教堂野性主義的創(chuàng)始者

袁秀麗

保羅·門德斯·達(dá)·洛查 出生于1928年，1954年畢業(yè)于巴西麥克肯茲建筑學(xué)院，畢業(yè)后不久就贏得了圣保羅保利斯塔健身俱樂(lè)部系列運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館招投標(biāo)競(jìng)賽的勝利。該作品為他贏得了公眾知名度，并因此獲得了1961年舉行的第六屆圣保羅雙年展上的總統(tǒng)獎(jiǎng)。在之后的數(shù)年內(nèi)，他開(kāi)始成為巴西最負(fù)盛名的建筑師之一。2006年榮獲普利茲克建筑獎(jiǎng)，與此同時(shí)，他也對(duì)“建筑究竟是什么”有了自己的理解，并創(chuàng)造出自己的建筑風(fēng)格。許多人將他視作“教堂野性主義的創(chuàng)始者”。

被人們所承認(rèn)和理解是快樂(lè)的

2006年，一個(gè)由建筑師、評(píng)論家、學(xué)院人士以及其他人組成的評(píng)選小組選出保羅·門德斯·達(dá)·洛查作為普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者，以表彰他對(duì)于60多年來(lái)各種建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的收集和整理，這些作品囊括了住宅、博物館、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、公寓和公共建筑。

雖然保羅的作品大多位于巴西，但作為一名建筑師與教授，他所帶來(lái)的影響是世界性的。”普利茲克建筑獎(jiǎng)主席托馬斯·普利茲克這樣評(píng)價(jià)道。

保羅·門德斯·達(dá)·洛查是歷史上第二位獲得這項(xiàng)聲望很高獎(jiǎng)項(xiàng)的巴西建筑師。第一個(gè)獲得此獎(jiǎng)的巴西建筑師是奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）。

“獲獎(jiǎng)后，我感到非常驚訝和榮幸。”“最重要的并不是獎(jiǎng)項(xiàng)本身，而是我被人們所承認(rèn)和理解。保羅·門德斯·達(dá)·洛查稱：“建筑體現(xiàn)溝通。所以，我的表達(dá)——哪怕是最細(xì)微的——都是能夠被理解的。在這個(gè)層面上，我才能感受到獲獎(jiǎng)的快樂(lè)。” 保羅·門德斯·達(dá)·洛查接受媒體采訪時(shí)如是說(shuō)。

巴西雕塑博物館是保羅最著名的作品，該建筑占地5000平方英尺，大塊的清水混凝土創(chuàng)造出了部分地下內(nèi)部空間，外部廣場(chǎng)則以大片的水池和空地構(gòu)成。

保羅酋長(zhǎng)廣場(chǎng)（Patriarch Plaza）也是他的得意之作，該建筑的特點(diǎn)是從門廊延伸出一個(gè)巨大懸空的混凝土天篷，可為步行者遮蔭。保羅的標(biāo)志性風(fēng)格是在戶外廣場(chǎng)的巨大墩座上架起現(xiàn)代派的混凝土板層，這種風(fēng)格還僅局限于拉丁美洲。

此外，保羅設(shè)計(jì)的蓬皮杜藝術(shù)中心、世博會(huì)巴西館等項(xiàng)目也引人注目。1972年，他入圍蓬皮杜藝術(shù)中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽的決賽。2000年，他為當(dāng)時(shí)巴黎申辦2008年奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)場(chǎng)館。此外，他還設(shè)計(jì)了1970年大阪世博會(huì)的巴西館等。

保羅建筑生涯中除了設(shè)計(jì)住宅、學(xué)校、劇院、體育場(chǎng)館外，還有許多城市規(guī)劃項(xiàng)目，此外，他還自己設(shè)計(jì)家具。縱觀保羅·門德斯·達(dá)·洛查的經(jīng)歷，他不僅堅(jiān)持自己在建筑創(chuàng)作領(lǐng)域的實(shí)踐，還抽時(shí)間在圣保羅的大學(xué)里教了數(shù)年書(shū)。

設(shè)計(jì)粗獷開(kāi)放且與環(huán)境融為一體

保羅·門德斯·達(dá)·洛查設(shè)計(jì)的形式各異的建筑顯示出他對(duì)空間和規(guī)模的深刻理解。盡管他的作品在巴西之外很少建成，但是無(wú)論是職業(yè)建筑師還是教學(xué)人員，都可以從他的作品中學(xué)到普遍的東西。

保羅的設(shè)計(jì)粗獷開(kāi)放且與環(huán)境融為一體。在保羅的住宅里，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了淋漓盡致的表達(dá)。

通過(guò)建筑和環(huán)境的完美組合，使建筑和環(huán)境相互融合，相互影響，相互作用。依然運(yùn)用混凝土平板作為建筑的重要材料，配合木材和周圍綠植的使用，使原本堅(jiān)冷的混凝土平板顯得柔和而有張力。

“未加工的材質(zhì)”———這被普利茲克建筑獎(jiǎng)（The Pritzker Archi-tecture Prize）評(píng)委會(huì)主席羅德視為巴西建筑師保羅·門德斯·達(dá)·洛查（Paulo Mendesda Rocha）的“商標(biāo)”。普利茲克建筑獎(jiǎng)的執(zhí)行董事瑪薩·索恩稱：“就是把他的建筑放到背景中去，仍顯得非常有力。”

“保羅受到現(xiàn)代主義的影響，他同時(shí)也大膽運(yùn)用簡(jiǎn)單的材料營(yíng)造出詩(shī)意的空間。”普利茲克獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)他。

保羅·門德斯·達(dá)·洛查不怕冒險(xiǎn)——大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)常采用一些簡(jiǎn)單的材料，譬如混凝土和鋼材，并在一些時(shí)候超越了建筑材料所能應(yīng)用的極限。保羅的一些建筑在上個(gè)世紀(jì)50年代初就豎立在巴西，那時(shí)建筑技術(shù)在其他地方還未達(dá)到這樣精準(zhǔn)的水平。

“教堂野性主義的創(chuàng)始者”

保羅素以對(duì)清水混凝土和鋼筋具有煽動(dòng)性的運(yùn)用為建筑界所認(rèn)可，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格一直非常先鋒，其作品以清教徒的手法將“明晰而誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和材料”的現(xiàn)代主義原則推向極致，許多人甚至將他視作“教堂野性主義的創(chuàng)始者”（Paulistbrutalistarchi-tecture）———這是從野獸派衍生出的建筑流派分支。

保羅追求的是“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當(dāng)豐富的紋理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一，這樣的建筑語(yǔ)言與有“清水混凝土詩(shī)人”之稱的日本著名建筑師安藤忠雄有著些許相似之處。

保羅·門德斯·達(dá)·洛查經(jīng)常以反射的水池的形式來(lái)表現(xiàn)水。圣保羅的巴西雕刻博物館是他最廣為人知的建筑之一，他使用巨大的混凝土厚平板創(chuàng)造出部分處于地下的空間，并采用整個(gè)面積達(dá)5，000平方英尺的篷布結(jié)構(gòu)。“該建筑本身就融入到周圍景色之中，” 索恩稱：“當(dāng)你沿著斜坡進(jìn)入建筑時(shí)，空間在其下面展開(kāi)。”

“建筑是對(duì)空間的一種轉(zhuǎn)換，”保羅·門德斯·達(dá)·洛查稱：“當(dāng)你在建造時(shí)，你需要去想象世界是一種全新的從未存在過(guò)的產(chǎn)物。”

除了所獲得的美譽(yù)，保羅·門德斯·達(dá)·洛查認(rèn)為也許最好的贊美是當(dāng)人們看到他的作品時(shí)說(shuō)，“這就是我們想要的，這就是我們所缺的。”