不同服裝風格下的泡袖結構設計嘗試

張夏怡

(中山大學新華學院，廣東 廣州 510520)

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不同服裝風格下的泡袖結構設計嘗試

張夏怡

(中山大學新華學院，廣東 廣州 510520)

泡袖結構本身具有審美性的特點，研究泡袖結構對開拓設計思路有重要的意義。本文首先對泡袖的特征進行介紹。進而在服裝風格的角度探索現代泡袖結構設計的創新，希望以此加深設計師對泡袖結構的理解，為泡袖結構在服裝設計中運用思路的擴展提供幫助。

泡袖結構；服裝風格；設計

泡袖結構是服裝衣袖的其中一種結構方式，它有極強的造型裝飾作用，所產生的豐富的視覺效果更能呼應人們的審美需要，所以泡袖結構在各種風格的服裝設計上被廣泛使用，并幻化出多種樣式。本文的袍袖結構是包括兩種制版工藝的袖型結構，第一種是指通過改變衣袖原型基礎紙樣的橫向與縱向基數重新設計衣袖版型，然后通過縫、壓、疊、抽、堆、捏等各種工藝技術手法縫制，使袖身兩端貼合手臂且衣袖的肩部或袖口產生明顯的凹凸起伏褶皺，無論是規則或是不規則、定型或者不完全定型的效果，所得到的內空間相對寬松袖身的，袖身視覺外形是膨脹效果的袖子結構；第二種就是在衣袖原型基礎紙樣的基礎上，結合服裝立體裁剪工藝，通過省道的重新設計整合，縫合制作后亦達到袖窿和袖口收合于人體部位，袖身膨脹的結構。

1　泡袖結構的審美性

最初的泡袖結構被視為服裝上柔美特質的體現,同時,在戲劇服飾上常出現的泡袖結構還被視為一種夸張的服飾造型,例如迪士尼童話中的公主或是莎士比亞戲劇的男女角色。從產生至今,無論是造型上還是結構上,泡袖經歷了許多演變,在時裝潮流中起著推波助瀾和錦上添花的作用，處處體現人們對審美的追求。從人類文明的黎明時期對審美性的追求就開始萌發在人類心中，所以在人類的造物行為中，自然要用更大的關心和努力使之更加臻美。漫長的服飾發展演變的過程中，泡袖的形態被人們創造、接受直至加以設計利用甚至作為服裝造型中必不可少的部分，使之成為歐洲服裝窄衣文化時代的重要造型手法之一。從穿著者的角度來看泡袖結構有修飾人體體態造型的美，在欣賞者角度來看，泡袖結構會激發欣賞者的如臨其境穿著該服裝的幻覺，即對視覺空間構成的美，使服裝作品具有一定的迷惑力，使欣賞者通過聯想或想象而進入某種境界。

1.1對人體形態造型的美

人體與服裝一樣具有形態的審美性，不同時期人們的審美喜好也有所不同，這都會表現在對人體形態美和服裝造型美的追求上。從另一個角度說，服裝結構的設計總就是為了讓人體的美感得到更好的體現。如歐洲在浪漫主義時期女式服裝的整體與泡袖結構設計造型(圖1-1)，在一種較大翻領的襯托下，所搭配的泡袖結構是一種巨大泡袖設計，使這款X型造型的服裝顯得女性的腰身更加修小，胸部豐滿，體態美充分展露。而帝政時期的極簡女式連衣裙使用的是小泡袖的結構，與當時的高腰線合體連衣裙相搭配，使女性的上身精致小巧，輔助烘托身形修長的審美要求，喚出另一種女性的柔美風格(圖1-2)。

圖1-1　浪漫主義時期大泡袖

圖1-2　帝政時期泡袖

1.2對視覺空間構成的美

泡袖造型對服裝造型有一定影響，它也是視覺藝術形態的表現形式之一，任何泡袖形式的產生和發展有其一定的規律，處處通過點、線、面的組合方式表達著人們追求美的心理需求。在對物象的視覺美的觀念下，物體的量感、空間感、尺度感和視錯覺始終左右著人們的審美觀念變化，指引著泡袖的結構形式轉變。

泡袖結構設計中的量感同樣來自于人們的審美心理，量感包括代表物體的大小、多少和輕重的物理量和指內力運動變化的形體表現的心理量。在泡袖結構設計中，泡袖所用的面料量作為物理量并不能清楚代表我們對于縫制完成的泡袖從感官體現出來的心理量，這兩種量的差異變化在發展過程中使物體的造型、結構等發生變化，不斷促使泡袖結構的發展。空間感的塑造在視覺形態設計中十分重要，人們對于空間感的訴求表達在服裝的外空間和內空間上。首先，人體是一個十分復雜的有自身構造特點的三維體，服裝作為包裹在次三維體外的結構，處處要考慮到人體的部位如頭顱、胸腔、盆骨和手臂等，所以在服裝內空間的量的處理上不能給人帶來生理上的窒息感。此外人體是帶有活動機能的三維體，所以服裝的內空間要與人體的活動量相適應。尺度并不同于尺寸，小的造型能有很大的尺度，大的造型尺度可能很小，尺度是物體在空間中占有一定數量、長度和體積的屬性在人們頭腦中的反映。所以尺度是物體造型及其局部的大小同本身用途以及周圍環境特點相適應的程度。如文藝復興時期的德式女裝上的泡袖，它是一種六層或七層的小泡袖結構，和浪漫主義時期巨型的橫泡袖一樣能達到雍容華麗的效果。人腦對事物的不正確反映成為錯覺，最常見的錯視也是我們通常所說的視錯覺，是指主觀的視覺與客觀的存在出現不一致的情況，這對于造型設計是十分重要的，它是精神生活所不可缺少的部分。錯視包括幾何形體的錯視、空間的錯視和運動的錯視，有效利用錯視可以固定試點的造型和調整形態等。15世紀后期的斯拉修裝飾就是運用這種錯視原理而形成的服飾結構語言，在人們的衣袖處通過這種裂口裝飾來拉伸出內里襯衣從而制造出更有層次性的泡袖。這些客觀因素處處體現著泡袖結構對人的視覺空間構成的美。

在上述幾種因素促使泡袖結構給穿著者和欣賞者帶來的美的感受中，還有欣賞者自身的審美程度等因素，這些因素從主觀和客觀兩個角度共同使泡袖結構朝著強烈審美性的方向不斷發展并不斷完善。

2　泡袖結構的廓形分析

泡袖結構的基本型是一種包裹肩和手臂部的且達到上下兩端緊中間寬松的筒狀或球狀結構，泡袖結構的造型變化在一定程度上說能體現服裝的變化方式，它的款式類型繁雜，分類依據也較多，它們之間多以袖子拋起的廓形、數量以及位置相互區分開。例如按數量分類，有雙泡泡袖1，女神袖2，藕節袖3等。以下將在視覺效果的角度從泡袖的主要廓形來分類泡袖結構。

泡袖結構最重要的視覺特征是膨脹感和收縮感的結構組合，圓形和梯形分別能很清晰地表示出這兩種視覺感覺，通過它們在平面上的位置變換和排列組合，除了上文提到的基本型結構，還可以概括出以下幾種(圖2-1泡袖基本廓形組合展現)有變化的造型：圖中左一的上收下蓬，左二是相反的下收上蓬，左三是上下收而中間蓬，左四是兩端蓬而中間收的泡袖結構造型。

圖2-1　泡袖基本廓形組合

左一是指袖山線長度在制版時沒有加量，呈光滑合體的效果，但在袖身和袖口處有結構設計制造大量的內空間，所以整體的視覺重心在袖身偏袖口的部位，圖2-2的案例屬于這種泡袖廓形；相反的，袖山處蓬起而袖口處收縮的泡袖結構如圖2-3所示的在泡袖類型，袖口通過省道的設計逐漸收小，在婚紗禮服中經常常見到的羊腿袖結構亦屬于此類泡袖結構；在圖2-4中的泡袖圖片是屬于中間蓬的泡袖結構，但其是在打褶工藝運用情況下的較短泡袖，另外還包括省道結構設計制作的一些或長或短的繭型和橄欖形泡袖。兩端蓬起中間略收縮的泡袖(圖2-5)在日常女式襯衣結構設計中常見到，一般是袖山和袖口同時帶有打褶工藝的運用，袖山的褶量與袖口的褶量相比略微減小，由于袖身較合體，所以整體呈現出穿著者的優雅姿態。

圖2-2　內空間造型 圖2-3　上寬下修造型

圖2-4　短泡袖 圖2-5　修身泡袖

根據泡袖結構的廓形的兩個重要特征，在平面上的泡袖結構位置變換方式，結合圖形的擴大和縮小、重復與刪減，可以變化出泡袖結構在視覺形態的多種廓形表現。

3　幾種服裝風格下的泡袖結構設計

衣袖造型離不開服裝的整體視覺形象，不同服裝風格中泡袖的應用不盡相同，各有特色。

法國著名設計師Coco Chanel有句名言：時尚會變化，而風格永存。服裝最有代表性的特點就是風格，風格在服裝上表現為形式的美感和設計的獨特。服裝風格在現代服裝中的運用是將不同年代、不同時期的風格互相滲透和融合，創造出與以往不同的新風貌特征，而不是簡單重復以往的歷史。

泡袖結構發展最快、最繁華的時期是古典主義時期、浪漫主義時期、巴洛克時期和洛可可時期等，這亦是現在統稱的歐洲宮廷服裝風格，現代的泡袖結構在服裝上多運用于此類型風格的女裝和童裝，還有少量的男裝。在這類風格的設計手法上服裝的整體風格趨于現代服裝簡潔結構設計，而泡袖結構在此類服裝上的體現為女式襯衣的小泡袖和婚紗禮服設計上的大泡袖等，童裝也多運用小泡袖的結構。要使泡袖在歐洲宮廷風格的前提下表現出新的運用方式，可以在保持泡袖的基本廓形前提下，在褶皺工藝和裁剪方法上改變(圖3-1)。

“男孩風貌”風格最初是在20世紀20年代出現的，它是一種拋棄了S型曲線而提倡H型輪廓造型的服裝樣式，主要靈感來自戰后流行的男孩風貌。服裝的主要特點是連身裙的大量出現，廓形特征為H形，多為無袖、寬松的細長剪裁，打褶工藝大量運用于衣身上，注重古典裝飾手法的運用。它在50年代再度流行并被稱作“布袋形”。20世紀60年代風靡一時，80年代再次流行。通常我們能夠在運動裝、休閑裝、居家裝、男裝中多能看到H裝廓形的身影。在此風格中的泡袖結構設計要相對收緊衣袖內空間的量，可以只保持袖山和袖口處的少量褶皺，或是在人體活動機能為主的情況下以定型的豎向褶皺為主制作小泡袖。要設計合適的泡袖結構而并不破壞H形的服裝廓形，就要把握其箱型的特征，在或長或短的泡袖結構的袖身設計上保持合體均勻的內空間，在袖山和袖口處使用褶量大致一樣的打褶工藝或裁片設計，強調肩部的平整與袖身的直線造型來呼應整體廓形。

人們在模仿影星們的華麗而夢幻的穿著是開始在40年代，這時是好萊塢電影的巔峰時代，而這時期的服裝被稱為“好萊塢風格”，此時的女裝中處處透著簡潔中帶有高貴、成熟中帶有冷艷的風格，服裝結構線條流暢設計簡練，強調女性的曲線，服裝整體廓形為A型和X型，此風格的衣袖或長或短，在袖窿處做打褶的工藝使衣袖膨起，或是做多層的荷葉邊使衣袖有強烈的視覺效果。縱觀此風格，結合多年來奧斯卡頒獎儀式的紅毯上女星們的穿著風格，可以看出在泡袖結構設計在此風格的使用上仍保持大量的打褶工藝設計，和A形和X形的廓形狀態相呼應。從另一個角度看，“好萊塢風格”是在二戰后人們生活逐漸好轉，但是物資仍然匱乏的社會環境下的繁榮發展，表現了人們對美好生活的追求，在一定程度上傾向于浪漫主義的裝飾行為，泡袖結構作為服裝造型的重點之一，其結構和制作手法傾向于洛可可時期和巴洛克時期的泡袖結構。這種類似結構的使用在簡化設計和制作工藝的改變下也經常運用于現代的女裝，如上文提到的歐洲宮廷風格的使用中。

泡袖的結構在超現實主義風格的運用上能發揮重要的作用，因為超現實主義風格是一種俏皮甚至怪誕且富有強烈的游戲元素的風格。它在視覺形象上較夸張，因為它一直努力追求無意識的結構的反常理的設計方式，結合細節的裝飾強調視錯覺原理。因此我們可以抓住泡袖的審美性特征，把泡袖膨脹的部分極盡夸張，在空間上擴大，或者在修身上做剪裁的設計和裝飾等等，用視錯覺原理的手法去設計泡袖結構(圖3-3)。

源于上世紀50年代的“DIOR新風貌”風格讓女性呈現出簡練的X形廓形，面料厚實無繁雜的裝飾，肩部線條柔和趨向于制造滑肩視覺的效果，收腰的大傘裙和合體的A字型裙長度只到小腿中部。此風格下的服裝結構較少運用泡袖的結構設計，泡袖如果要和它搭配就要適當通過加大肩寬與細微或無褶皺設計的袖山來保持本風格肩部簡潔流暢弧形的造型，在泡袖的袖身可以加弧線的裁片設計擴大內空間或加整齊簡單的寬褶皺來呼應整體廓形(圖3-3)。

圖3-1　宮廷風格圖　　圖3-2　現實主義風格　　圖3-3　50年代風格

一般人們把小A形超短裙的風格成為“60年代風格”，這個風格體現人們不分性別、年輕、活力、簡潔和朝氣，服裝上一般運用直線形式，剪裁簡潔，上身合體，下擺展開，追求簡練的設計效果，肩部相對較窄。一般使用合體的衣袖，袖山處和袖口處有時有細微的褶，有時沒有。在選擇相搭配的泡袖結構類型時要和服裝整體輪廓造型相適應，保持窄的肩寬顯示A形的廓形，泡袖結構可以趨向于簡潔的小泡袖、上窄下寬的七分袖或者是上窄中寬下窄的長袖的結構設計。符合這個廓形并能與其搭配的泡袖結構造型應縮小袖山處鼓起的量，從袖身處開始直至袖口處逐漸加大內空間的量，用正三角形或梯形的泡袖廓形來增強整體效果造成窄肩寬擺的廓形，其中袖口處的打褶工藝設計不應使用碎抽褶造成圓弧的外形，而應更多利用硬朗的定型的褶皺或者是袖身裁片設計。

“嬉皮士風格”包含著懷舊、浪漫和自由的異國情調，H形合O形等寬松的服飾讓這個風格體現飄逸、流動的效果，且大量使用細密抽褶的工藝手法并體現在領口、裙擺和衣袖等位置，泡袖膨脹的造型大量使用，在此風格上使用的泡袖長度多為7分袖或是長袖，而且泡袖從袖身開始逐漸膨脹到下端，在袖口處收緊大量的褶皺量并常伴有花邊裝飾。該風格在泡袖的結構設計手法上可以抓住浪漫的大泡袖特點，在保持衣袖內空間的量和外空間造型線條的同時改變褶皺工藝的設計，在寬大的袖身上呈現讓人耳目一新的結構紋理。

“波普風格”強調的是圖案和色彩的新視覺，在服裝的結構上有保持“60年代風格”的服裝廓形大致造型，所以可以結合上述內容理解。

來源于社會底層追求個人自由的“搖滾風格”強調強烈的金屬質感和夸張效果，風格前衛大膽，此時的女裝整體造型以緊身貼體為主，肩部相對突出，同時腰部收緊體現腰身。為了使整體的服裝造型保持緊湊的樣式，泡袖結構就要相對收緊修身寬度，而且這個風格服裝的特點之一是突出的肩部，原風格一般運用肩部的加寬和墊肩設計通過裁片的結構來制造視覺效果，泡袖結構可以利用打褶和裁片的設計制造高聳的肩部，配合幾乎貼體的袖身來呼應整體造型。

70年代發展出來的“朋克風格”提倡的口號是“Do it yourself(自己動手做吧)”，展現一種粗糙的風格。在服裝上具體表現為不對稱的衣身結構、不完整的邊緣處理，強調以破壞為美、以轉換形象為美、以暴露為美。泡袖結構要運用在這個風格上就要打破常規，重點在不對稱、不修邊幅、隨意的方向去改變泡袖的袖山、袖口的位置和袖身的結構模式。

“迪斯科風格”反應人們的夜間生活狀態，它是特殊場合的衍生物，在款式、色彩、材料和圖案方面都凸顯出歡快的節奏感，體現出熱烈奔放的動感。在服裝造型上為了符合人體舞動的功能性，女裝在人體軀干部分都以緊身貼體或是合體的造型為主，主要廓形有小A形、直線形和球形等，突出女性的性感和奔放。在設計與其相搭配的泡袖結構上，除了注重肩膀和手臂的活動機能，還要保持女性性感的特質。在設計上，無論是大泡袖還是小泡袖，袖身褶量的增加與否，在袖窿的設計上嘗試改變肩與手臂的裸露量或是在袖身的設計上改變完全包裹的模式。

“軍裝風格”中軍裝樣式有各種類別，女式服裝運用軍裝風格的時候體現出帥氣與冷峻的豪邁氣息。軍裝風格的女裝強調硬朗的線條結構，常規造型以直線為主，見不平坦略寬，整體服裝廓形為Y形、T形和X型。此外軍裝風格中最突出的特點有硬朗挺直的翻領和駁領結構。為了保持整體造型，泡袖結構設計在搭配軍裝風格的時候應保持簡練挺括的線條，打褶的工藝較少運用在其中，主要依靠衣袖裁片的設計調整來增加肩部的擴寬和挺拔，袖身和袖口合體或是設計整齊貼合的定型褶來豐富袖身。

在上世紀80年代出現較多樣化的服裝造型風格，其中最主要的特征是“女裝的職業化風格”和“女裝男性化風格”。女裝呈現出向男裝設計靠攏的痕跡，在服裝結構、造型和細節上均有表現。女裝結構設計在肩部加寬并加襯墊，腰部略收，裙裝或褲裝都為略貼體的鉛筆狀，整體呈現出寬大的特征，呈現出一種V型廓形。強調職業女性或女裝男性化風格的泡袖結構應嘗試向略長的袖長發展，袖身膨脹的內空間可以移至袖山處形成硬挺的角度或是移至肘部上端與肩寬的視覺造型相呼應。

圖3-4　泡袖結構在軍裝風格、迪斯科風格、極簡主義風格上的設計

“預科生風格”也稱“校園風格”、“校園風格”，發源于50年代初期美國的貴族階層，是一種體現教養和低調的打扮，塑造出清新與整潔的形象，并以自然的穿著體態為特征，不求突出身體曲線，塑造H形廓形或自然造型結構。因此其款式受到限制，以基本款為主，襯衣和無袖背心等等。在此風格上的泡袖結構的思維應考慮在簡潔造型的基礎上運用少量的褶皺工藝，保持袖身的膨脹幅度的量和空間變化模式，袖窿和袖山保持筆挺不夸張的造型。

“極簡主義風格”最初起源與繪畫界，遵從“簡單中見豐富，純粹中見典雅”，在簡潔的表面下隱藏著復雜精巧的設計，注重服裝的功能性，在一些服裝工藝手法如省道、打褶、拼接、翻折、卷邊、鑲邊、打結、系帶、開衩、開口等當中，往往只選用兩種以內的手法。在結合泡袖結構設計過程中，其一可以把泡袖作為相對的個體把褶皺細微化或褶裥的量減少，保持整體的簡潔性；另一種設計方向是直接把泡袖融入衣身軀干部分的設計中，此時的袖窿要重新定位，袖山和袖身簡潔結構符合風格，使整件服裝的軀干部分與衣袖部分為一整體。

“中性風格”和兩種風格和“女裝的職業化風格”和“女裝男性化風格”有類似但不相同的特征，也稱“無性別風格”，女裝也呈現出向男裝設計靠攏的痕跡，但在服裝結構、造型和細節上相比，“中性風格”通過男性服裝的元素加入女性服裝的設計呈現出出另類的美感，式設計出現了多樣性和復雜性。中性服裝介乎于男性和女性之間，裁剪以直線為主，表達自然的體態，創造模糊的流行。這種風格的泡袖結構要避免袖身的膨脹程度，在保持合體的袖身情況下可以復雜袖山的打褶工藝，但是要控制袖山內空間的量。

“結構主義風格”質疑傳統的審美理論，提倡多義性和模糊性，反對一切條條框框，日本設計大師三宅一生對解構主義服裝做出的解釋為“掰開、揉碎、再組合，在形成驚人奇特構造的同時，又具有尋常寬泛、雍容的內涵”。在泡袖與其搭配的造型上，也應強調非常規、不固定、隨意性的特點。泡袖結構的構思思路表現為以下幾種：堆積、錯位、殘缺和部件重組。

泡袖結構與現代服裝中的多種風格都能讓泡袖結構根據本身的特征，通過結構創新設計而組合使用，使各種風格呈現出新的面貌，豐富現代的服裝市場，開擴消費者的選擇范圍。

4　結語

現代泡袖結構采用多種不同的結構設計，有時使穿著者甜美中不失霸氣，有時又使穿著者浪漫中略帶冷艷，它搭配不同類型的服裝整體設計，總能給人帶來耳目一新的感覺。本文在泡袖結構的審美性出發，對泡袖結構的主要廓型特征進行概括，尋求泡袖結構設計應用的方法分析，在幾種主要服裝風格的方向上嘗試泡袖結構設計思路的發掘，分別進行相對應的泡袖結構造型方法的嘗試，并分析結構制版的方法，作進一步的探尋。

泡袖的產生帶有審美性，無論在日常服裝還是在婚紗禮服中經常帶給人們美的視覺感受，在表達審美的追求同時又作用于本身。如何更有效發掘泡袖結構設計的創新點的探尋是要經過長期的實踐，在當前，本文的實踐試驗處在較容易見到成效的探索的階段，在之后的研究探討中將引向深入，促進服裝市場豐富的泡袖結構設計。

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TK403

A

1671-1602(2016)16-0026-04