希區柯克電影中的空間隱喻

劉杰　張迎肖

[摘要]希區柯克是無可爭議的懸疑電影大師，他通過獨具匠心的懸念設置、氣氛營造以及多方面的技術手段創作出扣人心弦的懸疑影片。希區柯克還常在片中設置特殊場景，建造特殊空間，由此形成特別的隱喻，以達到隱晦地傳達思想和哲理的藝術效果；與此同時，這些特殊空間的反復利用還更好地烘托出肅殺緊張的氣氛，使得希區柯克的懸疑影片更具代入感，更耐人尋味。本文從空間隱喻的設置、效果及解讀三方面，來分析希區柯克影片中的空間隱喻。

[關鍵詞]

希區柯克；電影；空間隱喻

希區柯克通過在眾多影片中獨具匠心的懸念設置、氣氛營造以及多方面的技術手段展現出驚人的創作天賦，使其成為世界電影的龍頭導演之一，也是無可爭議的懸疑電影大師。希區柯克在懸疑影片領域的成功，僅靠單純的電影藝術技巧是達不到的，還有很大一部分應歸功于他對人物心理高超的洞察力和把控能力。希區柯克還常在影片中設置一些特殊場景，建造特殊空間，由此形成一些特別的隱喻，以達到隱晦地傳達思想和哲理的藝術效果；與此同時，這些特殊空間的反復利用還更好地烘托出肅殺緊張的氣氛，使得希區柯克的懸疑影片更具代人感，更耐人尋味。以下便從空間隱喻的設置、效果及解讀三個方面來分析希區柯克影片中的空間隱喻，主要參考《后窗》《群鳥》和《驚魂記》等幾部代表性作品。

一、空間隱喻設置

所謂“空間”，從物理學的角度講，代表著一個封閉的維度，而從心理學角度來講，則代表著無法逾越的距離。“隱喻”在修辭學中屬于一種修辭方法，用一種事物來暗喻另一事物；在認知心理學上，隱喻則被認為是人類認知和解釋客觀世界的一種手段。顧名思義，空間隱喻即是利用某一特定空間來傳達某種隱含的情緒情感和哲學思辨。

希區柯克善用空間隱喻，其最為人熟知的空間隱喻形式就是樓梯，而幽暗的房間、分隔內外的窗口、密閉的電話亭、車子、鳥籠等也被選人影片作為特殊的隱喻原型。例如，以偷窺為主題的作品《后窗》，整部影片全部取景都被限制在主角杰弗瑞的房間以及透過杰弗瑞的窗子目能所及的兩座大樓的范圍之內。就在這個十分局限的空間里，通過斷腿養傷的主角杰弗瑞的視角，希區柯克不緊不慢地細致刻畫了一段情節跌宕、曲折離奇的殺妻碎尸案。而在這部影片中，觀眾獲取信息的唯一方式，也是主角杰弗瑞得以窺視鄰居生活，發現疑點，從而引領整部劇情發展的方式，就是杰弗瑞房間的一扇窗。這扇窗不僅是偷窺得以實現的天然屏障，同時也隔斷了杰弗瑞與外界的聯系，使他成為獨立于外界嘈雜紛亂生活以外的個體，旁觀和窺視的第三者。他仿佛就是屏幕外的觀影者之一，大大增強了觀眾的代人感。希區柯克巧妙地利用這小小的一扇窗以及窗內窗外的極其有限的空間，支撐起這部“小場面大制作”的典范式作品。與《后窗》有異曲同工之妙的影片《群鳥》，由舊金山繁華的街道開端一掃而過，經男女主角鳥店相遇的一幕后，便隨女主人公米蘭妮一路驅車來到海濱小鎮波德加灣，而后故事便被限定在這個小鎮上。從鳥店里形式各樣的鳥籠，到米蘭妮車內隨車搖動的籠中之鳥，到災難籠罩下的波德加灣小鎮，到被群鳥猛烈襲擊的海濱住宅，集結各種聲音的小鎮餐廳，被群鳥圍攻下躲避災難的電話亭……無數的具有特殊意味的空間隱喻隱藏在影片之中，每一處都值得深深玩味。

空間隱喻在影片中位置的設定也并非偶然，皆是經過縝密安排的。首先，隱喻的設置要同故事情節發展相得益彰，形成環環相扣又逐層遞進的關系鏈。如影片《群鳥》中，開頭男主人公米契與女主人公米蘭妮在鳥店相遇，面對滿眼的囚鳥，米契問：“把無辜的小生命關在籠子里，你不覺得難過嗎？”米蘭妮回答：“總不能讓它們亂飛吧？”看似是二人無意的對話，卻暗藏伏筆。米蘭妮長途驅車送一對愛情鳥給米契的妹妹凱西，鏡頭給了一個短暫的特寫——兩只翠綠的愛情鳥在籠子中隨著車身的轉向整齊地搖擺，這看似僅為賣萌逗樂的一幕卻給許多觀眾留下深刻的印象，似乎是一種神秘的預示；直到凱西生日海鳥傷人、夜晚群鳥從煙囪入室傷人，恐怖第一次切實來臨。米契母親莉迪亞去福斯農場，鏡頭隨莉迪亞的視線一步步進入福斯的房間，發現遍地狼藉乃至慘死的福斯，恐怖升級；至數起群鳥襲人事件后，米契一家緊閉門窗在房間中度過驚悚的一夜，影片的氣氛達到頂點。最后一家人從房屋中戰戰兢兢地攙扶而出，躲過遍地的鳥驅車離開，影片結束——可以說，是一個個空間隱喻牽引著故事情節的不斷發展。其次，影片中常常有一些空間隱喻首尾互見，形成呼應之勢，如影片《后窗》，起始鏡頭為從一扇開著的窗子穿過，掃視對面樓中各個窗口內各色人等紛雜的生活狀態；影片結尾時，同樣有一組鏡頭掃過對面的一扇扇窗子，人們的生活依舊如初，仿佛整個故事中那些令人膽戰心驚的情節都不曾發生過。

二、空間隱喻效果

大量的空間隱喻的使用必定有其目的和用意，希區柯克反復使用樓梯、房間、窗子等空間制造隱喻，為的是達成制造心理陰影、營造緊張氛圍、引起觀眾共鳴等效果，而大量特殊空間隱喻的使用，也確實沒有令導演希區柯克和觀眾失望。

被稱為“電影界的弗洛伊德”的希區柯克精于掌控人的心理狀態和特征，十分善于利用人的心理動態反應和變化，能夠恰到好處地使用空間隱喻來控制觀眾的心理狀態——制造心理陰影是希區柯克電影中最為常見的空間隱喻效果之一。我們知道，狹小密閉的幽暗空間常常引發人的自然壓迫感，是緊張恐懼心理的高發地，這其實也是一種常見的心理現象。關注到這一點，希區柯克在影片中多次利用幽閉空間來制造恐慌心理，最為突出的例子就是影片《驚魂記》中的浴室謀殺這一段。女主人公瑪麗蓮攜公款潛逃，人住汽車旅店貝茨旅館，在經過晚餐間與老板貝茨交談中貝茨的詭異表現作為鋪墊后，瑪麗蓮一進入浴室氣氛就變得緊張而壓抑，似乎全世界都知道馬上會有恐怖的事情發生，觀眾隨著瑪麗蓮的每一個動作在屏息等待……希區柯克太清楚了，等待恐怖降臨比恐怖本身可怕太多。

希區柯克順利地在觀眾心里涂下陰影之后，自然而然地如愿形成緊張的氣氛。《群鳥》中男主人公米契的母親莉迪亞造訪福斯農場，從莉迪亞下車打開福斯房子的大門那一刻，隨著莉迪亞一步步走進，恐慌便一步步加深——她看見整齊掛在廚架上的咖啡杯無一完整，然后懷著疑惑轉身走進狹窄的走廊，又沿著走廊來到臥室，鏡頭每推進一步氣氛就更緊張壓抑一分；狼藉的地面、零星散落的死去的鳥，幾乎讓人戰戰兢兢、不敢直視。《驚魂記》中通往貝茨母親那間神秘臥室的樓梯更是視之便不寒而栗，瑪麗蓮的姐姐萊拉以身試險，只身登上這個樓梯時，空氣仿佛都凝固了。但希區柯克偏要打破常規讓萊拉無功而返，在貝茨警覺地追來的緊急關頭跑下樓梯，意外發現另一個更為隱蔽、更為恐怖的空間——當鏡頭隨著萊拉悄然走進這間陰森昏暗的儲物間，詭異恐怖的氣氛升級到頂點，甚至可以想象觀眾坐在銀幕前放大的瞳孔、微張的嘴巴和隨時準備捂住眼睛的手。

恐怖的心理預設和緊張窒息的氣氛，使得以下情節的逐層發展變得像是一種煎熬，但強烈的好奇心理會強迫每一位觀眾戰栗著繼續投入劇情當中，因為在每一個密閉的空間中，劇中主人公的視角早已成為觀眾的視角；每一個逼仄的樓梯、狹窄的走廊，都已將觀眾帶人其中，他們仿佛就是劇中那個心中充滿恐懼卻堅持要打開事實真相的人。這是因為，越是狹小密閉的空間，承載量越是有限，觀眾越是能夠身臨其境引起共鳴。這正像《后窗》中表現的那樣，私人房屋、個人臥室都是私密的處所，所有在這樣的場所產生的信息都只有參與者才能知曉。而作為目睹一切的第三者（劇中是“偷窺”者杰弗瑞，而劇外就是每一個觀眾），就會本能地產生參與感。希區柯克利用這些特殊的空間設置與表現，讓每一位觀眾都如同置身其中，成為故事發展的參與者，也就使得劇情的每一個節點都如同潘多拉的盒子，即便觀眾心里明確知道，這個盒子一旦打開，可能就如同致命的毒藥，帶來痛苦和災難，但它強大的魅惑力卻足夠令人著迷，讓人欲罷不能。

三、空間隱喻解讀

作為真正成功的典范性影片，不僅要有可圈可點的神來之筆，還要無一時一景空設虛置——“言有易，言無難”，后者較前者難度更大，正所謂“增之一分則太長，減之一分則太短”。身為懸疑電影大師的希區柯克深諳此理，在他的影片中多用空間隱喻，更重要的是每一個特殊的空間設置都隱藏著深刻的含義。以希區柯克空間隱喻設置之多，又限于篇幅所限，本文不能逐一解讀，以下僅以幾個重要的隱喻傳達進行分析。

首先不得不給予重點關注的是希區柯克空間隱喻對心理因素的純熟應用，同時反過來分析也是對人類心理活動的隱喻反應。心理醫學上有一種疾病，叫作空間恐懼癥，也叫作狹窄空間恐懼癥，即對狹小的空間產生莫名恐懼的一種心理疾病；還有一種心理疾病叫作幽閉恐懼癥，與空間恐懼癥相仿，這種疾病的患者會對例如電梯、車廂、浴室等封閉的空間產生焦慮和恐慌。直至今日其實也并沒有空間恐懼癥和幽閉恐懼癥患者數量的嚴格統計，但實際上相當一大部分人對狹窄和密閉空間，尤其是昏暗狹窄的密閉空間或多或少會產生緊張或恐懼心理。希區柯克的許多空間隱喻如房間、鳥籠、電話亭等都利用了人們的這種心理隱疾。例如，《群鳥》中米契一家屢次受到群鳥攻擊，只得緊閉門窗加固房屋以此抵制襲擊，但龜縮一隅卻無法偏安，即使再拼命加固，這個私密的空間仍然無法保米契一家周全；加油站爆炸后群鳥再次來襲，女主角米蘭妮被迫躲進電話亭，小小的電話亭在鳥群瘋狂的襲擊中如同鵝卵，片刻后便看出不堪一擊——出于人類自我保護的正常反應，雖然我們都天然地對狹小密閉的空間存在或多或少的恐懼，但在災難來臨時我們反而會去尋求封閉空間的保護；不過正如不堪一擊的房屋和電話亭一樣，心理上的封閉堡壘也并不是保護自身的萬全之策，要徹底擺脫災難和恐懼的陰影還是要走出來，克服障礙，真正戰勝恐懼。

其次，希區柯克設置的空間隱喻常常隱含著更為豐富的內涵和人生哲學思考。小成本大制作的集大成者《后窗》不但滿足了隱藏在每個人內心深處的偷窺欲望，同時也通過這場偷窺中揭發的離奇殺妻命案反映出許多深刻的哲理。主角杰弗瑞因為斷腿被陷于小小房間的輪椅中，卻通過一扇面向對面公寓的后窗成為他人生活的窺探者，受這個如同外殼的小空間的保護。他掌控著對面公寓鄰居們的一切信息，如同高于現實社會生活的高知者，反而打破了現實生活秩序的限制。而跳出影片，坐在屏幕前觀影的觀眾，卻掌握他所掌握的一切訊息，包括他本身，從這個角度，他又成為被偷窺者，如此構成一個循環反觀的哲學思辨命題：當你窺伺別人的生活時，其實你也在被別人窺視；當你以為你是現實和局面的掌控者時，其實你也是另一個層面的牽線木偶。影片結尾處，殺妻碎尸的推銷員發現了暗中偷窺的杰弗瑞，并找上門來欲再次行兇滅口——當推銷員推開杰弗瑞房門的那一刻，杰弗瑞隔離外界的保護空間被打破，偷窺者的角色被迫終止，劇中所有角色地位重新平等，社會秩序重回正常狀態，故事真相也大白于天下。這個合情合理的結局中隱含著更為深刻的寓意，即人為建立的保護層終將被客觀現實打破，每一個社會人都無法脫離社會現實秩序而獨立于生活之外，成為客觀現實的旁觀者和掌控者。

以上我們簡要分析了希區柯克影片中的空間隱喻，不得不說殿堂級的影片值得我們思考的地方有太多太多。文章僅僅是管中窺豹，所做分析也只是希區柯克影片內涵中十分有限的一小部分，希望能夠為更為深入的相關探索和挖掘提供一些有意義的參考。