面的分辨率，即顯示技術。

分辨率指的是屏幕圖像的精密度，它關系到屏幕上能夠顯示的像素有多少。眾所周知，像素組成屏幕上的點、線、面，顯示器能夠顯示出的像素越多，屏幕上的畫面也就越清晰、越生動。在當今時代，分辨率逐漸成為評價數碼產品性能的一個重要指標。4K影像的分辨率是傳統2K標準的4倍，這意味著在一個畫面中，4K將呈現更好的視覺體驗。2K標準下，觀眾的理想觀賞視野在30度左右，而4K標準中，視野范圍將擴大到60度，這個標準更加接近正常的視覺范圍。

隨著家用電視尺寸的增大，以及電視制造技術的進步，液晶、等離子等各種各樣適用于顯示器制造的材料不斷被人發現，也在不斷地被投入制造。電視屏幕從16英寸逐漸增大到如今的50英寸、60英寸甚至是90英寸，在這種“大屏化”的趨勢下，傳統的標清分辨率顯然已經無法令觀眾滿意，他們期待著更加細膩和豐富的視覺體驗效果。

4K所代表的超高清分辨率能夠給觀眾帶來更多元更美好的觀影享受。當觀眾坐在分辨率達到3840水平像素的顯示器前，細膩的畫面以及真實的音效等能充分調動觀眾的各種感官，讓他們自然而然地置身于影視作品所展示的各類場景中，一起去生活，去思考，感受到的不僅僅是一場視覺盛宴，更是一場從拍攝到顯示的技術革命，而這場技術革命，觀眾在體驗的同時，有了更多有關生命、生活等的深層探尋。這正是影視作品的藝術魅力所在，其審美價值也得到了彰顯。在技術驅動、觀眾需要和影視行業的不斷實驗之下，4K技術的運用成為最近兩年的發展潮流。

圖2. 4K超高清數字電影攝影機（RED）拍攝的影像

圖3. 人與自然

二、4K技術與紀錄片

（一）4K與紀錄片的相遇

所謂紀錄片，顧名思義就是要以真實社會為題材，以自然發生的人與物為對象，并對其進行藝術加工以達到展現真實本質的一種電視藝術形式。不論時代如何變化，紀錄片的唯一核心就只有一個“真實”，所以畫面的清晰是衡量紀錄片真實與否、品質高低的一個重大標準。

4K技術對于紀錄片無疑是有益的。有很多鏡頭為了真實記錄是無法重演的，在發生的那一刻就意味著它將成為歷史，并且會作為珍貴的資料而被保存下去，所以更高的圖像質量能提供更多的信息、更強烈的視覺震撼，對于后期的研究來說也就更加的權威、翔實。

通常而言，但凡是超越人類視覺能力或常規行為的手段都可以用在紀錄片中，也許這種記錄在此時此刻還未突出其特殊的意義，但是在科技更加發展的未來，它將給觀眾提供另一個看世界的角度。如今的紀錄片中運用了很多這一類的超越常規行為的技術手段，例如3D動畫，高速攝影，延時攝影，多角度攝影，顯微攝影，高空攝影，非可見光成像，超聲成像，全息成像，高動態范圍成像等等，這都將帶來更加流暢、細致、真切的觀看體驗，觀眾在這樣全面的技術支持之下獲得了更多元的審美可能，與紀錄片之間的觀演互動也得到了提升。

（二）科技與情感的交輝

中國首部4K超高清大型紀錄片 《第三極》，是繼《舌尖上的中國》之后的又一巨制。該片于2015年3月25日首播，引起了很大的反響。這也是全球首部呈現第三極（青藏高原）人與自然相處奧秘的大型紀錄片，是全球迄今為止最全面的西藏自然人文影像考察。作為一部典型的人文紀錄片，《第三極》在題材方面聚焦青藏高原人與自然和諧相處這一主題，用國際化的敘述方式講述了地球最高處人類生活的鮮活故事。在拍攝技術上首次采用了4K超高清數字電影攝影機（RED）、微型直升攝影機等設備，鏡頭語言豐富，攝影風格獨特。為了表現高原風貌的多樣性，在拍攝方式上也體現出很大的技術性，諸如采用逐格、升格、延時、高速、潛水拍攝、高空航拍、微觀拍攝等多種拍攝方式。豐富多變的拍攝手段與復雜高端的拍攝方式，才能表現出多姿多彩的高原生態環境，給觀眾呈現出清晰異常、流暢精美的畫面。

《第三極》是高科技與高情感交輝的經典之作。紀錄片發展到今天，從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片到數字，每一次影像的突破，都得依托技術的發展，不僅僅是畫面質量的提升，更重要的是高科技與紀錄片這種特殊的藝術品的情感訴求的一種映襯和交輝。作為中國首部4K超高清紀錄片，它改變了觀眾慣常的觀演體驗，讓觀眾充分享受到不一樣的觀演愉悅。蔚藍的天空，淡淡的白云，超高清的場景迎面撲來，很抓眼球。流云如同隨手撕來的一片碎羽，纖毫畢露，仿佛就在觀眾頭頂。靜坐的僧人，裹著藏紅色的僧袍，在高山之上靜默莊嚴，眉宇間細細的紋路如同被時間封印在了屏幕中。

圖4. 紀錄片《第三極》中的畫面

圖5. 4K影廳

《第三極》的創作是一個極其艱辛的歷程。超過10萬公里的轉場行程，拍攝1000多個小時的4K超高清素材，出動4個攝制小組，6個調研小組，出入青藏高原60多處秘境……投入如此巨大的人力、物力在中國電視紀錄片歷史上鮮有過的。但是，這是值得的，他們的拍攝沒有辜負青藏高原的美與圣潔，無論從哪一個角度來說，這都是科技與情感的一次完美交輝，細致的畫面帶給人身臨其境的感受，真實動人的事跡因為4K所帶來的超高清令人更加動容。

與《第三極》有著異曲同工之妙的還有我國第一次采用高清設備拍攝的大型美食紀錄片《舌尖上的中國》。《舌尖上的中國》共有兩季，每季只有7集，但拍攝時間長達27個月。以具體的人物故事來探討中國人與美食的關系，講述著我們中國人獨有的悲歡離合與鄉情鄉愁，充滿了人文情懷，使得觀眾在了解美食的過程中，對美食背后的家庭、人情、傳統以及民族有了更為深刻的認識。

紀錄片《第三極》與《舌尖上的中國》之所以得到廣泛好評，不僅是因為畫面的高清晰度，重要的是這兩部紀錄片有著極強的故事性和豐富的情感訴求。單純的4K風景紀錄片畫面可能會令人為之震撼，但是很容易看過后就忘記，有故事情節的紀錄片則可以使人印象深刻。《第三極》綜合了極美的畫面與吸引人的故事，故事題材選擇也非常有真實感，故事節奏恰到好處，拉近與觀眾的距離，不矯揉造作，沒有太多渲染，大量使用了延時攝影和航拍，從新的角度闡釋了人與大自然的關系，這樣才使得觀眾拍手叫好。

“高科技和高情感是相平衡的”，這一說法最早由美國社會預測學家約翰·奈斯比特（John Naisbitt）在1982年發表的《大趨勢·改變我們生活的十個新方向》（Megatrends，Ten New Directions Transforming Our Lives）上提出。作者認為：“當某種技術引進到社會上來時，人類自然地產生一種要加以平衡的反應，這種反應稱之為高情感。技術越高級，情感反應也就越強烈。”比如我們很早就有了電視機、錄像帶，但這并沒有影響到電影院的發展，反而在電影技術越來越高的今天，去影院觀影的人也越來越多。人們去電影院在享受高技術帶來視覺聽覺震撼的同時，還享受著與大家一同笑、一道哭的情感體驗。

（責任編輯：康海玲）