飛出心門的白鴿

寧克多杰

大凡人們寫了一些東西，達到一定數量的時候，就會想到出個集子什么的，同時總想請個名人作個序。我的老婆向瑞玲在眾友人的鼓動下，下了好大的決心，鼓了很大的勇氣羞答答地把自己的詩拿出來，也想出一個集子，但卻不知請誰作序好，我為她推薦了好幾個有名氣的作家朋友，她都搖著頭說，我這些東西，哪敢拿去驚動他們。最后她有些無可奈何地說，還是你幫我寫吧，寫好寫孬、寫多寫少都無所謂，隨便寫幾句就行了。大有因地制宜、就地取材、廢舊利用的感覺。

這卻讓我為難了，因為我不會寫詩，也不懂詩，從沒有給誰寫過序什么的，偶爾學寫點無關痛癢的文字，也是典型的業余愛好，屬于有意無意之間游離于文學邊緣的那一類，怎敢貿然地給人寫序呢。

這一點，老婆當然知道，但她說，你不懂詩，難道還不懂我嗎？這一下，倒真的讓我無話可說了。

記得上個世紀八十年代初期，一個二十出頭身高一米八三的英俊小伙，出現在觀音橋實習的時候，有個身材苗條，面容姣好的鄉村女教師雙眼為之一亮。在那個什么都缺的年代和偏僻邊遠的山區，分配到這里為數不多的幾個青年男女，聚集在一起的時候，談論得最多的話題就是文學藝術。每當那個高大英俊的小伙高談闊論、胡編亂造出一些諸如高爾基說……奧斯特洛夫斯基說……列夫·托爾斯泰說等名人的警句來賣弄自己，取悅女性的時候，那個鄉村女教師總是默默地坐在角落里，望著這個男青年，眼里放射出欣賞的光芒。

一次偶然，男青年無意地看到了鄉村女教師的讀書筆記，他發現她寫的那些似懂非懂的文字非常美麗，他一下子愣住了，好半天才回過神來，從這以后，再也不敢在她面前談關于文學藝術的事了。

也就是這些充滿魅力的文字，讓他和她走到了一起。現在，大家肯定知道了，那個英俊的帥哥就是我，那個土不拉幾的鄉村女教師就是我的老婆向瑞玲。

當我們幸福滿滿地步入簡陋的新房時，還拉鉤承諾不忘文學，讓生活永遠詩情畫意。

可是以后的事情并不像我們想象的那么浪漫。我成天圍著工作轉，老婆除了圍著工作轉外還要圍著家里的鍋碗瓢盆轉。兒子出世后，更是把所有的時間精力和大部分愛全奉獻給了他，我也只能得點愛的邊角余料。這一轉就轉了二十年，這期間，我還時不時地寫點文字，她卻再也沒有提過筆。

不寫就不寫吧，但隨著兒子外出求學，我的工作越來越忙，問題出來了，老婆一下子沒了嘮叨和呵護的對象，于是開始孤獨起來、空虛起來、更年起來，進而開始抑郁起來。除了上班，就是和我找茬，有時甚至歇斯底里要尋死覓活。為此，我十分苦惱，心想這樣下去，何時是盡頭，我的日子怎么過啊！

一個偶然的機會，詩歌開啟了我智慧的心門，何不讓她重新學習寫詩呢？

起初，她很不自信，說：我這把年齡了，還寫什么詩哦！詩是需要激情和靈感的，而我呢，激情和靈感都被油鹽醬醋占據了。

我開始帶她去參加一些文友聚會，事先打過招呼的文友，都說她有寫詩的天賦，有這方面的靈性。這以后，她才半信半疑地拿起了筆，又過了一段時間，我鼓勵她給雜志和報刊投稿。沒過多久，事先溝通過的報刊雜志都齊刷刷地用了她的詩歌。她很懷疑我做了手腳，我和文友都一本正經地說，這是她努力的結果，是真心投入的回報。這一下，我的老婆“呼啦啦”一下子進入了詩歌的快車道，差不多天天都有詩作問世，幾乎到了著魔的境地。她上班抽空寫，下班接著寫，煮飯炒菜寫，洗衣拖地寫，睡覺寫，夢中寫，寫得我都對她有些懼怕起來。

特別讓我受不了的是，每寫好一首詩，他就要我品評，說好吧，不認賬，說我在敷衍她，說不好吧，也不行，說我不負責、不認真，沒當回事，非要一字一句說個子丑寅卯，不然絕不放過我。更讓我受不了的是，晚上睡到夜半三更的時候，她經常會呼地一個鷂子翻身，從床上蹦起來，開燈找紙找筆，興致勃勃地記錄她“夢到”的詩句，還大聲地邊叫邊搖晃我，把我從夢中驚醒，要我聽他的“夢作”，要我一絲不茍地評論。天啦！這讓白天忙碌不堪的我，晚上也睡不了一個好覺，再這樣下去，何時是個盡頭啊！我開始為自己當初把這個干什么事都很執著的老婆帶上這條道后悔起來。

老婆向瑞玲寫詩縱然折磨了我，但看到她一天天充實豐潤起來，特別是詩集馬上就要問世，我打心里為她高興，為她祝福！并借此把在生活中很難向她表達的真情實意用文字傾訴出來。通過老婆的折磨，我對詩歌也有了一些膚淺的認識。詩，是生活的寫照，是靈魂的升華。寫詩是對詩意生活的一種憧憬和表達，需要靈性和天賦作支撐，除了對語言文字的高度提煉和創造外，還應有一個強勁而順達的氣場。

這些體會是從老婆的詩中得來的。她的詩歌無論是在追憶往事，還是在抒發感情，無論是在描繪山川，還是在眷戀大地，都是來自生活的體驗，發自內心的真情。

詩，說到底就是孕育于人們心底的烈焰，時機成熟，它就會從心門噴涌而出，并燃燒一切，重塑一切！老婆向瑞玲的詩歌就是把內心滾燙的烈焰，用柔情化成一枝綠葉、一眼清泉、一縷春風、一片云彩，像飛出心門的白鴿一樣，自由自在地徜徉。

這就是我對《心門》這本詩集的全部感受。

不知可否，老婆！