動漫產業和本土文化相融合的研究

陳菁 李平

摘 要：動漫產業一直是我國大力發展的對象，對于如何發展并與我國本土文化相融合一直是我國動漫創作者思考的問題，本文主要從兩者存在的問題出發，研究中國動漫與本土文化結合的歷史探源，并結合中國動漫與本土文化結合的初體驗來發現兩者融合的出路的研究。

關鍵詞：動漫產業；本土文化；融合

一、中國動漫與本土文化融合存在的問題

1.缺乏對本土文化深層次的挖掘

在虛擬動漫世界中，動漫產業的衍生品以及相關產業的發展帶來了巨大的利益，可成為提高經濟實力與文化軟實力的推動力量。中國的動漫企業逐漸看到動漫產業發展的深層意義，這些都是源于日本動漫的大量引進，虛擬的動漫人物角色、故事以及其蘊含的思想深刻的影響著我國的80、90后甚至00后，而相比下，我國動漫缺乏發現力以及創造力，缺乏對本國本土文化深層次的挖掘。

2.對于傳統文化的誤解

有的觀點認為舊的就是過時的，殊不知儒家思想能流傳上千年，難道說就是一直是念舊嗎。可以反問的是你對我們的傳統文化了解多少？自己上下五千年的文化正被逐漸遺失。我們還沒意識到沒有文化的積淀是多么可怕，把文化給丟了的民族是多么可悲。我們這豐富的文化可以給我們提供豐富的題材，可說是取之不盡，用之不竭，難道我們還說沒有什么好的題材可用嗎？一首木蘭詞被美國人拿了拍了《花木蘭》，找的原畫師也是華人設計的，可是我們卻總是叫嚷著沒有題材沒有素材。你再看看美國人拿我們的國寶熊貓搖身一變《功夫熊貓》，從第一部到第三部拿到中國上映均是大賣，看看功夫和熊貓這可都是中國的呀。我們可以控制國寶的出口但不能控制文化的滲入，我們現在要做的事是發揚我們的傳統文化的魅力，并將其反滲入到全世界中去。

3.慎重對待外來文化，發掘本土文化特色

在改革開放的帶動下的文化的進口，一定程度上豐富了我們的文化內容，可以說是呈現了百花齊放的勢態，但是我們要把握這種度，需要有區別有選擇的來看待這些文化滲入，但不是說絕對的否定引進外來文化，而應該將外來文化作為我們的范本，深入發掘本土文化的特色，正如絲綢之路將我國的絲綢帶入歐洲，鄭和下西洋將我國的瓷器文化傳揚出去一樣，我們的動漫產業如何將本土文化的精髓發揚出來影響全世界是我們考慮的一個重大課題。

二、中國動漫與本土文化結合的歷史探源

中國動漫發展初期，也就是剛剛引進動畫的時期，這一時期的藝術家們結合中國京劇藝術，將京劇中的形象和元素運用到動畫電影中，形成了初期的中國特色動畫電影。

中國動漫發展的中期是在解放后，我國成立了上海美術電影制片廠，進一步研究中國動畫發展的走向，結合中國題材開發了大量的剪紙動畫例如《金色的海螺》，木偶動畫例如《曹沖稱象》，水墨動畫例如《小蝌蚪找媽媽》等等。也有一系列的短篇動畫片的創作，可以說是題材多樣，內容豐富。中國動漫發展的后期，也就是歐美以及日本動畫引進階段，收到國外的影響，我國的動畫收到沖擊，更多觀眾被吸引，這既是一個危機同時也是一個時機，給中國動畫創作者提出一個新的課題，如何與市場競爭，如何將觀眾吸引回來，同時也是走出去的好時機。新技術的引進，新內容的豐富，新生代的興起為中國動畫創作提供了新生力量，《喜洋洋與灰太狼》的成功不僅僅是形象的創新，更是將這個狼吃羊的傳統故事進行顛覆性的改變，增加羊的智慧，提升弱者的力量，大量網絡語言的運用也符合新生代的審美要求。

三、中國動漫與本土文化結合的初體驗

1.齊天大圣的成功

我國的老藝術家們，滿懷著愛國的情懷，從最初發展中國動畫開始，就以致力于發展有中國特色的動畫片，從傳統文化的京劇藝術、皮影戲、剪紙、民間藝術等各種形式中找到能運用的元素，以四大名著之一《西游記》中的齊天大圣形象為原型，創作的齊天大圣動畫電影，在當年獲得了世界級的獎項，也可以說是將中國動畫推向世界取得了成功。

2.寶蓮燈的回歸

80年代末期，由于日本動漫的引進，我國的動漫發展一度處在低迷狀態，由于動畫人才的斷檔，更多的人成為國外代工的工人，我國的動漫發展處于停滯階段，上海美術電影制片廠作為中國動畫的孵化地肩負發展中國動畫的責任，沉寂多年來首次推出動畫電影《寶蓮燈》，結合這個中國神話故事，重新設定人物形象，以單線平涂為主的表現形式，結合傳統紋樣，加入迪斯尼式的幽默角色，以新型的故事形式表現出來，可以說是將西方敘事形式加入中國式表演的一種嘗試。為我國動漫形式的中西方結合提供一個可以參考的范本。

3.大圣歸來的成功

多年來我國的動漫工作者們都在致力于如何發展中國式動畫電影，如何將中國動畫語言國際化，不僅是中國人喜歡，也要讓世界重新認識中國動畫。我欣喜的看到了這樣一部電影《大圣歸來》，以全新的視角來講述這個眾人皆知的故事，從編劇到角色定位以及動作設計都是非常高水平的作品。沒有落入俗套，故事有新意，造型有特色，既在傳統造型的基礎上運用最先進的3d技術，又加入幽默調侃的元素以及對于人性情感的關注，使這樣一部有著活的生命力的作品吸引著我們。

4.《小門神》和《年獸大作戰》的故事性

題材有很多，關鍵是如何去發掘，正值2016年春節期間推出的這樣一部《小門神》可謂是正應了這個節氣。我們以往的神話傳說都是講述著關于年的故事，現在不得不說我們需要的是有文化底蘊的好編劇，如何將老的故事新說，如何加入現代元素，適應時代需求。這里關注到的角度是門神，將如何發掘自我這樣一個潛在主題提出，圍繞對于自我的迷失尋求的一個過程，雖然是一個比較深沉的主題，但是通過一種輕松的方式表現了出來。《年獸大作戰》從我們心中害怕的年獸出發，他實際是一只感性的、可愛的、有同情心的年獸，又從罷工這個角度來重新詮釋年獸，原來每年出來嚇人這是年獸的工作，可愛而又感性，雖然是我們的傳統過年題材，被這樣重新詮釋，賦予時代的氣息就一點也沒有過時感，反而有種熟悉又新鮮的味道。

參考文獻：

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課題名稱：湖北省教育廳科學技術研究計劃指導性項目課題編號B2015380