從“囧”系列電影看喜劇電影的融合

李政霖　（四川大學藝術學院　610000）

從“囧”系列電影看喜劇電影的融合

李政霖（四川大學藝術學院610000）

摘要：本文分析了“囧”系列電影和喜劇電影內部的合作，即：在馮氏“冷幽默”喜劇，港式“無厘頭”喜劇和寧氏“瘋狂”喜劇所吸取到的養分，來分析喜劇電影的融合。

關鍵詞：喜劇電影；“囧”系列

一、喜劇電影的定義

《電影藝術詞典》上對于喜劇的定義是“以產生笑的效果為特征的故事片”。《辭海》中對喜劇類型的定義則是“一般以諷刺或嘲笑丑惡落后現象，從而肯定美好，進步的現實或理想為重要內容”。康德試圖揭示笑的本質：“笑是一種從緊張的期待轉化為虛無的感情。”魯迅認為喜劇：“將那無價值的撕破給人看”。

喜劇的核心在于“寓莊于諧”，喜劇看似十分輕松，但是真正有價值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價值的影片是在反思中實現對現實的自我超越，也就是說，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思，笑著超越。

二、中國喜劇電影近20年來的四個高潮時期

中國的喜劇在近20年的發展，是突飛猛進的，涌現出了一大批具有鮮明特色的喜劇電影，筆者把它們主要分成了四個高潮：港式“無厘頭”喜劇，馮氏“冷幽默”喜劇，寧氏“瘋狂”喜劇，還有徐氏“囧”喜劇。

1.港式“無厘頭”喜劇

港式“無厘頭”喜劇是以周星馳為代表人物的香港喜劇電影，無厘頭的意思就是做事情說話沒有道理緣由和中心，不連貫不統一，神經兮兮。港式“無厘頭”電影的最大特點是以“惡搞”為中心。首先是對于經典的惡搞，周星馳電影中有大量的對于經典文本，經典電影橋段的拼貼和戲仿，讓觀眾在忍俊不禁當中會產生一種瓦解崇高，瓦解經典的快感。然后是“惡搞”式的表演，周星馳電影的一個表演特點就是夸張，動作，表情，甚至是服裝，妝容，都體現出了他“惡搞式”的風格。

2.馮氏“冷幽默”喜劇

說到中國的賀歲喜劇片，不得不提的一個人就是馮小剛，他的一系列與葛優合作的喜劇片，例如《不見不散》《大腕》《沒完沒了》《甲方乙方》都取得了相當不錯的票房成績，也贏得了良好的口碑，甚至超過了同時期引進的很多好萊塢大片，其實馮小剛的這一系列影片的策略十分簡單，就是“本土化”也就是俗話說的“接地氣”。京味兒十足的對白，調侃而帶有黑色幽默的臺詞風格，在《天下無賊》中，毛賊的搶劫用語令人忍俊不禁“IC IP IQ，通通告訴我密碼”“報告，我的IQ你用不了”這種委婉但是又戲謔的表達方式在觀眾捧腹大笑的同時也能感受到臺詞中的情感魅力。

3.寧氏“瘋狂”喜劇

2006年，青年導演寧浩的一部《瘋狂的石頭》讓他一舉成名，紅遍全國，隨即，又逐步推出了“瘋狂”系列的電影，著實在中國喜劇電影界掀起了一陣“寧氏瘋狂”的風暴。其實總結一下“寧氏”喜劇的特點主要有：第一，為每個人物設置口頭禪，運用語言來使人物的性格更加鮮明突出。比如麥克的那句經典的“我頂你個肺”和道哥的“素質”更是一度成為年輕人的口頭禪。而寧浩這一點不得不說是延續了馮氏喜劇的喜劇特點。第二：混搭，糅雜。首先是語言的糅雜，運用方言的特殊語音來制造笑點，《瘋狂的石頭》中，大量的運用了各地的方言，而其主要是四川話，然后混搭著唐山腔，和港臺腔，制造出了又一輪的笑點。然后是風格的混搭，既有土到掉渣，也有高大上，“土洋”的碰撞，和帶有狂歡式的風格，獲得了意想不到的喜劇效果。

4.“囧”式喜劇

《人在囧途》是由王寶強、徐崢等主演的一部喜劇電影。影片將春運作為整個故事的背景，影片講述了玩具集團老板李成功（徐崢飾）回長沙過年，在騙子情人的逼迫下準備過年后跟老婆離婚。在機場遇到了前往長沙討債的“資深”擠奶工牛耿（王寶強飾）后，霉運不斷。影片上映后，在眾多國外大片的夾擊下仍然獲得了十分可喜的票房成績。這之后出現的《泰囧》更是超越前者，創造了中國喜劇電影的票房奇跡。

三、“囧”式喜劇與其它三種喜劇的融合

1.“囧”式喜劇和港式“無厘頭”

港式“無厘頭”的幽默就是把看似沒有邏輯性的情節用夸張的表情，夸張的動作來表現笑點，周星馳的電影中的人物動作，要么是現代人的言行方式演繹古代人，要么就是古代人的強調表現現代人的迂腐，情節發展更是不受任何條條框框的限制，自由任意。笑點基本是憑空而來，而且，基本與平民生活毫無關聯。

“囧”式的幽默則把港式的無厘頭進行了合理化，更多是一種“戲謔”而非“惡搞”這種“戲謔”在《泰囧》中王寶寶給高博用做蔥油餅的方式按摩的時候，也是引起哄堂大笑，讓人不得不記住。這種貼近生活的笑點，讓觀眾觀影過后，現實生活中間遇到相似場景的時候，也會想起電影情節，頓時忍俊不禁。

2.“囧”式喜劇和馮氏“冷幽默”

上文提到，“囧”系列喜劇電影吸收了相當多同類型電影的喜劇特色，首當其沖的就是馮氏“冷幽默“的臺詞藝術的吸收。

同樣是讓人拍手叫絕的幽默臺詞，馮氏幽默比“囧“式幽默更多了古典的味道，是“冷嘲熱諷”后者諷刺更為直接，更具有現代感，如果說馮氏幽默是平民知識分子的幽默，那“囧”系列則比其更“接地氣”更具平民趣味化，臺詞搞笑而且具有相當濃厚的生活氣息，一時間成為膾炙人口的時尚流行語。

“囧”系列在臺詞藝術上相比于馮氏幽默可能缺乏“妙語連珠”感，但是他直接，巧妙，生活的幽默方式卻也十分被大眾接受，不能不說，“囧”系列在馮氏幽默養分的吸取上，做的十分不錯。

3.“囧”式喜劇和寧氏“瘋狂”

“囧”式在這一點上，卻有著另一種味道的“瘋狂”。首先是差距極大的一對搭檔，一個“高富帥”徐崢，一個“矮矬窮”王寶強，

寧氏的“瘋狂”里總是有著大人物不愿意真誠的去面對小人物的社會，自視清高到最后，鎩羽而歸。“囧”式有著相反的結局，大人物不真誠的面對小人物的社會，到最后，被小人物的真誠感動，放棄自己的清高，這也就是寧氏與囧式所傳遞不同的價值觀有著深刻的關系。

四、結語

“囧”系列影片不僅是在其喜劇電影的類型中吸取養分，也從其它類型電影當中得到啟發，從而使影片獲得了良好的口碑和票房收益。金丹元說“喜劇的核心在于“寓莊于諧”，喜劇看似十分輕松，但是真正有價值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價值的影片是在反思中實現對現實的自我超越，也就是說，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思，笑著超越。”“囧”系列電影做到了這一點，他不應該僅僅只被當成一部喜劇電影來欣賞，它背后所展現的人文思考和魅力，是需要慢慢咀嚼的。

參考文獻：

［1］彭吉象.影視美學［M］.北京大學出版社，2009.

［2］朱立元.當代西方文藝理論［M］.華東師范大學出版社，1999年增補版.

［3］金丹元.電影美學導論［M］.復旦大學出版社，2008.

［4］李一敏.《人在囧途》喜劇效果背后的人文思考［J］.電影評價，2012 （7）.

［5］韓明.從“馮氏幽默”到“寧氏瘋狂”——窺探二十年來中國喜劇電影新變化［J］.文藝生活，2013（1）.

［6］魏征，萬君之，朱俞仿，姬容昱.中國喜劇電影的八個印記［J］. movie， 2011（2）.

［7］余秀才，李泉泉.《人在囧途》幽默的諷刺與溫情的反思——兼論該影片對湖北影視業發展的啟示［J］.媒體時代，2013（1）.

［8］張書克.《人在囧途》臺詞語言藝術分析——對于塑造人物形象的作用［J］.電影評價，2010（19）.

作者簡介：

李政霖，四川大學藝術學院戲劇與影視學研究生。