“女性主義”視域下的都市愛情劇女性形象塑造及其影響

曲銳

【摘 要】近年來，都市愛情劇成為電視劇制播的熱門類型，這類電視劇對女性的生存處境和心靈情懷給予了越來越多的關注。本文以都市愛情劇中的女性主觀形象塑造作為研究內容，從都市愛情劇中的女性形象特點、女性意識探析主觀女性形象的社會影響。

【關鍵詞】女性主義；都市愛情劇；女性形象

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0114-01

都市愛情劇作為家庭倫理劇的一種亞類型，近年來成為業界和學界關注的焦點。導演對都市愛情劇中女性角色的塑造趨于多元化、立體化。這些受到眾多觀眾追捧的女性不再是傳統價值認同的形象，而是具有積極、反抗、獨立精神的女性形象，主體意識被強化。

近年來，我們熟知的都市愛情劇女性，如《杜拉拉升職記》中的職場女強人杜拉拉、《奮斗》中為愛執著的夏琳、《北京愛情故事》中敢愛敢恨的沈冰、《虎媽貓爸》中職場與家庭的雙贏女人畢勝男、《二胎時代》中的家庭主義者金燦燦等，這些層出不窮、深受中青年觀眾喜愛的熒幕女性形象極具現代社會中新女性的氣息，這些形象的塑造往往來源于生活，并且影響著女性受眾的審美化需求。

一、都市愛情劇中的女性主體意識

女性的主體意識在更大程度上體現出來的是女性的自我獨立意識。①在都市愛情劇中，女性在社會中扮演新的角色，在這個過程中如何有力地陳述個人的女性思想、表達女性欲望和需求成為了女性主體意識表達的重要方面。

伊爾頓在《后現代主義幻想》一書中將后現代主義文化風格簡單地概括為：“后現代主義，從文化上說，它遠比現代主義更加愿意接受流行的、商業的、民主的和大眾消費的市場。它的典型文化風格是游戲的、自我戲仿的、混合的、兼收并蓄的和反諷的。”在物欲膨脹的時代，一些都市女孩表現出了拜金心理，從某種角度上來講，這樣的女性是懦弱、沒有自信的，把自己擺在他者的地位，而不是平等的地位；不是通過自己的奮斗打拼過上自己想要的生活，而是寄希望于婚姻或另一半，以此來獲取自己想要的一切。

二、都市愛情劇中女性角色的典型形象塑造

在都市愛情劇眾多的女性角色中，每個角色的表現方式存在差異。這些豐富的表現方式增加了劇情的矛盾沖突，也深入地刻畫了典型的角色類型。都市愛情劇中女性角色的形象塑造具有以下特性：

（一）青春偶像的虛構性。電視劇《何以笙簫默》改編自同名小說，主人公何以琛和趙默笙的愛情萌芽于青蔥校園。導演鏡頭下的男女主人公是典型的青春偶像，由校園步入社會，離別七年后再次重逢，他們的愛情經歷了世俗觀念的考驗，何以琛對趙默笙的愛始終如一。這部“執子之手，與子偕老”的動人愛情故事，將一個女性蛻變的過程表現得淋漓盡致，同時在這個過程中，她也收獲了完滿的愛情結果。

（二）家庭生活的復雜性。電視劇《咱們結婚吧》通過展現女主角楊桃以及姐姐蘇青、好友藍未未等人各自的愛情變化，包括他們各自代表的上一輩家庭中的情感糾葛，勾勒出了家庭生活的錯綜復雜、人與人之間千絲萬縷的聯系。這部充滿愛情正能量的電視劇，最后是皆大歡喜的結局。愛情的美好與家庭的和諧都離不開女性的貢獻：包容、獨立、樂觀。

（三）職場生活的社會性。《杜拉拉升職記》中的杜拉拉由職場菜鳥轉變為職場精英，她通過自己的努力和毅力獲得了成功，是一個戰無不勝的女強人形象。劇中對杜拉拉在職場上叱詫風云的刻畫無疑是在表現男權社會中女性的獨立與覺醒，并最終成為勝利者。在與王偉的愛情中，杜拉拉也是占有主導地位的，她始終以工作為重，不做愛情的犧牲品，堅持獨立自強的個性。杜拉拉的形象也從側面表達了女性在社會中的柔弱性，再強悍的女人也很難平衡家庭與事業的關系，來自社會和精神上的壓力可能成為最大的障礙。

三、都市愛情劇中女性主體意識的反思

都市愛情劇中的女性形象具有多樣性和矛盾性，女性角色的作用具有不確定性。今后的都市愛情劇創作應該立足于現實，充分關注女性的真實需求，剝離男權社會對于女性的影響，表現出女性的獨立人格和人生追求。

要實現這一目標，就要反思都市愛情劇中的女性主體意識。首先，電視劇制作前要進行充分的調查，在制作中盡可能地與具有類似生活經歷的女性進行溝通；其次，要增加電視劇制作團隊中女性工作者的比重；再次，就女性形象的刻畫而言，走出以家庭矛盾為主的套路，關注女性的事業追求。

注釋：

①李恒基，楊遠嬰.外國電影理論文選[M].北京：三聯書店，2006.

參考文獻：

[1]李恒基，楊遠嬰.外國電影理論文選[M].北京：三聯書店，2006.

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[4]張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學出版社，2012.143.