淺談民樂月琴的發(fā)展和演奏技法

于 洋

（江蘇省演藝集團(tuán)民族樂團(tuán)，江蘇 南京 210000）

淺談民樂月琴的發(fā)展和演奏技法

于 洋

（江蘇省演藝集團(tuán)民族樂團(tuán)，江蘇 南京 210000）

演奏者是音樂作品的表達(dá)者和傳遞人，正確的演奏方法和姿勢更加重要。本文對民樂月琴的發(fā)展和演奏技法進(jìn)行了如下的探討。

民樂；月琴；發(fā)展；演奏技法

一、月琴的產(chǎn)生與演變

月琴起源于阮。阮最早可追溯到西漢，晉代時(shí)阮在民間流行開來。從唐代開始月琴由阮分化出來，成為了獨(dú)立的樂器。到了清代，琴桿縮短為琴頸，月琴才演變成現(xiàn)在的樣子。月琴的分布較廣，尤其受少數(shù)民族喜愛，如：彝族、苗族、哈尼族等等。在彝族地區(qū)，月琴是民間歌舞的主要伴奏樂器。苗族常用月琴與蘆笙等樂器一起合奏。漢族地區(qū)是近代后開始啟用月琴。多用于獨(dú)奏、合奏。更成為戲曲、歌舞、說唱音樂伴奏中的重要樂器之一。它是京劇、豫劇、桂劇等劇種主要伴奏樂器。在京劇中與京胡、京二胡并稱“三大件”。

二、月琴的分類與現(xiàn)代發(fā)展

月琴的分類如果按地域所劃分則稱為彝族月琴、苗族月琴等；而按用途劃分則稱為民樂月琴、京劇月琴等。民樂月琴的發(fā)展史其實(shí)并不長，自1958年起，民樂月琴經(jīng)過了多次改革。現(xiàn)將月琴改為三弦二十四品，采用十二平均律。這種改變使得月琴音域更廣，并可自由轉(zhuǎn)調(diào)。在演奏技巧上更是吸收了各種彈撥樂器的優(yōu)點(diǎn)。后來，又進(jìn)一步將琴弦由三根增加至四根。這樣改良后，音域更寬，表現(xiàn)力更強(qiáng)，演奏更加豐富了。

三、月琴的構(gòu)造

月琴由琴頭、琴軸、琴頸、山口、品、琴框、面板和背板、縛手、琴弦?guī)撞糠纸M成。

琴頭：位于月琴的最上部，由一塊硬木制成“如意”、“龍鳳”等形狀，也可用牛骨雕刻成各種花卉作為裝飾。

琴軸：可以擰轉(zhuǎn)，用于調(diào)節(jié)琴弦音準(zhǔn)，由木制或牛角制成。

琴頸：也叫琴脖。用于連接琴頭與秦腔。正面有品。

品：這是彈撥樂器中很重要的組成部分。它決定了音高的位置，用竹或木加工成條狀，黏在琴頸和面板上。

琴框：也稱為側(cè)板，一般用六塊同規(guī)格的紅木、花梨膠成一個(gè)圓形的框。

面板和背板：用桐木制成，嵌在琴框的正反兩面。與琴框形成扁圓形的共鳴箱，合稱琴腔。

縛手：用紅木或者竹子制成。黏在面板下端中間的位置，上面有四個(gè)弦孔，用來拴住琴弦。

琴弦：有絲弦、鋼弦等品種。由細(xì)到粗，共有四根。

四、月琴的定弦與演奏

民樂月琴在獨(dú)奏和合奏中，采用固定音高定弦法。從四弦至一弦的空弦定音為：g，d1，g1，d2。月琴的演奏由演奏姿勢、右手演奏、左手演奏組成。

綜上所述，在信息化大背景下，傳統(tǒng)的課堂教學(xué)模式已無法順應(yīng)時(shí)代潮流，高職外貿(mào)函電教學(xué)必須積極探索，與時(shí)俱進(jìn)，改革創(chuàng)新。教無定法，基于多模態(tài)話語分析理論之上的多模態(tài)教學(xué)應(yīng)與其他教學(xué)方法相結(jié)合，教學(xué)過程中合理選擇模態(tài)及模態(tài)組合，構(gòu)建多模態(tài)課堂，在教學(xué)中給學(xué)習(xí)者在感官上大量和多樣的刺激，提高教學(xué)效果。

（一）演奏姿勢分為三個(gè)部分：坐姿、右手持撥、左手持琴

（1）在座椅上端正坐好，上身坐直。兩肩保持放松平衡。右腿架在左腿上，將月琴側(cè)板的一端斜放在右腿上，琴頭向左傾斜約45度角。面板朝前略向上，另一端靠在右肩上。大臂自然垂下，小臂彎曲放在縛手底部的秦腔邊，將秦腔控制在右腿、右肩和右臂三個(gè)點(diǎn)上。切忌將共鳴箱緊貼腹部，以免影響共鳴。

（2）右手持撥方法。食指彎曲，大拇指自然伸直，用大拇指指端與食指的指肚側(cè)面輕捏撥片，力度以不滑落為準(zhǔn)，其余三指自然彎曲。

（3）左手持琴方法。用大拇指拖住琴頸，其余四指自然放松呈弧形，掌心呈空心。

（二）右手演奏由各種符號組成，主要分為：彈、挑、掃、拂、輪

彈：是指用撥片向下彈弦。

挑：是指用撥片向上挑弦。

掃：是指由下到上用力彈四根弦，如出一聲。

拂：是指由上到下挑四根琴弦，如出一聲。

輪：快速的連續(xù)彈挑。

右手演奏還有一些其它的技法，如下圖。

（三）左手演奏涵蓋了吟弦、推拉弦、滑音、打音、泛音等。以下重點(diǎn)說明幾個(gè)演奏法。

吟弦：手指按音后左右揉弦，產(chǎn)生音波的效果。

推拉弦：左手按弦后向內(nèi)推弦或向外拉弦。

滑音：由一個(gè)音向上或向下滑向另一個(gè)音。

打音：右手不演奏，左手用力打擊琴弦發(fā)出音響。

泛音：左手在品位上虛按，右手彈弦。要著弦即起。

我們知道，民樂月琴的音色非常亮麗，是樂隊(duì)中彈撥樂中高音組成部分，所以無論是獨(dú)奏還是合奏，對其演奏水準(zhǔn)要求很高。如輪奏要有連貫性，彈跳要清晰。推拉弦要到位等等，這一系列嚴(yán)格要求取決于扎實(shí)的功底，不經(jīng)過枯燥的基本功訓(xùn)練，在以后的演奏樂曲時(shí)便會感到力不從心。

民樂月琴與京劇月琴有著很大的不同，音域更廣，曲目眾多。有自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，找到月琴的音樂語言特征才能最大限度的發(fā)揮出來。演奏者是音樂作品的表達(dá)者和傳遞人，基本功很重要，但正確的演奏方法和姿勢更加重要。不能從開始就錯(cuò)起，錯(cuò)的演奏手法長期練習(xí)后只會離好的目標(biāo)背道而馳。我們只有了解月琴，做好最基本練習(xí)，才可以掌握以后曲目的樂曲表達(dá)和全曲節(jié)奏。從而高質(zhì)量的演繹好音樂作品。