“荷賽”的啟示

楊平

[摘要]“荷賽”（世界新聞攝影比賽）是世界最具權威的新聞攝影比賽，其獲獎作品對世界各國的攝影師都有著一定意義的導向作用，上世紀90年代開始對中國新聞攝影產(chǎn)生巨大影響，一些專業(yè)攝影人員在工作中學習和借鑒荷賽獲獎作品，有效的促進和推動了國內(nèi)新聞攝影的發(fā)展。近些年來，隨著中國新聞攝影作品的大量走向世界，進入荷賽組織者的視線，中國新聞攝影獨特的拍攝風格和不同的表現(xiàn)方式，反作用于荷賽的擇優(yōu)標準，使這個過去主要是西方攝影師參與、單純西方風格的新聞攝影比賽，向著東、西方融合跨進，也讓這個世界新聞攝影最權威的比賽，視覺更加全面、選擇更加寬泛，導向也更加準確、可信。

[關鍵詞]“荷賽” 啟示 借鑒

過去，中國觀眾認為荷賽的獲獎作品僅為戰(zhàn)爭、災難事故、暴力和兇殺之類的場景，照片充滿血腥和恐怖，均為西方攝影師所為，題材也遠離中國文明社會，不具有普遍性，屬于非正常的新聞攝影，對讀者和社會并不具有積極意義，甚至視為“黑鏡頭”。

“荷賽對戰(zhàn)爭災難的持續(xù)關注，與其說是對題材的偏好，不如說，是它內(nèi)在的價值觀驅使它保持著這一姿態(tài)：永遠對那些正在發(fā)生的現(xiàn)實問題保持直接、逼近、尖銳的反映和揭示；永遠對那些備受煎熬的命運保持真實的痛感--新聞攝影，永遠要對人類自身的困境發(fā)出聲音。這就是荷賽作為一項國際性新聞攝影比賽的核心價值?！盵1]

在荷賽歷屆大量的獲獎作品里，有許多戰(zhàn)爭和災難題材的作品，這些血腥、恐怖的戰(zhàn)爭和災難現(xiàn)場，刺激著人的感官、震撼著人的心靈。其實，正是這些強烈的震撼力，深刻的揭示了戰(zhàn)爭的罪惡，展示了戰(zhàn)爭給當?shù)厝嗣駧淼耐纯唷⑵D難的生活，一些遭受戰(zhàn)爭國家的人民家破人亡，流離失所。這類戰(zhàn)爭題材的攝影報道客觀上遣責戰(zhàn)爭、呼吁和平，主觀上希望當?shù)丶叭澜缛嗣癜簿訕窐I(yè)。應該說，血腥、恐怖的畫面，卻能達到巨大的正面宣傳效果。

2016年第59屆荷賽突發(fā)新聞類一等獎《新生的希望》，照片拍攝的是一名男子抱著自己的孩子穿過國境邊界的鐵絲網(wǎng)。這是一幫敘利亞難民，為了躲避戰(zhàn)爭，他們多日露營在塞爾維亞邊界上，利用對面邊界匈牙利警察午夜巡邏離開的短暫空隙，先將小孩、老人送過邊境，希望通過匈牙利進入和平、安定、富裕的歐洲核心區(qū)域，過上幸福的生活。荷賽中國評委是這樣評價的：“這是一張讓人難忘的照片，可以看到照片中表現(xiàn)出焦慮和緊張的氣氛，它不是那種咄咄逼人的影像，表現(xiàn)出了細微而真實的情感，一個父親正努力將自己的孩子交給他渴望生活的世界?！?/p>

是戰(zhàn)爭讓當?shù)厝嗣袷チ诵腋５募覉@，他們不顧安危而遠走他鄉(xiāng)，逃離戰(zhàn)亂，希望重新獲得平安幸福的生活。同樣，災難性題材照片也是新聞攝影重要的組成部分，及時、準確的報道災難事故，不但能傳播新聞信息，還能為抗災、救災及防災直接提供幫助，推動社會文明進步。其實，很多災難是大自然運動的客觀規(guī)律，并不受社會制度的影響，是人類所不可抗拒的。

遺憾的是，在過去改革開放之前的多年時間里，我國的新聞報道由于受到傳統(tǒng)保守思想的影響，一部分人簡單地把災難性報道與揭露陰暗面相等同，使災難性報道包括突發(fā)性新聞事件報道都得不到正常的發(fā)揮。上世紀七十年代唐山發(fā)生大地震，這座大型城市瞬間遭受巨大打擊，災難中24萬多人喪失生命，16萬多人受重傷。如此重大的新聞事件，當時我國只作了簡單的文字報道，災區(qū)被禁止攝影，更不允許攝影報道。由于封閉新聞事件、拒絕社會援助，延誤了救援時機，增加了傷亡人數(shù)，客觀上加大了地震給災區(qū)人民群眾帶來的損失，也不利于災區(qū)重建和科學防災。

上世紀八十年代，我國實行改革開放，不但學習世界先進科學技術，同時實現(xiàn)多領域、多門類的中外文化交流。1988年，新華社記者楊紹明的作品《退下來以后的鄧小平》，在第31屆荷賽中獲得新聞人物類組照三等獎，中國攝影師的作品首次在荷賽獲獎，荷賽逐漸走近中國，并開始受到一些中國攝影師的重視，一些人學習荷賽新聞攝影現(xiàn)場感逼真的表現(xiàn)風格，模仿世界攝影大師們靈活多樣、追求照片的視覺沖擊力和強烈震撼力的表現(xiàn)手法。尤為重要的是中國媒體逐漸解放思想，放開禁錮，認識到全面、及時報道災難性等突發(fā)新聞事件的作用和意義，按照新聞規(guī)律要求，正確處理災難性的報道。

2015年6月1日，載有454人的“東方之星”大型游輪在長江湖北監(jiān)利段江面翻沉。事故發(fā)生后，交通運輸部門、解放軍、武警部隊和公安干警等大批專業(yè)搜救人員趕赴救援，同時，近百名中外記者先后到達事發(fā)現(xiàn)場。報紙、電視和廣播，微博、微信和網(wǎng)絡，第一時間連續(xù)、全面的報道新聞。4天后，一張夕陽下“東方之星”客輪扶正起水后救援人員集結靜默的照片，定格災難事故現(xiàn)場的特殊瞬間，視角獨到，內(nèi)涵豐富，震撼人心，影響巨大。這張照片一天的點擊量超過1億人次，并被國內(nèi)外幾十家報紙和通訊社廣泛采用，報道充分展示了我國對突發(fā)性災難事件的快速反應和強大的救援能力，事件發(fā)展全過程均受到全球讀者的廣泛關注。

同年12月，深圳光明新區(qū)發(fā)生山體滑坡安全事故。山體采石留下的巨大空缺，被作為渣土堆積場，終于不堪雨水沖刷，發(fā)生大面積滑坡事故。12月23日，近兩百輛挖掘機在高度達十米的土堆上進行救援行動，現(xiàn)場滑坡面積38萬平米，遇難者人數(shù)達到69人。一名記者使用無人機在空中航拍的照片《天災人禍》，獲得第12屆國際新聞攝影比賽（簡稱“華賽”）自然與環(huán)境類銀獎。

無可否認，我國媒體對突發(fā)性災難事件的新聞攝影報道立場，已經(jīng)發(fā)生根本性的轉變，突發(fā)事件的采訪報道得到全面放開，允許中外記者在第一時間進入突發(fā)性新聞事件現(xiàn)場，客觀、及時、準確的報道新聞，我國的新聞攝影報道與境外媒體一樣，與世界同步接軌。這些當然得力于改革開放，得力于解放思想，同時也得力于荷賽獲獎作品對中國攝影師的直接影響。

近年來，荷賽獲獎作品里的中國題材逐漸增多，中國的作者也迅速增加，第59屆荷賽數(shù)字顯示，荷賽既有中國專家當評委，更有中國作品獲獎，并且參賽的中國攝影師數(shù)量首次超過美國名列第一。中國攝影師在荷賽中獲獎不但實現(xiàn)從無到有，并且逐漸增多，近年國內(nèi)發(fā)生的許多重大新聞事件，都成為荷賽評委關注的對象。

新京報攝影記者陳杰的《天津大爆炸》，這是一張航拍照片，把爆炸現(xiàn)場抽象化，爆炸“原點”出現(xiàn)一個巨大的坑，現(xiàn)場一片焦土的寧靜感，照片充分展示出爆炸強大的破壞力，給讀者強大的震撼。調(diào)查報告顯示，這是一起特別重大的生產(chǎn)安全責任事故。造成165人遇難、8人失蹤，798人受傷，304幢建筑物、12428輛商品汽車、7533個集裝箱受損。直接經(jīng)濟損失68.66億元。這張照片獲得第59屆荷賽日常新聞類單幅三等獎。

中國經(jīng)濟高速發(fā)展帶來嚴重的環(huán)境污染，廢水、廢氣和廢物，污染了江河湖泊及地下水，污染了大地，甚至污染了空氣。作者用了十年的時間，先后在內(nèi)蒙、山西、河北、新疆和湖南拍攝了一組環(huán)境受到嚴重污染的照片，這組題為《發(fā)展與污染》的照片獲得第58屆荷賽長期項目三等獎。照片引起相關部門和當?shù)卣闹匾?，環(huán)境保護被提到前所未有的重視高度。

中國攝影作品大批進入荷賽，使得荷賽評委和組織者開始了解和熟習中國新聞攝影常用的表現(xiàn)方法。如果說，早些年荷賽進入中國，影響著中國攝影師觀念的轉變，促進中國新聞攝影的開放，加快對世界特別是西方攝影及文化觀念的了解，那么，近年來，中國媒體及攝影師的表現(xiàn)方法也開始影響荷賽的評委們，他們逐漸理解并且認同中國攝影師積極客觀的正面報道新聞事件的表現(xiàn)形式。近幾年，荷賽獲獎作品里既有荷賽常見的直接表現(xiàn)災難的悲壯場景，也有中國新聞攝影報道選用最多的，不顧個人安危，及時進入災難現(xiàn)場，創(chuàng)造出多起生命奇跡感人故事的抗災救災攝影報道，這些來自中國攝影師之手的救災報道，在過去的荷賽獲獎作品里是極其少見的。

1999年獲得第52屆荷賽突發(fā)新聞類組照二等獎的《四川大地震》便是如此，組照里既有地震后悲壯的災難現(xiàn)場，也有武警官兵不顧生死奮力營救的場景。同時獲得一般新聞類單幅二等獎的《四川大地震中的幸存者》也是如此，照片拍攝的是一對夫妻，在地震垮塌的廚房里，露天燒火做飯，背景中的莊稼生機勃勃，這讓讀者看到災區(qū)民眾堅強的生活信念，他們不畏天災，不等不靠，積極自救，這更多的是給讀者傳遞希望的信息，則是更符合中國人的報道習慣。

另外還有，我國自由攝影師區(qū)志航的《俯臥撐》獲得2010年第53屆荷賽當代熱點類優(yōu)秀獎、《中國日報》記者李楊的《拯救跳樓新娘》，獲得2012年第55屆荷賽突發(fā)新聞單幅三等獎、《都市快報》記者傅擁軍的《非常想念爸爸媽媽》，獲得2013年第56屆荷賽表演肖像類組照三等獎、中國新聞社攝影師賈國榮的《杠上爭奪戰(zhàn)》，獲得2014年第57屆荷賽體育動作類一等獎等等。中國式的以正面報道為主、弘揚正氣精神的報道方式，逐漸被荷賽評委所接受，其優(yōu)秀作品也被納入荷賽獲獎名單，荷賽正在發(fā)生變化，中國元素的溶入，讓荷賽變得更加全面、更加豐富、更加準確的展現(xiàn)全球各地各具風格特點的優(yōu)秀的新聞攝影作品。

世界文化的繁榮和發(fā)展需要中國，中國的攝影作品也正在走向世界，荷賽正在慢慢了解中國，適應和理解中國的國情和民意，在中國“入鄉(xiāng)隨俗”，并開始用中國人的眼光看待中國、看待世界，而中國的攝影師們正在吸收來自世界各地的文化養(yǎng)分，同時也將傳統(tǒng)的中華文化溶入世界文化。