遇見(jiàn)最美的插畫

常錦超

有著“插畫界的奧斯卡”盛譽(yù)的博洛尼亞畫展首次登陸中國(guó)，近期在中國(guó)國(guó)家圖書館隆重開幕。博洛尼亞畫展是世界上規(guī)模最大的兒童繪本展，從1964年創(chuàng)辦至今已連續(xù)在世界各地展出過(guò)53次。憑借“創(chuàng)意、教育價(jià)值和藝術(shù)設(shè)計(jì)”的理念，每屆展會(huì)都會(huì)吸引來(lái)自世界各地?cái)?shù)千位藝術(shù)家參與創(chuàng)作，代表著不折不扣的國(guó)際一流水準(zhǔn)和方向。

巧遇全球最美插畫

博洛尼亞插畫展中國(guó)巡展“巧遇全球最美插畫”匯集了全球70多位著名插畫家的384幅獲獎(jiǎng)作品原圖，包括巴西的羅杰·米羅，意大利的瑪利亞基婭拉·迪·喬治、馬爾科·馬里南杰利，西班牙的阿道夫·塞拉，韓國(guó)的安尚順，日本的熊介U-suke，中國(guó)的岳帥、羅玲、黃雷蕾等。意大利博洛尼亞插畫展組委會(huì)經(jīng)理艾瀾娜·帕索里在接受采訪的時(shí)候說(shuō)：“這個(gè)展覽在日本每年都舉行巡展，已經(jīng)是很多年的傳統(tǒng)了。這次我們有機(jī)會(huì)來(lái)到中國(guó)，我認(rèn)為是對(duì)我們插畫展一個(gè)特別好的宣傳。這里的插畫師很喜歡用非?，F(xiàn)代的手法來(lái)表達(dá)自己的傳統(tǒng)文化，這種方式我非常喜歡。從亞洲的角度來(lái)說(shuō)，日本和韓國(guó)的表現(xiàn)手法很相似，但中國(guó)的插畫師卻能用不同的方法去詮釋中國(guó)傳統(tǒng)文化，我覺(jué)得很厲害?！币獯罄笫桂^文化參贊史芬娜教授在接受采訪的時(shí)候分享一個(gè)小故事，她說(shuō)：“我很小的時(shí)候，父親的一個(gè)好朋友送給我一本書，這本書的插畫非常美，介紹的就是全世界老百姓的生活，其中好多圖畫是跟中國(guó)老百姓的生活有關(guān)系，我從那個(gè)時(shí)候開始對(duì)中國(guó)感興趣，從那時(shí)候就想將來(lái)很可能要學(xué)習(xí)中文。所以，好的插畫會(huì)改變一個(gè)人的命運(yùn)。今天，我非常高興看到博洛尼亞插畫展登陸中國(guó)，還要去其他中國(guó)的大城市，我也希望將來(lái)意大利少兒出版社和中國(guó)的少兒出版社的關(guān)系越來(lái)越密切。今天，到場(chǎng)的曹文軒老師不久前獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，所以我相信雙方有一個(gè)很大的合作可能?！?/p>

插畫與寫作是一回事

歷屆博洛尼亞童書展插畫作品集的封面都是選用上一年度國(guó)際安徒生插畫獎(jiǎng)獲得者的畫作。羅杰·米羅1965年生于巴西，既是插畫家，又是童書作家，同時(shí)還是劇作家。他從不低估孩子們對(duì)文化現(xiàn)象的認(rèn)知與識(shí)別能力，他的插畫能喚醒孩子們的想象力去理解故事，并運(yùn)用令人驚嘆的豐富色彩和激動(dòng)人心的插畫故事，讓孩子們可以深入了解本土文化和整個(gè)世界。對(duì)于插畫創(chuàng)作，他有自己的理解：“插畫即敘事，文字即圖像。包括抽象畫在內(nèi)，每一幅圖像都講述了一段故事。從讀者看到圖像的那一刻開始，哪怕只有一個(gè)藍(lán)色或黃色的抽象圖形，一個(gè)純粹的形狀或是更繪畫形式的表達(dá)，都會(huì)引起他們特定的感情、記憶和聯(lián)想，圖像會(huì)帶來(lái)挑戰(zhàn)，帶來(lái)一段敘事。”當(dāng)問(wèn)到在圖畫書中，文圖是如何才能結(jié)合的更好時(shí)，羅杰·米羅說(shuō)：“要解釋和描述這種關(guān)系，必須提到兩個(gè)關(guān)鍵詞：文本和想象力。想像力來(lái)源于圖像，虛構(gòu)類的圖畫書是根據(jù)想像力編織出來(lái)的。文本這個(gè)詞也有類似的關(guān)系。文本來(lái)源于紋理，從字面意思來(lái)講，就是編織出來(lái)的東西。文本中的情節(jié)從詞源上與織物有著某種關(guān)聯(lián)性。因此，文本和想像力都有編或織的意思，它們本質(zhì)上有著深刻的聯(lián)系，文本可以轉(zhuǎn)變?yōu)閳D畫，圖畫也能轉(zhuǎn)變成文本?！碑?dāng)問(wèn)到作為書的插畫作者和作家有什么不同之處的時(shí)候，羅杰·米羅覺(jué)得這兩者沒(méi)有太大的區(qū)別，插畫作者也是一個(gè)作家?！霸谖铱磥?lái)，一本書應(yīng)該是一個(gè)不可分割的整體，是完整的。我的目標(biāo)是創(chuàng)作出限量版藝術(shù)手冊(cè)級(jí)別的作品。無(wú)論是在寫作還是插畫方面，有很多巴西作者和外國(guó)作家都對(duì)我產(chǎn)生過(guò)很大影響，比如彼得·比克賽爾和哈羅德·品特。我現(xiàn)在也為劇場(chǎng)工作，我會(huì)把劇作家的組織手法運(yùn)用在插畫與故事的創(chuàng)作中?！?/p>

沒(méi)有真誠(chéng)別談創(chuàng)作

艾瀾娜在采訪中也坦言中國(guó)插畫師的原創(chuàng)能力還需要加強(qiáng)，她說(shuō)：“首先要學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)世界各個(gè)國(guó)家插畫師的作品和風(fēng)格，如果你想成為一個(gè)創(chuàng)作性的插畫師，你的作品并不一定是以取悅別人為目的的，也不能把自己陷入在一個(gè)條條框框里，面對(duì)創(chuàng)作最主要的還是真誠(chéng)，對(duì)自己真誠(chéng)，是把自己內(nèi)心要表達(dá)出來(lái)的東西真誠(chéng)的表達(dá)出來(lái)，一定是自己非常喜歡的。作為評(píng)審，當(dāng)我們面對(duì)一副作品的時(shí)候，最重要的是我們能看出來(lái)這個(gè)作品是不是能給創(chuàng)作者帶來(lái)快樂(lè)的作品，你真的是在認(rèn)真的講故事嗎？你的故事是否發(fā)自內(nèi)心?！碑?dāng)我們談?wù)撊澜缱詈玫膱D畫書的時(shí)候，實(shí)際上我們是在談?wù)摼碌?、絕妙的、無(wú)與倫比的故事。那些故事是來(lái)自你對(duì)生活的無(wú)限熱愛(ài)，對(duì)周圍事物充滿好奇，對(duì)每一筆色彩，線條和文字的表達(dá)都非常真誠(chéng)。曾經(jīng)是一名美術(shù)設(shè)計(jì)師的羅杰·米羅書談起自己的插畫創(chuàng)作，總是有說(shuō)不完的心得，他每次的創(chuàng)作經(jīng)歷都有所不同：“我喜歡不同尋常的風(fēng)格，這樣作品能達(dá)到一種詩(shī)意流淌的效果。我從不按照套路創(chuàng)作，或遵循一定之規(guī)。墨守陳規(guī)會(huì)導(dǎo)致固步自封。藝術(shù)創(chuàng)作是矛盾的：創(chuàng)作者只有在無(wú)所預(yù)期的情況下，才會(huì)創(chuàng)作出某種鮮明的人物或形象?！绷_杰·米羅認(rèn)為書本是一個(gè)整體，圖像和文字之間相互影響，互相定義。包括字體、空間、跨頁(yè)在內(nèi)，構(gòu)成書本的所有元素都彼此相關(guān)聯(lián)。一本書從作者創(chuàng)作出來(lái)，到書籍裝訂，再到印刷，整個(gè)流程都包涵著一種復(fù)雜的關(guān)系，其中既有出版社的功勞，也有制作書本的人的工作，最終完成一件充滿挑戰(zhàn)性的作品。“作為設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷對(duì)于我創(chuàng)作構(gòu)思、設(shè)計(jì)文字和圖像以及書本的外觀起到了關(guān)鍵的作用。在一本書中，圖畫也可以被視為開放的故事。也就是說(shuō)，對(duì)于這個(gè)傳遞關(guān)系的理解，對(duì)于文圖關(guān)系如何交織在一起的理解，對(duì)于調(diào)動(dòng)讀者的全部感官十分重要?！绷_杰·米羅說(shuō)。

未來(lái)

博洛尼亞雖然是一座小城，但是在童書出版方面卻有著非常悠久的歷史。艾瀾娜說(shuō)：“我們不僅有博洛尼亞童書展，還會(huì)用童書展的活動(dòng)，在市中心里面與許許多多與童書相關(guān)的活動(dòng)互動(dòng)，今年2016在市中心舉辦31場(chǎng)展覽，組織125場(chǎng)相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會(huì)以及對(duì)各個(gè)學(xué)校家庭開放的各種活動(dòng)。希望今天是一個(gè)開始，我們會(huì)開啟更加長(zhǎng)久更加友好的跟中國(guó)合作的歷史?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/01/yosj201606yosj20160612-6-l.jpg" style="">