論長號的音樂表現力及演奏技術

周 蕾

（山西省陽泉市歌舞團，山西 陽泉 045000 ）

論長號的音樂表現力及演奏技術

周 蕾

（山西省陽泉市歌舞團，山西 陽泉 045000 ）

長號（Trombone）是“西洋”銅管樂器，從它誕生到今天，在音樂中被廣泛使用和認可。長號不僅是各大交響樂團中不可缺少的銅管聲部之一，而且在各個國家的軍樂團中，也是不可缺少的樂器。隨著現代音樂的發展，長號也廣泛被流行音樂和爵士音樂所使用。本文主要以長號的不同音區及演奏技術來談談長號在音樂中的表現力。

長號；音樂；音區

一、關于長號

在15世紀左右，有一種號身呈S形的伸縮管小號，經過不斷改良和演化，發展成了長號。在16～17世紀的時候，長號已有了多種規格：包括降B調、C調高音長號，F調、降E調中音長號，降B調次中音長號，F調、降E調低音長號以及降B調倍低音長號等。18～19世紀減少到三種：中音長號、次中音長號和低音長號。目前在三管編制的交響樂隊中第一、第二長號使用次中音長號，第三長號使用低音長號。也常用裝有四度活塞的次中音長號替代低音長號，從而使長號聲部統一使用次中音、低音兩用長號來演奏。

二、長號的音域劃分及不同音區在音樂中的表現力

（一）長號的音域是比較寬廣

以裝有四度變調鍵的降B調次中音長號為例：音域為大字一組的E—小字二組的f，跨度超過了四個八度。在長號的整個音域中可以劃分為四個音區：大字一組的E到大字一組的降B為底音區，大字一組的B到大字組的降B為低音區；大字組的B到小字一組的f為中音及中高音區，小字一組的降g到小字二組的f為高音與極高音區。

例1：

（二）長號的底音發音時陰暗、嘶啞，弱奏則較好奏出聲音，強奏則較難吹奏和發音

底音區演奏快速節奏型時較困難，但演奏長音時，會有非常好的演奏效果，尤其是由弱到強的長音。例2是作曲家瓦列茲就在他的樂曲《多棱鏡》中用到了由長號來演奏長音大字一組的F，而且力度變化要求從mf—sff，甚至sf—sfff。把演奏員的演奏能力潛質發揮到極限，這不得不說是作曲家想象力的豐富和對樂曲完美表現力的要求，以及對長號這一樂器音樂表現力潛質的極致挖掘。

例2：

在施特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》的片段中，就出現了由第三、第四兩支長號演奏的力度ff，大字一組的G和大字組的C的兩個音。為了襯托和豐富這兩個音的厚重、飽滿，大號大管和低音提琴的多重重疊的演奏豐富了長號的音樂表現力。在長號協奏曲和獨奏曲中，長號對音區的應用也表現不凡，常常可以由高音區或極高音區的某一音落在底音的某一音上，做超過八度的演奏，以豐富樂曲的風格特征和展現演奏者的演奏技巧。德國作曲家格累弗的長號《降B大調協奏曲》，就在變奏2中由小字二組的d落在大字一組的降B上；由小字一組的降b落在大字一組的降B上。

（三）長號低音區的演奏

無論強弱都有很好的表現力，弱奏的時效果渾厚低沉莊嚴凝重，強奏時的效果輝煌飽滿，具有豐富的戲劇性。 長號中音及中高音區是長號演奏員演奏最舒適的音區和長號表現力最豐富的音區。強奏時音色豐厚飽滿，粗獷豪放，強勁有力，表現力多姿多彩；弱奏時柔軟細膩，表情達意入微傳神。下例3是馬勒《第三交響曲》長號片段。

例3：

美國作曲家哈爾羅夫為長號譜寫的獨奏曲《小變奏曲》，絕大部分音符的音區都是在長號的中音及中高音區。該樂曲由主題和三個變奏部分組成，主題中的最高音為小字一組的f，最低音為小字組的d。第一變奏是切分音節奏型，音域和主題一樣。第二變奏是三連音的節奏型，也是相同的音域。第三變奏以16分音符為主，音域與一、二變奏略有不同，在以下行八度音階中，低音落在了大字組的F，即將結尾處，在兩小節的琶音后，落在了降b音上，該音即可以演奏為小字組的降b，也可以演奏為小字一組的降b，使不同程度的演奏者都能演奏這首樂曲。該樂曲通過尾音處于不同音區的演奏方法，展示了長號中音和中高音區在音樂中的表現力。在中國作品中，長號的應用也非常廣泛，如輕音樂湖北民歌《龍船調》中，長號演奏在節奏型上伴隨《龍船調》劃船時的節奏感，曲調清新活潑、詼諧幽默，音色上采用符合長號中音區音色亮麗透明的金屬性特點，音樂特性具有濃厚土家生活氣息和山野氣息。在中音區范圍內，最高音為小字一組的d，最低音為小字組的c，給旋律及樂曲伴奏織體以襯托和支撐。又如在《紅色娘子軍》序曲主題音樂中的引子樂句，就是長號中音區，中高音區，高音區的綜合運用。該樂句號召性的音調棱角分明、短促有力、節奏鮮明，給人以勇往直前的感覺，長號的演奏，具有其它樂器無法替代的作用。

（四）長號高音區和極高音區音質輝煌嘹亮，演奏時氣息、口型、音樂感覺、把位都要配合到位

下例4拉威爾《波萊羅》片段，以膾炙人口，抒情柔美的旋律，把長號中音區到極高音區的音色音質發揮的淋漓盡致，成為眾多長號演奏者追求的目標和能夠在交響樂隊中完整演奏該片段而引以為自豪。

例4：

三、長號的演奏技術增強了長號在音樂中的表現力

長號的演奏技術有顫音奏法、連音奏法、斷音奏法和滑音奏法的運用，單吐、雙吐等等，這些演奏方法的使用大大增強了長號在音樂中的表現力。

（一）顫音奏法

由于自身的結構原理，長號的顫音有多種奏法，目前演奏者主要使用的是唇部顫音與伸縮管顫音，顫音在第六與第七，第七與第八泛音之間，聽覺效果比較好。極高音區、中高音以下的音使用該奏法，或很難演奏，或聽覺效果不佳。長號使用該奏法，可操控范圍在相鄰大二度的泛音之間，第六-第七、第七-第八泛音需要稍微移動把位，第九-第十泛音屬于極高音區，演奏時要求唇部高度緊張，其它泛音之間或者由于音程在三度之上，或者由于音區較低，聽覺效果不佳，很少使用。下例5是厄爾布的《銅管與管弦樂隊的協奏曲》中的長號片段。

例5；

（二）連音奏法：

連音奏法對于長號演奏者來說在同一把位相鄰分音列上演奏效果較好，不用移動把位。但是在很多時候，演奏員演奏連音時是需要換把位來演奏不同音符的。在不同把位相同分音列上演奏很容易出現滑音，滑音的出現會影響演奏中音樂的表現力，常常令人感到不快。因此在需要換把位演奏時，不論同音列還是不同音列的音符，都需要演奏者調整好口型、氣息與伸縮管的滑動配合恰當、準確，并且以極其柔軟的吐音來吹奏每一個音符，并且演奏者在吹奏時控制氣息要有連貫向前推的感覺。

（三）斷音奏法

長號的斷音奏法雖然不及小號，但是演奏速度也是相當快的，在合適的音域演奏，音樂表現力也是不凡的，尤其是在合適音區演奏同音反復的斷奏時，演奏效果更佳。極高音區斷音演奏時氣息流速快，口型緊張度增加，唇肌容易疲勞，耐力減弱，演奏效果降低。低音區的演奏速度由于氣息流速快，振幅減小，發音遲緩，清晰度降低，演奏效果不佳。所以盡量使用適合的音區。下例6是佩特拉西《第一樂隊協奏曲》中的長號片段。

例6；

（四）長號的級進滑奏

長號的級進滑奏分為伸縮管滑奏和唇部泛音滑奏兩種。

（1）伸縮管滑奏

由于長號自身的局限性，長號的伸縮管滑奏只能局限在同一分音列上，也就是最多在七個把位的三全音上滑奏，超出該分音范圍的滑音都是無法奏出的。因此，長號泛音列的構成局限了作曲家對這一奏法的應用。盡管如此，眾多曲作者和演奏家還是運用這一奏法為豐富長號在音樂中的表現力演奏樂曲創造出了恰如其分的效果。下例7是斯特拉文斯基在舞劇《火鳥》中用長號伸縮管快速滑奏，產生一種狂放吶喊的效果。

例7；

（2）唇部泛音滑奏

這種方法不使用吐音，利用嘴唇變化和氣息變化來實現每個音的發音，并且在氣息的推動下保持連貫，保證每個音的音色、音質、音準。

四、氣息是長號音樂表現力的基礎

長號的氣息就像人體骨骼一樣，是長號在音樂中各種表現力的支撐，長號在音樂中樂音的高低、長短、強弱、音色都是建立在氣息的基礎之上。由于長號的管徑長，激發嘴唇振動從而使空氣柱振動需要更多氣流，氣息消耗比銅管樂器的圓號、小號都大，因此，不論演奏任何樂句、音符，都需要充足、完美的運用和使用氣息。

五、結語

長號從誕生到今天的發展歷史中，已經逐步走向成熟，做為制造音樂的一件樂器、聲響的媒介，它身上的光環不斷地被歷代演奏家和作曲家們挖掘和使用，給我們帶來了無盡的歡樂和享受，給我們的生活增添了活力和生機。長號作為樂器家族中的一員，作用和地位是顯而易見的，它為音樂天地的繁榮發展增添了無比的榮耀與光彩，突顯了其它樂器無法替代的作用和價值，這是歷代長號的制作者和眾多演奏家和作曲家們不懈努力的成果。

［1］李復．長號吹奏法．人民音樂出版社．

［2］李重光．音樂理論基礎．人民音樂出版社．

［3］楊立青．管弦樂配器教程．上海音樂出版社．

［4］梁廣成．樂聲的奧秘．人民音樂出版社．

［5］薛良．音樂知識手冊．中國文藝聯合出版公司．

［6］中央音樂學院考級委員會編——長號考級教程．人民音樂出版社．

周蕾（1968—），男，漢族，山西省陽泉市歌舞團，三級長號演奏員。