一部研究近代磁州窯的力作

郝良真撰著的《近代磁州窯》一書，最近已由科學出版社出版發行。該書為大16開精裝本，圖文并茂，收錄我國近代磁州窯各種類型的器物700余種，總計52萬字。這是目前第一本研究近代磁州窯的學術專著，堪稱填補這一研究領域空白的創新之作。

我自參加工作就在磁州窯產區，以后到邯鄲文物戰線工作了大半輩子，曾參加磁州窯古窯址的文物調查工作，對古代磁州窯文物可以說耳熟能詳，對近代磁州窯器物也有一定的了解，但不像對古代磁州窯文物那么熟悉。我對良真同志比較熟悉，他做學問喜歡開辟新的研究領域，他研究趙文化和邯鄲地方歷史文化已經取得了豐碩成果，自上世紀90年代后期開始，他又捷足先登，進入到近代磁州窯研究領域。

我們知道，對古代磁州窯的認識是建立在文獻與科學考古相印證的基礎之上的，而研究近代磁州窯，既缺少系統的文獻記載，又沒有任何考古資料可佐證，更沒有研究的成果可借鑒。在這種情況下，作者花費十余年的時間和精力，查閱了大量有關近代彭城窯的檔案資料，并利用周末時間去舊貨市場和收藏者的家中尋找、鑒別、拍照，經常與比較熟悉近代彭城窯器物的收藏者進行交流探討，還走訪老窯工以了解近代彭城窯的情況。另外，作為邯鄲市博物館的館長，他還把近代磁州窯文物列入了館藏征集計劃。經過多年的積累，收集了數以千計的近代磁州窯各種器物，有相當一部分器物帶有明確的紀年題款。他的研究結晶《近代磁州窯》一書，成為目前系統研究近代磁州窯問題的首部專著，其學術價值不言而喻，正如作者在該書《引言》中所說:“本書是首次對一個歷史時期的磁州窯文化進行了系統的探索。”

這部書是近代磁州窯研究的開山之作，并初步揭示了近代磁州窯的文化面貌。作者明確指出:所謂近代磁州窯，實質上是近代彭城窯，換言之，近代彭城窯等同于近代磁州窯，但古代磁州窯則不能完全等同于古代彭城窯。也可以這么說，明代以前的彭城窯，屬于古代磁州窯的組成部分;明代以后的彭城窯，就是明代以后的磁州窯。《近代磁州窯》匯集了大量的民間與邯鄲市博物館的藏品資料，并結合地方志書和檔案材料，第一次對近代磁州窯的發展階段、窯址范圍、器物的種類與造型特點、裝飾技藝以及文化內涵等，進行了較為系統的研究與論述，從而第一次揭示了近代磁州窯的整體文化面貌，為近代磁州窯研究這座大廈砌上了第一塊磚頭，從而補充和完善了磁州窯的文化體系。

《近代磁州窯》一書對近代彭城窯的重要特征進行了論述，指出彭城窯在近代百年的發展演變中，發生了三個方面的重要變化，構成了近代彭城窯的明顯特征。一是生產經營方式發生了變化。近代彭城窯因受“瓷業改良”的影響，直接導致部分窯場的生產開始打破封閉保守的傳統生產經營模式，按照近代企業的組織形式，在制瓷原料加工、坯料運輸、器物裝飾、產品運銷等各種生產經營活動上，逐漸出現了明顯的行業分工，瓷業的生產經營活動已經屬于近代工業的范疇。二是器物的裝飾風格發生了根本性變化。磁州窯“白地黑花”的裝飾風格流傳了千余年，也是古代磁州窯器物的獨特標志。自清末實施“瓷業改良”到民國十年前后，青花技法在彭城窯成為一枝獨秀，此后到新中國建立前后，彭城窯又出現了五彩裝飾的滿園春色，可以說這一變化是磁州窯有史以來發生的一次脫胎換骨、洗心革面的變化。三是瓷業生產資料的所有制結構發生了明顯變化。抗日戰爭勝利前的彭城瓷業屬于私營的傳統手工業，彭城解放后，隨著公營瓷業的不斷發展，為新中國成立后順利實現對私營瓷業的社會主義改造奠定了基礎。

應該指出的是，該書具有磁州窯文化研究的學術創新意義。學術研究的生命在于創新，該書的創新主要體現在以下幾個方面:一是提出了彭城窯創燒于宋金時期的觀點。以往學界普遍認為，彭城窯是在元末觀臺窯和臨水窯斷燒以后于明初創燒的，該書在“近代以前的彭城窯”一章中，根據近年來彭城一帶的考古調查和出土、傳世的大量文物資料，提出了彭城窯至遲創燒于宋金時期的觀點，并進而指出，彭城窯自明代始成為延續磁州窯“香火”的唯一燒造中心。二是第一次將中國近代磁州窯的發展劃分為自鴉片戰爭到清末、自清末“瓷業改良”到日本侵略者占領彭城、日本侵略者占領彭城時期、自抗日戰爭結束到新中國成立前這四個發展階段，并分別概述了每個發展階段的特點。三是在大量掌握近代彭城窯實物資料的基礎上，將器物種類分為日用、陳設、文房、供奉、玩具、建筑等六大類別。四是對近代彭城窯每個發展階段的裝飾技法進行了區分，進而明確了各個階段器物的裝飾風格。五是根據大量的器物文字裝飾資料，指出其文化內涵集中反映了“棄惡揚善、喜慶吉祥”的寓意，成為冀南地域文化的重要組成部分。

俗話說“十年磨一劍”，作者在《引言》中坦承，完成《近代磁州窯》這本書的撰寫花費了十余年的時間。這給我們的啟示是，要做好研究，必須花時間和下功夫。當然，作者在書中也指出，由于受資料條件的制約，其中對清代的生產規模，明、清交際期的器物，清代中后期的器物如何進行有效區分等問題，還不十分清晰、準確，所以在這個研究領域中，還有許多問題需要我們的文物工作者做進一步的深入探討。

〔責任編輯:成彩虹〕