黎冰鴻自傳

文

我1913年9月12日出生在越南鴻基。幼年放過牛，趕過鴨，當(dāng)過裁縫、學(xué)徒。父親是個(gè)煤礦工人，也當(dāng)過水手。他交際頗廣，結(jié)識(shí)了不少來鴻基運(yùn)煤的貨輪上的中國(guó)水手。小時(shí)候，我經(jīng)常當(dāng)這些水手的小向?qū)АＫ謧兒芟矚g我，常送我一些香煙盒玩，盒里插有各式各樣的畫片，有歷史故事，有戲曲人物繡像，這是我最早接觸到的“美術(shù)作品”。五光十色的畫片引起了我極大的興趣，我便照著臨摹，漸漸地入了迷，成了我學(xué)習(xí)美術(shù)的最初手段。

到了十一二歲，我有機(jī)會(huì)到越南海防市僑英學(xué)校念書，課余時(shí)間，最大的興趣就是畫畫，由于勤奮，進(jìn)步比較顯著，當(dāng)時(shí)，在學(xué)校里算是比較突出的。

黎冰鴻 建設(shè)中的鎮(zhèn)海碼頭紙板油畫 36.4 cm×51.2 cm 1977年

記得是在1928年，經(jīng)哥哥一位朋友介紹，我認(rèn)識(shí)了曾在法國(guó)留過學(xué)的越南畫家阮有悅，他很喜歡我，要我跟著他學(xué)畫。我答應(yīng)每星期日到他的畫室去學(xué)習(xí)。在阮先生的指導(dǎo)下，我開始學(xué)習(xí)了素描、粉畫、水彩畫，還學(xué)習(xí)了點(diǎn)解剖，進(jìn)行了比較正規(guī)、系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。星期天我把自己一個(gè)星期內(nèi)所畫的習(xí)作帶到阮先生家，請(qǐng)他給予評(píng)點(diǎn)指導(dǎo)，然后他給我布置作業(yè)，有時(shí)跟他外出寫生。在校讀書期間，我則利用晚上時(shí)間，和幾個(gè)學(xué)畫的同學(xué)如梁顯，互相擺模特兒畫。沒有石膏像就畫廊里的菩薩和紀(jì)念碑上的雕塑、路上的行人、街上的乞丐，我們還經(jīng)常到華商會(huì)館圖書館去翻中外畫報(bào)，臨摹自己喜歡的美術(shù)作品。星期天有時(shí)我也到父親看守的貯木場(chǎng)去畫頭像、畫人體，那里十分清靜，是難得的天然“畫室”。經(jīng)過這一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，我取得了顯著的進(jìn)步。

在一年多的時(shí)間里，阮先生還給我看了大量法國(guó)畫報(bào)和畫冊(cè)。德拉克洛瓦、大衛(wèi)、庫(kù)爾貝、米勒、杜米埃以及安格爾等浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義畫家的作品，給我留下深刻的印象，對(duì)自己以后傾向現(xiàn)實(shí)主義文藝思想的形成起了一定的作用。

可以說，阮有悅是我學(xué)習(xí)美術(shù)的啟蒙老師。

16歲時(shí)，因?yàn)榧依镓毟F，我只好中途輟學(xué)，到一家照相館當(dāng)了學(xué)徒。拍攝、修版、照片看色樣樣都搭。由于有那么一點(diǎn)繪畫基礎(chǔ)，這些活倒也勝任愉快。晚上或沒有活干的時(shí)候，我就自己接一些肖像畫來畫，多用粉畫、水彩，偶爾也用油畫來畫。既增加一點(diǎn)收入，對(duì)自己也是個(gè)鍛煉。

黎冰鴻 大同華嚴(yán)寺紙板油畫 35.6 cm×51 cm 1978年

18歲那年（1931年），我開始對(duì)長(zhǎng)期僑居國(guó)外、生活困難、能力無從發(fā)揮、抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)的境遇不滿。我便給在香港當(dāng)記者、曾在海防僑英學(xué)校當(dāng)過老師的李芝清寫了一封信，訴說了自己的苦衷。李先生曾在廣州農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所學(xué)習(xí)過，后來被國(guó)民黨反動(dòng)派通緝，來到海防避難。在僑英學(xué)校時(shí)，李先生就十分關(guān)心我，曾給我介紹了不少魯迅的雜文、普列漢諾夫的文藝?yán)碚摗⑷毡镜倪M(jìn)步書籍，對(duì)我的思想產(chǎn)生過積極影響。

李先生收到我的信后，很快寫了回信，表示“有飯大家吃”，要我去香港，并愿意幫我找一份工作。于是，我和學(xué)友梁顯（后在香港搞電影廣告工作）一起籌款，并通過其當(dāng)水手的父親提供的方便，取道廣東北海到達(dá)香港。到港后，李先生把我介紹到他的一個(gè)朋友在堅(jiān)道辦的香港實(shí)驗(yàn)中學(xué)任美術(shù)教員。誰知只干了兩個(gè)學(xué)期，到了1932年，學(xué)校虧本，連教師的工資都發(fā)不出，只好停辦。我失業(yè)后就住在李芝清家里，幫他的大觀電影公司畫些報(bào)頭、插畫，寫點(diǎn)美術(shù)字，拍電影宣傳刊物。不久，李先生介紹我到當(dāng)時(shí)香港《工商日?qǐng)?bào)》主編潘范庵在九龍深水埗辦的大眾書局當(dāng)?shù)陠T，干些雜活。在書店里，畫畫的機(jī)會(huì)少了，卻得以涉獵大量的教科書、文藝小說、文藝?yán)碚摚瑢?duì)于提高自己的文化素養(yǎng)無疑是有益的。特別是魯迅先生的作品，對(duì)自己影響很大，使我對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有初步的認(rèn)識(shí)。我開始學(xué)寫散文式的議論文，追求魯迅筆法，評(píng)論時(shí)局。記得我的一篇反映對(duì)社會(huì)不滿的名為《會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎？我的夢(mèng)》的文章，以騰康的筆名登在《大光明》副刊上，內(nèi)容是借談自己昨夜的夢(mèng)，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)沒有言論、出版自由，并把當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨統(tǒng)治者比作秦始皇。開頭的一段：“我揉著朦朧的睡眼，恐怖、凄愴地回憶昨夜的夢(mèng)境。大眾的呼聲還隱約在我耳畔，壓迫者的鞭影還晃蕩在我面前……會(huì)實(shí)現(xiàn)嗎？我的夢(mèng)，秦始皇復(fù)活實(shí)施他的淫威，‘焚書坑儒’，什么著作權(quán)、出版社化為烏有，但見文士入獄，報(bào)館被封……”后來我又陸續(xù)寫了《論國(guó)泰民安》（揭露當(dāng)時(shí)國(guó)家愈昌隆，表明壓迫剝削愈重而“民愈不安”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)）等文章，表明了自己早期的政治傾向。

從1934年到1936年，我先后在香港海外聯(lián)華電影公司幫助畫廣告、海報(bào)，設(shè)計(jì)布景，當(dāng)臨時(shí)演員；后又在廣東省中山縣石歧市中山大戲院畫廣告；在香港大觀影片公司拍攝的《風(fēng)流小姐》中當(dāng)美術(shù)顧問、替身演員，后來被導(dǎo)演趙樹燊看中，聘請(qǐng)我擔(dān)任該公司的美工。

值得回憶的是，在這段時(shí)間里，經(jīng)人介紹，我認(rèn)識(shí)了畫家李鐵夫，我和幾個(gè)學(xué)友經(jīng)常到他家看他的作品，看各種畫冊(cè)，請(qǐng)他批評(píng)我們的習(xí)作，一起論畫，交流心得。我很喜歡李鐵夫的寫實(shí)手法，他的油畫技巧熟練，筆觸豪放，以概括簡(jiǎn)練的筆法表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容，使人感到刻畫得很充分，而繪畫感卻很強(qiáng)。這對(duì)我以后的油畫技法、風(fēng)格的形成，產(chǎn)生了重要的影響。

在文藝思想上，當(dāng)時(shí)由于受普列漢諾夫文藝?yán)碚摗Ⅳ斞缸髌贰⒚桌蘸投琶装５痊F(xiàn)實(shí)主義畫家作品的影響以及李芝清先生的幫助，我逐步形成了藝術(shù)要反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，要有利于民眾和社會(huì)的發(fā)展，否則就是蒼白的沒有生命的這樣一些觀念。特別是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，我更覺得在國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)候，搞藝術(shù)的不能只追求唯美主義，為藝術(shù)而藝術(shù)，像李商隱的詩(shī)中寫的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”。必須投入人民大眾的生活中去，投入抗日的洪流。

1937年，抗戰(zhàn)一開始，我便懷著滿腔的熱忱，參加了香港青年回鄉(xiāng)宣傳隊(duì)，到廣州、廣東西江一帶搞抗日宣傳，畫壁畫、寫標(biāo)語、唱抗日歌曲、搞街頭演出。我演出過《放下你的鞭子》《布袋隊(duì)》《飛將軍》等街頭劇；演唱過《義勇軍進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》《槍口對(duì)外》《全國(guó)總動(dòng)員》《大家起來打倒日本鬼》《打回老家去》等歌曲；畫過《日寇暴行》《有錢出錢，有力出力》《你在前面打，我在后面幫，大家合力干》等壁畫。1938年，我回香港后又參加了廖承志同志指導(dǎo)的，駱克為團(tuán)長(zhǎng)的香港學(xué)生賑濟(jì)會(huì)回國(guó)服務(wù)團(tuán)，進(jìn)行勞軍、籌款支援前線工作。1938年武漢、廣州相繼淪入敵手后，國(guó)土大片淪陷，正當(dāng)我們對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的前途感到無比憂慮的時(shí)候，駱克帶回了毛澤東同志的著作《論持久戰(zhàn)》，我們讀了之后，受到極大的鼓舞，看到了希望。這是我第一次接觸毛澤東的著作和受到教益。

1939年年底，我又回到了香港，適逢葉淺予、張光宇、張正宇、特偉、郁風(fēng)、丁聰?shù)热嘶I備組織“中國(guó)漫畫家抗敵協(xié)會(huì)香港分會(huì)”，同時(shí)籌辦一個(gè)抗日漫畫展。我參與這個(gè)活動(dòng)，創(chuàng)作了《我們只有一條船——斗爭(zhēng)》《襲擊》《敵人給我們把武器彈藥送來了》《游擊隊(duì)在敵人后方壯大起來了》等作品。后來，這些作品還在《大地畫報(bào)》《華商報(bào)》《大光報(bào)》《星報(bào)》上發(fā)表。當(dāng)時(shí)我還與馬國(guó)亮、葉淺予、丁煙橋等一起去采訪過斯諾（施樂），馬國(guó)亮寫了訪問記，我畫了斯諾的速寫頭像，后來都發(fā)表在《大地畫報(bào)》上。

在這期間，胡考從解放區(qū)來香港，帶來了許多素描和速寫作品，畫的是解放區(qū)農(nóng)民的生活和形象，他還談了一些解放區(qū)的情況，使我感到很新鮮，同時(shí)對(duì)解放區(qū)也十分向往。

1940年，原想到曲江找郁風(fēng)同志聯(lián)系到西北漫畫宣傳隊(duì)去，后因在途中失竊，到曲江后又找不到郁風(fēng)，只好滯留在曲江。后經(jīng)友人介紹參加廣東省教育廳社會(huì)教育工作團(tuán)，任藝術(shù)指導(dǎo)員。不久該團(tuán)解散，我便到第七軍區(qū)編纂委員會(huì)工作。

1941年春，我到香港籌備個(gè)人畫展。12月，準(zhǔn)備就緒，不幸在畫展開幕前夕，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港淪陷，全部作品付之一炬。后逃難到東莞鄉(xiāng)下，兩渡河圩。在此期間，曾于除夕訪問東江縱隊(duì)的一個(gè)短槍隊(duì)，與抗日游擊隊(duì)隊(duì)員們一起聯(lián)歡，看了他們發(fā)的宣傳品，我對(duì)他們確實(shí)懷有一種尊敬的感情，從他們身上我看到了中國(guó)的希望。

1942年春夏之交，我又只身去曲江，和作家張吻冰、記者潘中時(shí)一起到湘北瀏陽、平江、湘陰、益陽、常德等地進(jìn)行采訪，我畫戰(zhàn)地寫生。兩個(gè)多月畫了六七十幅作品，后來回到長(zhǎng)沙開過一個(gè)“戰(zhàn)地寫生畫展”。當(dāng)時(shí)，李樺還為此在報(bào)紙上發(fā)表過評(píng)論文章。接著，我又去粵北等地寫生，并去曲江開個(gè)人戰(zhàn)地寫生畫展。

記得在1944年，廣西桂林舉辦過一個(gè)“盟國(guó)新聞圖片展覽會(huì)”，我在抗戰(zhàn)期間畫的一些作品被美國(guó)新聞處拿去，參加了這次展覽。而我于這年冬天逃難至貴陽。

1945年8月，我到上海籌備個(gè)人畫展。

1946年初，我在上海大新公司舉辦個(gè)人戰(zhàn)地寫生畫展。在這以后，由于自己對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派政府鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)，準(zhǔn)備大打內(nèi)戰(zhàn)不滿，也由于長(zhǎng)期以來自己對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的了解和對(duì)解放區(qū)的向往，同時(shí)加上家庭生活中出現(xiàn)的裂痕，經(jīng)劉汝醴等人介紹，我毅然從上海出發(fā)進(jìn)入了蘇北解放區(qū)，開始了全新的生活。

到了蘇北淮陰，我被任命為華中建設(shè)大學(xué)教授。那時(shí)，黨的中心任務(wù)是進(jìn)行革命戰(zhàn)爭(zhēng)，學(xué)校也經(jīng)常處于不穩(wěn)定的狀態(tài)之中，多數(shù)時(shí)間是在行軍、轉(zhuǎn)移之中度過的，不可能進(jìn)行正規(guī)的教學(xué)。教師和學(xué)員根據(jù)需要，擔(dān)負(fù)了戰(zhàn)地宣傳、教育俘虜?shù)裙ぷ鳌Ｆ溟g，我除了畫一些宣傳畫，還畫了一些速寫。1947年國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)山東解放區(qū)實(shí)行重點(diǎn)進(jìn)攻，斗爭(zhēng)很艱苦，但自己的思想更堅(jiān)定了，參加黨組織的愿望更加迫切，在我提出入黨申請(qǐng)后不久，終于得到了黨組織的批準(zhǔn)，1947年9月12日，我成為中國(guó)共產(chǎn)黨的一員。我與一部分同志從膠東轉(zhuǎn)到大連，在我黨設(shè)在大連的一個(gè)文化宣傳組織—大連關(guān)東公署社會(huì)教育工作團(tuán)里工作。1948年，我返回山東，畫了一些解放區(qū)軍民生活的速寫，創(chuàng)作了組畫《蔣介石是中國(guó)人民的公敵》，與江有生、凃克、陳叔亮、沈柔堅(jiān)、黎魯、胡考等共同辦了畫展，先后在農(nóng)村和濟(jì)南展出。

1949年5月，我與大軍一同南下，到了上海，開始在上海市軍事管制委員會(huì)文藝處美術(shù)室工作；9月，調(diào)到華東畫報(bào)社任記者、制片室負(fù)責(zé)人；1951年7月，任上海文物管理委員會(huì)革命博物館籌備會(huì)主任。新中國(guó)成立初期，以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的內(nèi)容為題材，我畫了連環(huán)畫《圈套》《白衣戰(zhàn)士李蘭丁》，肖像畫《爆破英雄王先明》等一批作品，其中有的參加了全國(guó)第一屆美展。

從1952年到1953年，我則多以抗美援朝為主題，創(chuàng)作了宣傳畫《抗美援朝，救鄰自救》、油畫《我們?yōu)檎x而戰(zhàn)》、漫畫《證據(jù)確鑿，不容抵賴》等作品。為了迅速及時(shí)地反映朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的情況，我們經(jīng)常在光明日?qǐng)?bào)社等候來自前方的電訊，并根據(jù)電訊內(nèi)容畫一些時(shí)事漫畫，發(fā)表在第二天的報(bào)紙上，一搞就是大半夜。

1953年，對(duì)于我是個(gè)重大轉(zhuǎn)折。11月，我被調(diào)往杭州，任中央美術(shù)學(xué)院華東分院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）油畫系主任，從此，轉(zhuǎn)向以美術(shù)教學(xué)為主的學(xué)校工作。一方面要考慮如何搞好教學(xué)，另一方面要提高自身的業(yè)務(wù)水平，以適應(yīng)教學(xué)的需要。1954年，我出訪保加利亞，途經(jīng)蘇聯(lián)首都莫斯科和羅馬尼亞首都布加勒斯特，看了一些著名的展覽館、美術(shù)館、畫廊，開了眼界；與一些畫家進(jìn)行了藝術(shù)交流。此間，我畫了大量油畫、水墨畫寫生，曾在保加利亞首都索非亞展出過。1956年，蘇聯(lián)著名畫家馬克西莫夫舉辦油畫訓(xùn)練班，我們有機(jī)會(huì)與之交流并一起作畫。通過這些活動(dòng)，自己的業(yè)務(wù)水平有了提高。

黎冰鴻 寧?kù)o的天池布面油畫 48.5 cm×72 cm 1984年

1956年到1962年，可以說是我美術(shù)創(chuàng)作比較旺盛的時(shí)期。這一時(shí)期，主要考慮創(chuàng)作具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格的油畫。直到1964年，通過實(shí)踐和參加幾次文化節(jié)舉辦的美術(shù)院校題材工作會(huì)議，我在美術(shù)院校的教學(xué)、創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究方面，逐步形成了一些看法。我主張教學(xué)應(yīng)由懂得業(yè)務(wù)的美術(shù)專家并有黨委成員參加的“院務(wù)委員會(huì)”領(lǐng)導(dǎo)。黨委和教學(xué)行政工作要分開。教學(xué)上要有統(tǒng)一的大綱、計(jì)劃、教材；明確學(xué)校的培養(yǎng)目標(biāo)、修業(yè)年限、專業(yè)分科、課程設(shè)置；實(shí)行正規(guī)的考試、考查、升級(jí)、留級(jí)、退學(xué)、招生制度；國(guó)畫系要將人物、山水、花鳥、書法篆刻分科；油畫系可設(shè)工作室等。總之，要把學(xué)生培養(yǎng)成德育、智育、體育各方面全面發(fā)展的有社會(huì)主義覺悟、有文化的勞動(dòng)者和美術(shù)專家。

為了辦好學(xué)校，特別需要注意發(fā)揮知識(shí)分子的作用，要團(tuán)結(jié)黨外人士、非黨群眾和民主人士，做好統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。為了調(diào)動(dòng)知識(shí)分子教學(xué)和進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的積極性、創(chuàng)造性，我主張實(shí)行評(píng)定教授、副教授等專業(yè)職稱并形成制度化。

在學(xué)術(shù)問題上，我主張不同觀點(diǎn)、不同流派的討論，貫徹“雙百”方針，不靠行政命令的方法去解決，更不能隨意把學(xué)術(shù)問題說成是政治問題。要允許獨(dú)立思考，要有創(chuàng)作自由、批評(píng)自由以及堅(jiān)持自己意見和保留自己意見的自由。

在美術(shù)創(chuàng)作方面，提倡題材、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法的多樣化。創(chuàng)作者要有革命的修養(yǎng)、生活的修養(yǎng)、藝術(shù)的修養(yǎng)，并在創(chuàng)作實(shí)踐中把三者統(tǒng)一起來。

對(duì)祖國(guó)文化藝術(shù)的傳統(tǒng)遺產(chǎn)和外國(guó)的東西要學(xué)習(xí)、要繼承，并且在學(xué)習(xí)和繼承中進(jìn)行科學(xué)的批判和鑒別，取其精華，去其糟粕。虛無主義和全盤照搬都是錯(cuò)誤的。

總之，在這一段時(shí)期，學(xué)校的教學(xué)工作、美術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究，基本上執(zhí)行了黨的辦校方針和教育方針，我們不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)校工作不斷有新發(fā)展，逐步走上正軌。雖然不可避免地存在著這樣那樣的缺點(diǎn)錯(cuò)誤，但就其基本方面來說，是正確的，堅(jiān)持了社會(huì)主義的方向。

黎冰鴻 白衣戰(zhàn)士李蘭丁 素描 29 cm×37.4 cm 1950年1950年是黎冰鴻連環(huán)畫創(chuàng)作的高峰期，這個(gè)時(shí)期他的連環(huán)畫帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和特色，也成為其藝術(shù)生涯的亮點(diǎn)之一，《白衣戰(zhàn)士李蘭丁》正是這一時(shí)期的代表作。黎冰鴻用連環(huán)畫的方式紀(jì)念了這樣一位人民英雄，他用細(xì)膩的筆觸、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、別開生面的手法，生動(dòng)地刻畫出一個(gè)堅(jiān)定不移、頑強(qiáng)抗戰(zhàn)的革命女戰(zhàn)士、白衣天使的形象。

油畫，固然是從西方傳入的，我們要虛心學(xué)習(xí)，吸取其精華。但我們不能單純地模仿，跟著人家跑，而是要探索創(chuàng)造，畫出中國(guó)式的油畫。當(dāng)然，所謂“中國(guó)式油畫”，并不是單純模仿中國(guó)畫的某些筆墨技法和表現(xiàn)形式，諸如單線平涂、潑墨飛白、工筆重彩、散點(diǎn)透視這樣的形式和方法，而是畫出具有中華民族的氣質(zhì)情感、中國(guó)氣派的油畫，特別講究意境的深遠(yuǎn)，氣韻的生動(dòng)，內(nèi)涵的美。這一時(shí)期，我創(chuàng)作了《水電站發(fā)電了》（油畫，曾參加1959年莫斯科“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”）、《南昌起義》（油畫，現(xiàn)藏中國(guó)革命歷史博物館和軍事博物館）、《周總理來到新安江水電站》（與林以友合作，參加華東美展和浙江省美展）等。由于教學(xué)任務(wù)和行政工作比較繁忙，我未能創(chuàng)作出更多作品，特別是“文化大革命”，從1965年底到1976年十余年中，不僅自己的政治生命受到摧殘，而且藝術(shù)生命也受到摧殘，中斷了藝術(shù)實(shí)踐過程和對(duì)創(chuàng)作具有中國(guó)特色油畫的探索，這是使我十分痛心和遺憾的。

1977年以后，雖然自己在政治上平了反，恢復(fù)了職務(wù)，擔(dān)負(fù)了帶研究生和眾多的社會(huì)工作，但是，由于長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)業(yè)務(wù)被荒廢，同時(shí)也由于年齡的增長(zhǎng)，精力衰退，不能創(chuàng)作更多的作品，我只有把希望寄托于后來人，期望中國(guó)美術(shù)事業(yè)的更大發(fā)展和振興。

1985年12月

黎冰鴻 黃昏出擊 布面油畫 65 cm×99.5 cm 1984年黎冰鴻先生晚年的作品多為風(fēng)景畫，追求恬淡靜謐的意境，而此幅《黃昏出擊》畫于1984年，為先生最后一幅主題創(chuàng)作。表現(xiàn)的是黃昏時(shí)分一隊(duì)共產(chǎn)黨軍隊(duì)過雪山準(zhǔn)備出擊的場(chǎng)景，構(gòu)圖具有很強(qiáng)的透視感，近景四個(gè)戰(zhàn)士刻畫得細(xì)致入微，而遠(yuǎn)處的戰(zhàn)士則幾筆概括，這種用筆的疏密對(duì)比增強(qiáng)了畫面透視感，使場(chǎng)面寬闊深遠(yuǎn)。該作品曾參加第六屆全國(guó)美展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。