翡翠元素在服裝設計中的融合與運用

摘 要：現(xiàn)代服裝設計師重視云南民族元素的運用不言而喻，而云南更為獨特的翡翠文化是中國玉石文化的延伸和彰顯。將翡翠元素融合到服裝設計作品中，文章從多個方面論證翡翠元素在服裝設計中的融合與運用，倡導翡翠文化傳播，演繹翡翠與服裝的美學盛宴，同時體現(xiàn)出時代精神。

關鍵詞：翡翠元素；服裝設計；云南

基金項目：保山學院社會科學研究基金項目“翡翠元素在服裝設計中的運用”（基金編號：14BY010）階段成果

現(xiàn)代服裝設計行業(yè)對云南民族文化元素的關注與借鑒在設計師中已形成普遍共識；而翡翠文化作為中國玉文化的重要體現(xiàn)，也受到不少設計師的青睞，在現(xiàn)代服裝設計中的不斷嘗試和運用。

1 翡翠飾品與服裝設計的融合

現(xiàn)代翡翠飾品造型多元，結合今天的立體裁剪技術，融合到服裝設計中，如曾鳳飛2012春夏男裝系列，圖騰主題呼應“龍年”，現(xiàn)代中式男裝的服裝輪廓設計方圓有度，外觀線條以方形、直筒的利落剪裁體現(xiàn)筆直干凈的線條。配以不同的繡工繡法和翡翠玉石飾品作點綴，高識別度的翡翠元素讓服裝整體效果既有傳統(tǒng)中國男性溫潤圓融、穩(wěn)重自持的風范，加上中西合璧的設計理念，傳統(tǒng)中國文化陽剛與儒雅的壯美氣質得以外化。

中國元素對世界時裝界的影響，令國外的設計師也欲罷不能，設計師拉爾夫·勞倫的“中國風”服飾，選用絲綢和絲絨面料，色調上混合中國紅、翡翠綠和極簡白，飾品則選擇在鞋、包上嵌入翡翠，以及傳統(tǒng)的翡翠耳飾、胸飾、腰飾、項飾等，整個Ralph Lauren的秀場簡潔而深沉，神秘而優(yōu)美，若隱若現(xiàn)的華麗氣息令人迷醉。

2 翡翠造型與服裝結構的融合

翡翠的造型與傳統(tǒng)文化密不可分，融合在服裝結構中，如“夏姿·陳”巴黎秋冬時裝周的“玨心”創(chuàng)意主題系列。打破常規(guī)的翡翠佩戴規(guī)律，將造型多樣、古樸的翡翠、水晶等制作成流蘇綴飾、珠串編織，鋪陳裝飾在面料上。選用的雪紡、絲綢和毛料等多種材質光澤溫潤，凸顯玉石紋理。外套、連衣裙和晚禮服的剪裁上承襲了簡潔大氣的東方美學，H型的服裝結構著重勾勒女性的古典雅致。翡翠造型元素得以細潤無聲地嵌入現(xiàn)代時裝，既符合現(xiàn)代審美不過于張揚，又典型個性的要求。

3 翡翠紋飾與服裝面料的融合

服裝的面料選擇決定著服裝風格最終的體現(xiàn)。 “品茗玉語”汲取了翡翠和佛像的靈感，采用團花織錦和羊絨等獨具東方韻味的柔軟面料，融合旗袍的剪裁樣式，將素、白的羊絨剪裁為條狀，塑造佛像造型，立體大氣并兼具玉石肌理特征，大膽還原了翡翠的云龍紋飾造型。真切體現(xiàn)出設計師用服裝塑造人體的理念，體現(xiàn)東方女性的如玉身姿和柔中帶剛的個性。

4 翡翠顏色與服裝設計的融合

借鑒翡翠色彩清透雅逸、柔美明亮的特質，SHIATZY CHEN選用的綢面材料光澤明亮，玉脂白和翡翠綠彰顯的是翡翠的溫潤和華貴，服裝上則體現(xiàn)了女性的溫婉氣質。Chanel巴黎高級時裝周輕快的秋冬系列，就是在傳統(tǒng)的粗花呢套裝和針織服裝中，將黑白兩色主調融合翡翠的淡綠和淺粉，點綴以的茶花和深淺層次的翡翠綠色，寧靜淡雅又清麗脫俗。

2009年的Chanel秋冬巴黎高級時裝周

5 翡翠元素在服裝設計中的運用

翡翠不僅承載了古玉人格化的氣質，從物以稀為貴的物質形態(tài)上來說，更加突出了色澤、造型和材質上的含蓄、典雅與神秘之美。云南本土的少數(shù)民族元素極為絢爛，對于設計師而言，盡管色彩豐富卻難以駕馭，稍不留意就會過于花俏而不知所云，失了雅致，添了俗氣。

如何變化翡翠紋飾的造型，融合到現(xiàn)代服裝設計當中呢？一是可以運用具象的直觀表現(xiàn)，如將翡翠佩飾上的龍鳳紋飾、佛道紋飾、花鳥魚蟲等合理設計運用于服裝上，增添趣味性，增強視覺沖擊力。比如在服裝的肩部、腰部拼貼、印染或編織上龍形玉佩、丹鳳朝陽這類富有動態(tài)又象征光明美好的形象，用鑲嵌、刺繡或鏤空等工藝對眼部、翎毛或足部等局部位置進行裝飾并起到強調視覺的關注焦點又不會過于張揚；二是可以運用抽象表現(xiàn)。如獸面紋飾、卷草紋飾等具有極強的裝飾性和表現(xiàn)力，經過提煉、分解、重組，運用材質、工藝、色彩的變幻強調抽象紋飾的裝飾性，而夸張變形或重組后形成的圖案，既有保有原本的形態(tài)，又形成一定差別，符合現(xiàn)代服裝設計抽象、簡潔的理念。

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作者簡介

蘇亭羽（1981-），女，保山學院藝術學院副教授，碩士，研究方向為民族民間藝術、服裝設計。