微紀錄片的敘事策略探析

燕 京安陽工學院文法學院，河南安陽 455000

微紀錄片的敘事策略探析

燕 京
安陽工學院文法學院，河南安陽 455000

紀錄片是一種極具文化重量和審美價值的視聽表現形式，在新媒體快速發展的今天，微紀錄片作為一種新的表現形式應運而生。文章旨在對微紀錄片的概念、傳播特點進行梳理，總結微紀錄片的敘事策略，為提升微紀錄片傳播效果提供有效的借鑒。

微紀錄片；敘事策略；新媒體

微紀錄片是相較于紀錄片體量而言提出的新概念，為區別于紀錄短片，一般是指時長在10分鐘左右時長的紀錄片，最長不超過30分鐘，具有碎片化傳播的功能。微紀錄片作為紀錄片發展的新趨勢之一，是“微時代”的產物。它以新媒體技術為依托，以受眾的個性化收視要求為目標，與新時代快節奏的生活方式相契合，是目前紀錄片行業發展最快的形態之一。

紀錄片作為一種擁有真實力量的節目形態，具有覆蓋范圍廣、受眾層面多、傳播速度快、內容立體形象等特點。紀錄片的生命是真實，也正因為真實這一特點，受眾對紀錄片的信任度很高。微紀錄片在內涵上完全傳承了紀錄片的精髓，以其“真實可信”的姿態出現在受眾視野中。在承繼了紀錄片的精髓之外，微紀錄片有著不同于紀錄片的傳播優勢：首先，微紀錄片的“短”使得表達更具有目的性，節奏更加明快，更適合快節奏的生活以及新媒體平臺的傳播，在青年人中傳播會變得更加快速。其次，微紀錄片“微”使紀錄片的表達更加具有單一性和指向性，短平快的記錄某一個人或事物的發展，更加簡單通俗、直接明了。最后，微紀錄片的“簡”對攝制器材、制作周期等要求更低，使得每一個受眾都可能成為創作者，選題敘事更加平民化，日益擺脫以往紀錄片“曲高和寡”的尷尬局面，進入一個全民都可參與互動“草根秀”時代。

微紀錄片結合自身短小精湛、碎片化傳播、平民化視角的特點，承載著更多文化傳播的重任。根據微紀錄片的創作方式和傳播特點分析其敘事策略，在敘事策略上具有以下幾種表現。

1　敘事結構碎片化

微紀錄片需要在有限的時間內對表現對象完成較為立體的展現，敘事時長短、節奏明快、信息量大是微紀錄片敘事時的一貫特點，因此，長鏡頭、慢講述的娓娓道來顯然不能適應需要，敘事結構的碎片化、敘事思維的跳躍性是微紀錄片的重要敘事策略。

《故宮100》是央視繼紀錄片《故宮》之后推出的一部講述故宮故事的系列微紀錄片，以每集6分鐘共100集的詳細講述了故宮中的每一個細節，小到故宮內的威猛銅獅、磚石瓦塊，大到國家儀式、社交禮儀，這部百集紀錄片都有所涵蓋，全片由每集之間一個個碎片的敘事組成，每一集中的敘事又是由一個個敘事片段組成，形成一集集之間看似沒有關聯的小故事，在敘事上充分顯示了微紀錄片的短小精湛、節奏鮮明的特點，也充分迎合了“微時代”受眾的審美需求。

2　敘事視角平民化

新媒體的蓬勃發展為微紀錄片的創作與傳播提供了多種手段和有力平臺，手機、DV等簡易操作的拍攝制作手段正在逐漸影響著微紀錄片的創作與發展，以微信、微博等作為傳播主陣地的新媒體平臺更是擁有海量的受眾群體，因此，力求貼近受眾的生活就需要更加平實接地氣的敘事視角，這是微紀錄片敘事策略的重要組成部分。

《中國夢365個故事》是由北京市委宣傳部、北京電視臺共同策劃拍攝制作的大型系列微紀錄片，全片共365集，自2013年12月推出第一批后收到了良好的社會效果。全片用每集3分鐘時長講述了一個個普通人的追夢故事，運用平民化視角講述了現實生活中大家身邊的故事，極大地拉近了傳播者與受眾距離，引發了強烈的共鳴，詮釋了“中國夢”的內涵和意義。全片摒棄了以往紀錄片高高在上敘事的態度，開門見山、平實質樸地講述了《小夫妻大戰白血病》《輪椅舞》《剃頭匠》《食為天》等一個個真實立體的普通人追夢的故事，讓受眾在片子的情感走向引領中體悟深層次的思想內涵，更好地隱藏了宣教的目的，達到了共鳴效果。

3　表達細節擴大化

微紀錄片雖然體量短小，但在敘事對象的選擇上并不具有局限性，既可以選擇小的人物、事件，又可以選擇宏大厚重的主題，它的記錄充分發揮了“微”的特點，即通過展示事物微小的“點”來構成“線”，最后展示立體的“面”，以“點”帶“面”，通過不同細節的擴大化表達在觀眾腦海中塑造出畫面，從而在有限的時間內反映出事物的全貌［1］。

由南京廣播電視臺為首個國家公祭日創作的30集微紀錄片《城殤》，每集時長約為3分半，講述了南京大屠殺的那段悲慘歷史。雖然南京大屠殺是一個宏大復雜的歷史題材，可是微紀錄片并沒有對整個歷史事件進行全部描述，而是通過南京城遭受轟炸、日軍洗劫南京城、戰后審判等歷史節點為觀眾講述了那段歷史［2］。大量的歷史影像資料、幸存者的回憶、國際友人的證言組成了一個30集的碎片化敘事的微紀錄片，這些碎片化的細節被擴大化的使用，在不改變原意的情況下，真實的表達了說話者的意圖，在最短的時間內，通過細節的表達感受到微紀錄片本身的深刻思考和內涵。

4　選擇題材現實化

微紀錄片的傳播不僅要依靠傳統媒體的播映，還需要新媒體平臺的聯動，受眾的吸引與微紀錄片的快速傳播都需要扎實的傳播內容作為基礎。那么，選擇拍攝貼近現實生活、貼近受眾需求的現實題材顯得尤為重要。

人們習慣于觀眾身邊人和事，現實題材的微紀錄片在傳播中更容易被受眾接受，例如系列微紀錄片《中國夢365個故事》、系列微紀錄片《手功派》、微紀錄片《插旗》《花朵》等，無一不是關注現實生活中的人和事，獲得了良好的傳播效果。

榮獲第二屆“光影紀年”中國紀錄片學院獎最佳微紀錄片獎的《插旗》，記錄了2012年美國的陣亡將士紀念日，士兵們到美國華盛頓的阿靈頓公墓為陣亡將士的墓碑插上美國國旗的紀念活動。全片僅有4分多鐘，片中只有一些墓地空鏡頭，一個美國士兵的獨白，一位母親在他19歲兒子前墓碑前哭泣。通過公墓冰冷的墓地、家屬的痛苦表達了和平的期望以及反對戰爭的主題。微紀錄片《花朵》曾榮獲2012聯合國兒童基金會大獎、第17屆黑山國際電視節金橄欖獎、首屆鳳凰紀錄片大獎最佳微紀錄片獎，并入圍2013紐約國際兒童電影節。《花朵》全長29分鐘，講述了一群學習雜技的孩子是怎樣為觀眾呈現了雜技藝人舞臺背后不為人知的艱辛和努力，微紀錄片憑借冷靜的紀實手法，表達了對普通人生存境遇的關懷。《手功派》是優酷網自頻道推出的一部講述中外手工匠人技藝的系列微紀錄片，每集五分鐘，每周二更新一集，運用白描的表現手法，通過手工匠人們的自述，記錄了中外手工匠人的技藝和故事，介紹不同手工項目的技藝、傳承和創新，反映簡單質樸、重信守諾、追求極致的匠人精神，用心繪制中國手工地圖，展示了中國非物質文化遺產的代表人物和作品，更好地傳播了中國傳統文化。

微紀錄實現了紀錄片關注微小事物的可能，小到個人趣聞、路邊隨手拍，大到歷史文化這樣的宏大題材的呈現。它的出現與發展是紀錄片結合新傳播手段掀起的潮流，拓展了紀錄片在新媒體上傳播形態，對于紀錄片的發展無疑有著深遠的影響。微紀錄片可以展現傳統紀錄片所忽略的，或者難以展現的，它的發展為傳播中國文化提供了一種全新的形式，也達到了很好的效果。我們希望微紀錄片在今后的發展中能夠承載更多的歷史責任，為中國文化的國內外傳播貢獻力量。

［1］崔馨月.新媒體環境下微紀錄片的特性探究［D］.長春：東北師范大學，2015.

［2］邱源子.探索媒介融合時代微紀錄片的創新［J］.傳媒，2015（7）：56-58.

G2

A

2096-0360（2016）16-0175-02

燕 京，安陽工學院文法學院助教，研究方向為紀錄片。