章大編和磨稿齋
——憶著名編輯家章仲鍔

文　崔道怡

章大編和磨稿齋
——憶著名編輯家章仲鍔

文崔道怡

本文作者崔道怡與章仲鍔在山東威海

《永遠的章大編》書影

章大編名章仲鍔。20世紀80年代以來，中國文學界中人都叫他章大編。“大”，大款、大腕、大家之“大”，在所從事之業務領域里出類拔萃、卓有聲望的意思；“編”，文學界的專用詞，指的是編輯者。專業從事編輯工作，起過重要作用、做出顯著貢獻的，才會被界中人稱譽為大編。那一時期，在工作上，堪稱大編者，雖另外也還有幾個人，但在日常直接被稱呼大編的，則只有章仲鍔一個，他過世后，紀念他的文集，名字就叫作《永遠的章大編》。

在同行中，章仲鍔為人為文首屈一指，確確實實擔當得起大編稱譽。在改革開放后文學進程中，他發現并舉薦了一批優秀的作家和作品，使初學者登堂入室，令創造者顯赫名聲，讓廣大讀者明目清心。老中青三代作家異口同聲都稱呼他章大編，是肯定，是感激，是贊揚。他是知名作家的知音，又是嶄露頭角者的師友。為新作盡快面世，為新人迅速成熟，他嘔心瀝血，殫精竭慮，那奉獻，那功勞，是無可替代，是傳之長久的。

1981年，林斤瀾、諶容、劉紹棠、章仲鍔在一次環境文學座談會上合影

是他，投身于一系列著名文學期刊，參與創辦《十月》，坐鎮《當代》編務，運轉《文學四季》，主持《中國作家》。最初擔當責任編輯，后來升任刊物副主編。是他，守候在文學創作生產平臺旁邊，尋蹤跟跡，辨微知著，鑒別認定名家力作，從而鼓舞了張潔的《沉重的翅膀》，敲響了劉心武的《鐘鼓樓》，捧出了劉白羽的《第二個太陽》，升起了柯云路的《新星》，打開了鐵凝的《玫瑰門》，探訪鄭義之的《遠村》并開掘了他的《老井》，拜訪了劉紹棠的《蒲柳人家》，揭開了諶容的《太子村的秘密》，走進了朱春雨的《沙海綠蔭》，跟隨著鄧友梅去《追趕隊伍的女兵們》……這些膾炙人口的作品，大都獲得過茅盾文學獎、優秀中篇小說獎。以數量和質量衡量，章大編為文壇鋪展的華章，花團錦簇，如火如荼。

他推出的作家與作品，遠不止提到的那一些。此處開列名單，只是借其書名加以形象表述。大編之大，既在獨具慧眼，又能別有膽識。對或許將會有爭議的作品，他的態度如他所發現之王朔處女作長篇小說的題目——《玩的就是心跳》。對或許將會惹麻煩的稿件，如趙瑜的報告文學《馬家軍調查》，他以果斷拍板，回答了《世界上什么事最開心》，那是他力挺之作家陳祖芬一部報告文學的篇名。在編輯業務上，他“最開心的事”，就是甘冒風險闖禁區。因此，他常標新立異，編發具有特殊題材和主旨的“出格”之作，令同行和讀者格外驚詫欣喜。

章大編家里的書房，題名為“磨稿齋”。諸多文化人士的工作室，都有室主根據個人志趣標示的名字。題名為“磨稿齋”的，只有大編一家。所謂“磨稿”，是對作品細致打磨，力求完美精致。那是需要細心又耐心的磨礪，才能達到的。按理說這該由創造者自己做，實際上許多作家一氣呵成后，就一味只求發表了。對這種毛毛糙糙的稿件，得由編輯打磨一番。為此，磨稿，就成為了章大編無論上班時還是下班后，都得義不容辭、設身處地去完成的一項神圣使命。

無論何等名望的作家，不管來自何方的稿件，只要到了章大編手里，一律都得在磨稿齋里接受磨礪。首要是對作品思想的把握與掌控，最好有突破，又不可太出格。隨后的關鍵，在于對藝術品位的鑒定和賞析，若味道貧乏，棄之不手軟，味道一般者，也多不可取，只有味道濃郁，才能得到章大編在判卷時給予高分。因他常在家里乃至在床上看稿，磨稿齋便成了作品能否發上版面的通道和關口。即便已過了關，語言文字方面還得經受得住嚴格的挑剔。大編磨稿，字斟句酌，以至于一個字的取舍，也得一而再再而三地推敲。有著名老作家就曾公開說明，自己多年錯寫的字，后來是經由章大編提示才得以矯正的。

1990年，女兒上大學時章仲鍔去看她。父女倆騎車參觀校園

在章仲鍔的妻子高樺和女兒章則看來，“磨稿齋”可以說是編輯作坊。大編在這里連篇累牘看稿，精雕細刻磨稿，一心一意無旁騖，從來不管家務事。娘兒倆心疼他，也是夸獎他，把他叫做“看稿機器”。他將編輯工作“機械化”了。稿件到老章手，就是進了“程序”，按照步驟運轉，納入科學分級，準確而嚴密。但在生活上，馬虎到極點。有一次，高樺臨時有事外出，行前準備好燒魚材料，讓老章屆時親自下廚。不料，他竟然把去污粉當作了食鹽用。北京作協的老作家趙大年，將這一細節寫進了影片《模范丈夫》，去污粉改換為洗衣粉，以致吃得人們滿嘴冒泡……章大編生活里這種事相當多，都能編成一本笑話集了。

大編磨稿如此嚴謹，作家卻更愿意請他審讀，即便跟他并不認識，從無交往。陳祖芬1996年冬寫完九萬多字的報告文學，不知該往哪里投稿。“那時報告文學一般沒有這么長，交給哪家刊物能又快又叫我放心地刊出？我鎖定了《中國作家》雜志的副主編章仲鍔。把稿寄給他到1997年第2期刊出，前前后后沒見過他，也沒跟他通過話……除了識人識文外，章仲鍔其他都從簡了，譬如，說話。這樣一個不諳人際只通文理的人，實在是最佳名編，實在是做人要做這樣的人。”

老作家邵燕祥在為章大編文集寫序時指出：“他的主業是編輯，在編輯之外的寫作屬于業余。他一輩子都是一個‘業余作者’。但通觀他的一生，這個‘業余作者’對文學事業皈依的忠心耿耿，遠超過相當一些醉翁之意不在文學的文學專業工作者，包括‘專業作家’。熟悉中國文學圈現狀的人都會認同我這個說法，熟悉老章為人的朋友更會認同。最后三十年的章仲鍔，依然是個滿懷天真的少年。經過這樣那樣的運動，他沒有學到油滑世故，更沒有成為小人，而是保持了類似‘皓首窮經’所謂書呆子的‘迂’氣，類似魯迅的論‘聰明人和傻子和奴才’中那個‘傻子’的品格。天知道，這在當今世相中是多么難得！因為只有這樣的人，才能夠做到有所為、有所不為啊！”為人為文之品格，能得到邵燕祥如此稱許者，文學界的同人都知道，迄今惟有章仲鍔。

“一生為人作嫁，何時率性著文。”這是懸掛在磨稿齋里大編撰寫的楹聯，是心愿也是嘆惋，章仲鍔何嘗不想也當作家？但在只講服從分配的年代，無可選擇被安置在編輯崗位。而他是一位徹底認真服從分配的黨員，既然命定“為人作嫁”，就得聽天由命當編輯。這使得他難有時間“率性著文”，而若論其文筆，很可能成就為風格獨特之散文家小說家的。他和高樺合作的散文《掛甲屯的愛和恨》，1979年首發《工人日報》，《人民日報》轉發，《新華月報》轉載，可為一例。他與高樺合著的小說《浸雪的白花》，發于《上海文學》1978年元月醒目的頭條，更是證明。

《浸雪的白花》，“寫天安門事件，悼念周總理，是我們‘為時而作’之現實主義的處女作”。章仲鍔寫小說，以高樺為原型。高樺“當過兵，做過工，演過戲，負過傷，‘文革’時坐過牢……”不難設想，章仲鍔離休，若能像人民文學出版社著名編輯家王笠耘那樣，做“嫁衣”后為自己做件“壽衣”，出版一部長篇小說，也會留下巨著的。他卻離而未休，依舊埋頭磨稿，臨終前還連夜為《小說選刊》看大樣，以致犯病。大編走后，作家協會的鐵凝主席和金炳華書記來吊唁時表示，一定要把他的作品盡快結集出版，使他九泉之下安心。高樺和女兒章則用一年的時間將他生前的作品精選編輯，出版了厚重的《磨稿齋拾遺》。

2008年10月6日，中國作家協會鐵凝主席、金炳華書記、張建副書記及黨組成員陳崎嶸、楊承志等來章仲鍔家吊唁

《磨稿齋拾遺》里的文章，實際上只是一種象征。它的各部分，無非在表明：若能專攻創作，大編也會成為出色的作家、評論家的。作為編輯家，他磨稿過億言，編稿千萬字，“編余雜談”僅記錄了片言只語，“為文壇留下某些軼聞和史料”。作為評論家，“文評集納”信手拈來，“不是專業評論，不講套路，全憑感覺”，卻更情真意切。作為雜文家，“世象管窺”獨到新穎，切中肯綮。在我國文壇，他與賢妻高樺，是最早獻身環保事業的志士義士。對環保的呼號，結集為“憂天佑地”。“賽場鼓呼”，是他論述作家與足球關系的專輯，激情洋溢，堪稱文學界的頭號球迷。與《磨稿齋拾遺》配套的，是高樺主編之《永遠的章大編》。八十多位作家撰文悼念一名編輯，前所未有，惟其仲鍔，足以結集。這是一部獨特的人物與歷史書。它多方面多角度多色彩描繪出了一名癡情大編的形象，其傳記性和傳奇性，勝似散文小說。章大編和磨稿齋，是唯一的，永遠的……

責任編輯/斯 日