戲曲表演中的人物塑造分析

宋鳳麗

摘要：在戲曲表演中如何對人物形象生動表現(xiàn)，如何才能使表演深入人心，如何成功的塑造出具有代表性的戲曲人物，這些都是老一輩戲曲藝術(shù)家不斷追求與突破的表演難題。以下，本文首先對不同地域環(huán)境下，戲曲表演中人物形象差異進(jìn)行了分析，并對如何提高戲曲表演中人物的塑造能力進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：戲曲；表演；人物；塑造

中圖分類號：J812文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）02-0056-01

中國的戲曲表演融合了歷史劇和現(xiàn)代生活題材之中的精華部分，并長期受到了廣大觀眾的熱情追捧。戲曲的劇種在現(xiàn)實(shí)生活演繹與體驗(yàn)中不斷趨于精煉，不變的是它所代表的民族與地方特色。

一、不同地域環(huán)境下戲曲表演中人物形象差異

人物塑造就是將劇本中的人物，通過他的言行舉止來表現(xiàn)出該劇本人物的特點(diǎn)，并且使這個人物形象化，特色化。在不同地域環(huán)境下，戲曲表演中人物形象也有所不同。江南人依水而居，自然在言行方面沾染了水的溫婉動人。以越劇為例，在越劇人物表演中，不難發(fā)現(xiàn)她們的舉止如同流云一般，像極了江南那靈秀之地出來的姑娘，越劇多以“唱”為特色，聲腔有力婉轉(zhuǎn)不似北方那般洪亮入耳，如同江南女子在耳邊輕聲呢喃撩撥人心。輔之以江南女子的柔弱身段，越劇方能如此淋漓盡致的將南方與北方區(qū)別開來。

北方多平原，北方的漢子則粗獷豪邁。以京劇為代表，京劇完美的演繹出“唱、念、做、打”的結(jié)合。京劇表演中的人物塑造則是通過人物完成特定的動作，輔助以特定的場景，以此來表現(xiàn)出人物的性格等特點(diǎn)。京劇衍生于北方，地方性語言則賦予了它更大的特色。濃濃的北京腔再配上人物的動作，真實(shí)的北方生活呈現(xiàn)在舞臺上，也呈現(xiàn)在觀眾的眼前。京劇的人物塑造不僅在言行和情境中得以體現(xiàn)，精煉的唱詞和念白也為京劇的發(fā)展涂上濃厚的色彩，經(jīng)過戲劇化的提煉而達(dá)到突出人物性格的特點(diǎn)，也更能為觀眾所領(lǐng)悟。

二、如何塑造好戲曲表演中的人物形象

（一）深入日常生活，準(zhǔn)確拿捏人物情感。

戲曲題材來源于生活，人物形象的塑造是否深入人心，則需要作者和人物自己在生活中不斷探索與挖掘。戲曲人物亦如樹葉，從未有過兩片相同的葉子，只有抓住人物的性格特點(diǎn)，通過一系列的言語以及行為表現(xiàn)出來，這樣的人物塑造才能成功。

對戲劇人物的成功塑造需要表演者深入生活當(dāng)中，拿捏好人物的情感表達(dá)。戲劇應(yīng)當(dāng)是真實(shí)生活的寫照，情感表達(dá)的真實(shí)是一個人物靈魂所在。一個好的戲劇表演者需要切身體會人物表達(dá)的情感，戲劇演員的面部表情、姿勢，甚至衣著，都能反映出了他這個人的性格特點(diǎn)。在日常生活中，人們會說某人和藹可親，某人面目可憎，這表明了人們對某人一些性格特點(diǎn)的評定。如“貌有沉魚落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是說人在美麗的外貌下，卻帶有許多消極的性格特征，還有如奸詐、狡猾、兇橫、陰毒等。面部表情也可以是多種多樣的，比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放聲大哭、喜極而泣等等；其次，一些典型的姿勢對人物性格特點(diǎn)生動表現(xiàn)，比如，有人說話的時候喜歡伴有手勢，有的人則不習(xí)慣用手勢。頻繁打手勢的人在自制力上可能存在缺陷，但也可能是其矯揉造作的表現(xiàn)。極少出現(xiàn)手勢的人物可能自制力較強(qiáng)，但也可能是其性格羞怯的表現(xiàn)。這些行為動作都需要演員在塑造人物時仔細(xì)分析并妥善運(yùn)用，才能塑造出更符合人物特性的戲曲。

（二）增強(qiáng)角色體驗(yàn)，培養(yǎng)豐富想象力。

戲劇是通過一系列舞臺動作演繹而成。戲劇演員通過在舞臺上用動作來營造氣氛，通過張弛沖突的手法來表現(xiàn)跌宕起伏的情節(jié)，以及在戲劇中深入情節(jié)的表現(xiàn)人物，讓一部部詮釋高度集中社會百態(tài)的戲劇在豐富的舞臺行動中創(chuàng)造出藝術(shù)的光輝與魅力。言語則是最能表現(xiàn)一個人的形象特征，輕聲細(xì)語或是罵罵咧咧這些都能反映出他的思想和內(nèi)心。

戲曲演員作為劇本的忠實(shí)讀者，首先要對所塑造的人物有一個評價，這個評價是演員最真實(shí)的情感表達(dá)，引起觀眾共鳴的關(guān)鍵點(diǎn)，也是人物塑造成功必備的因素。戲劇演員在對劇本角色分析和情感把握的時候，必須要以劇本為基準(zhǔn)，具體情況具體分析，切忌將情感扭曲或者夸大。豐富的想象力是塑造人物的重要條件，很多角色我們沒能也不可能親身接觸，如對戲曲人物中君王、宦官、一個小兵，對其衣著穿戴打扮、歷史特征可以根據(jù)史書與資料的查找進(jìn)行印證，根據(jù)記載進(jìn)行扮演。但對其五官，其肢體動作、形象展現(xiàn)都需要戲曲演員在劇本基礎(chǔ)上自行理解，或通過導(dǎo)演的指示與點(diǎn)撥，結(jié)合自己對戲曲人物的想象力，實(shí)現(xiàn)對戲曲人物的形象塑造。首先，對該人物所處歷史背景有一個大致的了解，對其人物個性、歷史評價進(jìn)行分析，在大腦中對這個人物有基礎(chǔ)的輪廓，并經(jīng)過不斷的分析使這個人物逐漸有血有肉，靈活生動的展現(xiàn)在自己的腦海中。通過對人物形象的不斷深入，演員仿佛真的置身于人物所處的特定歷史背景之中，達(dá)到演員與角色的統(tǒng)一、體驗(yàn)與體現(xiàn)的統(tǒng)一、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)表演的統(tǒng)一。當(dāng)然，對戲曲人物想象力的培養(yǎng)與提升絕不是一朝一夕就能完成的，這就要求表演者抓住一切可以鍛煉想象力的機(jī)會，去想去練，日積月累循序漸進(jìn)，一步步提高自己的想象能力。

（三）不斷提升職業(yè)素養(yǎng)，學(xué)習(xí)致用。

戲劇演員必須要具備熟知劇本的職業(yè)素養(yǎng)，以及準(zhǔn)確把握人物情感特征的能力。戲劇演員對劇本熟知程度關(guān)系到他對劇本的分析及人物的理解度，關(guān)系到整個戲劇表演的成敗。優(yōu)秀的戲劇演員不但要把握好劇本人物的特點(diǎn)，而且在此基礎(chǔ)上應(yīng)該提高本身的文化素質(zhì)。在深厚的戲劇表演基礎(chǔ)上，廣泛學(xué)習(xí)與戲劇有關(guān)的場景布置以及音樂等方面知識，由淺至深，由窄變寬的轉(zhuǎn)變，這樣才能更好的提高戲劇演員本身的文化素養(yǎng)，加深演員本身對人物的理解通透度。

認(rèn)真領(lǐng)悟戲曲的程式和套路，學(xué)以致用。戲曲講究套路，一招一式都是精髓，優(yōu)秀的演員，其藝術(shù)實(shí)踐必定是通過一批獨(dú)特的劇目來表演，作為戲劇演員來說將戲曲套路學(xué)扎實(shí)這便是人物塑造的基本要求。在舞臺上，戲曲演員要對表演程式熟練駕馭，帶給觀眾人物的真實(shí)體驗(yàn)，戲劇演員全身都要會做戲，如此才能做出一場好戲。

結(jié)語：

總而言之，戲劇演員進(jìn)行人物塑造的時候，必須抓住人物的靈魂所在并且有全方位的舞臺修養(yǎng)和分寸感的把握。抓住人物性格特征的突出點(diǎn)，合理運(yùn)用服裝、服飾、道具頭飾等去點(diǎn)綴人物，爭取在戲曲人物塑造中從人物形象上給觀眾留下深刻印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]黎鳳平.戲曲表演程式和人物塑造間的關(guān)系.[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲系.2012.10（2）

[2]黃桂.戲曲表演程式和人物塑造間的關(guān)系.[J].參花.2013（6）