開國詩人與《人民日報》文藝部的創建

文　錢 江

開國詩人與《人民日報》文藝部的創建

文錢 江

新中國的建立，使中國新詩創作也走進了新的歷史發展時期。盡管硝煙還未散盡，一個詩的年代就開始了。在詩歌改變了內容、改變了樣式、改變了節奏的開國歲月，中共中央機關報《人民日報》副刊大量刊登的詩歌，既是這類新詩歌集中刊發的園地，又是引領詩歌創作的標桿，而且是源源不斷推出新詩人的集結場。

注意到這個歷史現象，探尋這片新詩園地耕耘者，不難發現，原來在新中國成立之初，不僅 《人民日報》的總編輯鄧拓是詩人， 《人民日報》文藝組（部）的創始人都是出色的詩人。開天辟地的革命意志，濃郁奔放的詩歌情結將他們聚攏到一起，他們的濃郁詩情也深深影響了新中國成立時期的中國文壇。這彼此之間，又是一種什么關系呢？

《人民日報》進城開設文藝副刊

1949年1月31日，《中國的西南角》的作者范長江率領《人民日報》先遣隊登車離開北平西郊駐地——程硯秋別墅，駛入北平古城的王府井大街。當日下午接管國民黨《華北日報》，隨即利用該報設備，于2月2日創辦《人民日報·北平版》，使這時的《人民日報》出現了“一報兩版”的格局，即在河北獲鹿縣東焦村出版的華北《人民日報》（中共華北局機關報），和作為中共北平市委機關報的《人民日報》。

兩個《人民日報》是平行的，都是地方中央局級機關報。相對來說，駐地靠近平山西柏坡的華北《人民日報》已在履行中央機關報職能，在領導層面上要稍高一些，報紙的發行地域也較為廣闊。而“北平版”的編輯記者大都是從華北《人民日報》派出的，在組織人事方面，同時接受華北《人民日報》的領導。但從發行量來說，在當時是差不多的。“北平版”雖然剛剛創刊，因為是在大城市辦報，讀者集中，所以兩個《人民日報》每日發行量都在4萬份左右。

從讀者群來看，華北《人民日報》的讀者，主要是地方和軍隊干部；“北平版”的讀者，則主要是城市干部和居民。

由于讀者不同，兩報內容有所區分。新聞大家范長江對此早有考慮，“北平版”創刊甫始，編輯部內設4個組：城市組、時事組、副刊組和美術組。這是《人民日報》由農村編輯部時期的內勤、外勤兩大部制度向城市編輯部的轉化，也是首次設置刊登文藝性內容的副刊編輯組。

進城之際，范長江提出要求，請北平市委和中央相關部門支援編輯和記者。最先奉調而來的，是中央城工部派來的原重慶《新華日報》編輯李亞群，和曾在清華大學國文系就讀的大學生邢潛。

1949-1950年時期的詩人李亞群

調兩位詩人當副刊組長

《人民日報·北平版》創刊號

李亞群（1906－1979），時年43歲，畢業于四川大學中文系，青年時代起就是活躍詩人，長于古典詩詞。他于1930年參加革命，次年入黨，長期在四川從事地下工作，曾任四川瀘縣中心縣縣委書記，川東特委宣傳部部長，南方局直轄桂林統戰工委書記，后來到重慶《新華日報》任副刊組長。抗戰勝利后不久，內戰爆發，國民黨封了《新華日報》，報社成員撤回延安，周恩來親自到機場迎接。李亞群轉入中共中央城工部，中央機關撤出延安后前往山西臨縣中央后委駐地機關。

范長江在重慶就知道李亞群，但兩人的交往情況不詳。據已知情況，《人民日報·北平版》創刊次日，他即將李亞群調來編輯副刊。李亞群進城后在北京飯店遇到周恩來。周恩來向他詢問說，你還在《人民日報》嗎？如果離開了會不會影響工作？抗戰時長期工作于重慶的周恩來熟悉李亞群，對他的任用另有考慮。

李亞群笑答：“偌大的北京城還找不到一個編報屁股的？”周恩來聞言亦大笑。1950 年5月，李亞群南下任中共西昌省委宣傳部部長。

在李亞群編輯“北平版”副刊時，擔任冀魯豫邊區文聯主席的詩人王亞平接調令進京，也擔任《人民日報》副刊組組長。可見當時實行的是雙組長制。

王亞平（1905—1983）是知名詩人，河北邢臺人，少年時代開始寫詩，上中學后參加進步學生運動。高中畢業后到青島教書，和袁勃、劫夫等創辦大型詩歌刊物《詩歌季刊》，王亞平任主編。

抗戰全面爆發后，王亞平參加戰地服務隊，轉戰蘇、浙、湘、鄂，與中共黨組織建立了密切聯系。1946年在南京，經周恩來親自批準入黨，隨即到冀魯豫解放區任邊區文聯主任，主編《平原文藝》和綜合性通俗刊物《新地》月刊以及《平原畫刊》等。

協助李亞群編輯版面的邢潛，于1949年3月中旬隨袁勃轉入《北平解放報》編輯部，另選賀笠接替邢潛成為文藝副刊責任編輯。

賀笠（1911—1998），四川廣安人，也是一位老共產黨員，1939年為國新社特約通訊員，1941年在太行山根據地參加《新華日報·華北版》工作。從1942年起先后為《晉豫日報》《太岳日報》編輯，后任《新華日報·太岳版》編委。他于1949年1月來到河北獲鹿縣東焦村駐地，調入《人民日報》編輯部，1949年3月進入北平當副刊編輯，直到1957年調至中國科學院經濟研究所任農業經濟研究組組長。

20世紀50年代初的詩人王亞平

增添袁水拍，詩壇生力軍

《人民日報·北平版》是1949年2月2日創刊的，每日4個版。2月4日的第4版就是“人民副刊”，刊登了3首詩歌。過了兩天，2月6日的副刊上登出了“稿約”，希望讀者投稿。2月9日的“稿約”中又言及稿件刊出后將付以稿酬。這是進城后的《人民日報》第一次表明報社已經建立了稿酬制度。

“北平版”的“人民副刊”基本上隔天一次，至3月14日，在43天的刊期中共刊出24次“人民副刊”，主要刊登文藝性通訊、散文，還有詩歌與歌譜，總計刊登了17首詩，4個歌譜。如果把歌譜也視為詩歌類作品，則基本上做到了每期副刊上都有詩作，可見當時詩歌在文藝副刊上的重要地位。

在“北平版”的24個副刊中，前半個月的副刊多為一整版，后一個月的副刊中下半版多有廣告，這使得詩歌的篇幅顯得更多。

隨著華北《人民日報》編輯部進城，從1949年3月15日起，《人民日報》重新歸復為一地一版格局，“北平版”出版43天后轉為《北平解放報》。兩個編輯部分拆時，華北《人民日報》將“北平版”負責副刊的主要編輯李亞群和王亞平留下來，繼續主持副刊。

4月，《人民日報》副刊組正式成立，李亞群任組長，新調來的王亞平也擔任組長，副刊組實行雙組長制。兩位詩人合作編輯副刊，力量已經相當強了。《人民日報》負責人覺得還是不夠，因為他們知道李亞群很快就會調走。

1949年7月，在北平召開全國文藝界代表大會。以詩名“馬凡陀”著稱、亦是老資格地下黨員的袁水拍到北平參加會議，在會場上和北平市委宣傳部部長鄧拓相遇。鄧拓即將擔任升格為中央機關報的《人民日報》總編輯，他盛情邀請袁水拍北上，接替李亞群。

袁水拍（1916-1982）是在上海成長的青年詩人，早年就業于中國銀行，抗戰爆發后參加救亡活動，后撤到香港。太平洋戰爭爆發后，他進入中共領導的東江根據地，再輾轉到桂林，于1942年經夏衍介紹入黨。

抗戰勝利后，袁水拍隨中國銀行回到上海，業余時間為《新民報》編輯副刊“夜光杯”。這段時間，他以筆名“馬凡陀”發表的詩歌有很大社會影響。來到北平以后，袁水拍和王亞平一樣，也擔任副刊編輯組組長。

李亞群、王亞平、袁水拍3位詩人主持了開國年代的《人民日報》文藝副刊。與之相應，副刊刊登了大量詩歌。由于中央機關報已經承擔起重要的社會輿論引導作用，《人民日報》就將一大批詩歌作者團結到了一起。

王亞平和袁水拍的搭檔時間也不長，王亞平于1950年初調任北京市文教局文藝處處長兼北京市文聯黨組書記，袁水拍主持副刊事務。就在王亞平調離之時，1949年12月，著名漫畫家華君武從沈陽調來北京，到《人民日報》接替調離的美術家蔡若虹任美術組組長。后來副刊組和美術組合并成為文藝部，也實行雙主任制，由袁水拍、華君武負責，兩人分工明確，袁水拍負責文藝，華君武主管美術。

為了加強文藝編輯力量，1952年從上海解放日報社調來詩人袁鷹，作為袁水拍的副手，任文藝組副組長。

1951年，袁水拍與聶魯達在北京（袁懷雨/提供）

開國時期《人民日報》與中國詩壇

1949年3月15日華北《人民日報》在北平恢復出版，是中央機關報副刊史上的重要節點。以張磐石為總編輯的《人民日報》編輯部進城后，接手范長江創建的《人民日報·北平版》的格局，保留了副刊組，繼續編輯“人民園地”副刊。不久后該副刊轉為黨群專版，《人民日報》從5月8日起在第4版開辟“星期文藝”（半個版）作為文藝副刊，當年秋改成“人民文藝”專版。

新中國成立后，《人民日報》的指導性日益顯著，對詩歌創作的影響首先表現在“時事性詩歌”的創作上，發表了大量應時而發、因事而作的詩歌，并以新詩占絕大部分。

從1949年10月 到1959 年12月，在10年多時間里，《人民日報》副刊共發表詩歌2176首。其中1949年10月到12月的3個月間發表了61首，比第二年1950年全年發表59首詩歌的總量還多，這些詩歌的主要部分，是“開國頌歌”性詩作。

1949年10月1日前后，《人民日報》發表的詩歌主要有：

《為慶祝新中國誕生而寫》，田間，1949年9月30日。

《新華頌》，郭沫若，1949 年10月1日。

《新中國頌歌》，徐放，1949年10月1日。

《新中國》，田間，1949年10月2日。

《迎接中華人民共和國》，王亞平，1949年10月2日。

《英雄碑》，呂劍，1949年10月4日。

《高舉著我們的五星紅旗》，柯仲平，1949年10月5日。

《我看到了毛主席》，魏巍，1949年10月9日。

《看見中華人民共和國》，郭興，1949年10月11日。

《自從第一面紅旗升起》，嚴辰，1949年11月6日。

……

這些詩歌抒發了新中國創立之時的社會情感，常被史書引證為人們對新中國的歡呼和期望。

《時間開始了》是胡風的長篇詩作，刊登于1949年11月20日《人民日報》文藝版上，占半個版篇幅。這首詩長達4600行。《人民日報》僅發表了第一篇章。發表這首詩時遇到了一些問題。首篇《歡樂頌》發表后，后幾個篇章沒有連續發表，是因為各方面有不同意見。1949年12月4日，胡風接到袁水拍電話，通知說全詩太長，本報不打算再登。誰知道李亞群緊接著打來電話對胡風說，對你的長詩，編輯部還在爭取。第二天，《人民日報》文藝編輯、詩人徐放又打電話給胡風，說如對長詩作些修改，還想爭取發表。但到了15日，胡喬木和胡風通電話，表示不贊成《時間開始了》的后續篇《光榮歌》的一些見解，續詩就不能在《人民日報》發表了。胡風改寄《天津日報》，于1950年1月6日和1月27日先后發表。

這樣一首詩，兩位文藝部主任連同胡喬木都看了，可見高層領導關注著《人民日報》副刊版，將送審稿件都認真審閱了。

開國年代的《人民日報》讀者中有很多詩歌愛好者。王亞平在發表于1949年5月18日《人民日報》的《再跨進一步——關于詩、快板歌詞的寫作》一文中說，當時每天的社外投稿中十分之六七是快板，詩和歌曲，投稿者多半是工人、學生、農村知識分子和城市的文藝工作者。《人民日報》文藝副刊起到了團結和引導文藝青年的作用。

有鑒于此，《人民日報》于1950年1月成立“人民文藝組”，主編袁水拍，成員有徐放、顏穎、朱寶珍。

文藝副刊上經常刊登漫畫和圖畫（包括木刻），主要由華君武任組長的美術組編輯。后來，以這兩個組為基礎，1955 年3月成立《人民日報》“文學藝術部”（簡稱文藝部）。

文藝副刊（包括文藝組）和美術組的設置，說明《人民日報》自進城之日起，對文藝性副刊的高度重視。以《人民日報》的機構設置為導向，從那時起到現在的半個多世紀里，各地黨報普遍設置“文藝部（組）”，可以從《人民日報》副刊到文藝部的創辦中看到濫觴之源流。

20世紀50年代初，到《人民日報》負責美術編輯事務的華君武

責任編輯/胡仰曦