皮亞佐拉探戈音樂手風(fēng)琴演奏心得

彭雪韻　（河南省理工中等專業(yè)學(xué)校　450000）

皮亞佐拉探戈音樂手風(fēng)琴演奏心得

彭雪韻（河南省理工中等專業(yè)學(xué)校450000）

摘要：每種音樂都由不同的樂器演奏出來，給人所帶來的感受也由此大為不同。由手風(fēng)琴所演奏的探戈音樂，更是有著獨(dú)特的、深入人心的魅力。其中，來自阿根廷的偉大的作曲家——阿斯多爾?皮亞佐拉，用他熱情，深邃，歡樂，自由的手風(fēng)琴演奏家的精神，創(chuàng)造了精彩絕倫的探戈音樂，留給世人們欣賞。

關(guān)鍵詞：皮亞佐拉； 探戈音樂；手風(fēng)琴； 阿根廷

雖然皮亞佐拉作為一名音樂家，在世界上并不為多人所知曉，但是皮亞佐拉所創(chuàng)造的探戈音樂，卻是充滿著人性的，他的探戈音樂慢慢地改變著狹隘，自私的世界。也正是因?yàn)樗沟檬诛L(fēng)琴音樂和探戈音樂由阿根廷向全世界風(fēng)靡起來。對(duì)此，筆者在文中對(duì)皮亞佐拉探戈音樂中的手風(fēng)琴演奏心得簡(jiǎn)要分析與探討。

一、皮亞佐拉與他的探戈音樂

皮亞佐拉是阿根廷偉大的作曲家，同時(shí)也是班多紐手風(fēng)琴演奏家，還是巴赫賦格的探戈大師，被后人們稱贊為“探戈之父”。皮亞佐拉對(duì)于阿根廷的探戈音樂的發(fā)展與影響無(wú)疑是巨大的，他不同于他人的方法，將古典音樂融入到民族音樂之中去，發(fā)展了自己的民族音樂，成功地將探戈音樂提升到一個(gè)前所未有的高度。皮亞佐拉所創(chuàng)造的探戈音樂，其內(nèi)涵深刻，手法新穎。并且，這位偉大的音樂大師對(duì)于探戈音樂的創(chuàng)新總是十分大膽，會(huì)使用多重的元素，使探戈音樂的和聲技法豐富與立體。

二、皮亞佐拉的探戈音樂特色

說到皮亞佐拉，人們總會(huì)不由自主的提到探戈音樂和手風(fēng)琴，好似這三者本就應(yīng)該連在一起。將探戈音樂與手風(fēng)琴完美結(jié)合起來的正是皮亞佐拉，他把手風(fēng)琴的演奏方式表現(xiàn)得淋漓盡致。由于手風(fēng)琴因?yàn)楸銛y方便與易于掌握這兩個(gè)特點(diǎn)而被眾多演奏者所喜愛，其中室內(nèi)樂更是受到手風(fēng)琴演奏者的青睞。手風(fēng)琴室內(nèi)樂是由兩人或者兩人以上而組成的，其中一人是手風(fēng)琴演奏者，其他人所組成小型器樂重奏組。手風(fēng)琴演奏出的曲子會(huì)涉及到多種不同的風(fēng)格，并且隨著時(shí)代的發(fā)展會(huì)逐漸多元化，給予聽眾們更多方面的視聽享受。

三、皮亞佐拉探戈音樂手風(fēng)琴演奏心得

皮亞佐拉一生創(chuàng)作了許多關(guān)于探戈的音樂作品，他的音樂總是以不同于他人的技巧或者想法而創(chuàng)造出來。他獨(dú)特的節(jié)奏創(chuàng)造技法和演奏方法，充分表現(xiàn)出來皮亞佐拉自己鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。譬如說對(duì)于演奏方法，皮亞佐拉有自己特殊的要求，即對(duì)風(fēng)箱的要求、對(duì)手指觸鍵的要求以及對(duì)音樂表現(xiàn)的要求。

風(fēng)箱是手風(fēng)琴最重要的位置，它對(duì)音量的控制和音色的處理等方面起著至關(guān)重要的作用。在皮亞佐拉的音樂作品中，重音是一瞬間的效果，所以風(fēng)箱要始終處于一種“緊”的狀態(tài)。除了對(duì)風(fēng)箱的控制外，一首樂譜還需要配合手指的觸鍵共同完成。手指觸鍵的深淺，力度的大小以及時(shí)值的長(zhǎng)短都能夠決定作品的風(fēng)格。最后，皮亞佐拉的探戈音樂是要我們用心去聆聽感受的，只是單純的、機(jī)械式的演奏出來是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。只有演奏者從肢體語(yǔ)言到表情語(yǔ)言，很好地配合音樂來表現(xiàn)，將它們?nèi)谌氲揭魳返难葑嘀腥r(shí)，才能更好地吸引聽眾。

1.風(fēng)箱的使用

手風(fēng)琴對(duì)于探戈音樂的演奏來說是十分重要的演奏樂器。它與探戈音樂的發(fā)展都是相輔相成，不離不棄的。可以說，如果沒有了手風(fēng)琴的探戈音樂演奏，那就是沒有靈魂的探戈音樂演奏。手風(fēng)琴那獨(dú)特的音色，已經(jīng)成為了探戈音樂的靈魂。

手風(fēng)琴演奏者的技巧，同樣對(duì)于探戈音樂來說是十分重要的。探戈音樂的好聽是否，與手風(fēng)琴演奏者的技巧是否高超有著很大的關(guān)系。而手風(fēng)琴是靠風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生氣流，按動(dòng)琴鍵后，氣流吹動(dòng)簧片而發(fā)音的。由此，能不能很好地控制風(fēng)箱的發(fā)音，是手風(fēng)琴演奏者能不能演奏出一曲探戈音樂魅力的關(guān)鍵。要控制好風(fēng)箱，手風(fēng)琴演奏者首先要對(duì)所演奏的探戈音樂有一定的了解，了解得越深刻，就越能更好地控制風(fēng)箱。

風(fēng)箱的不同運(yùn)用能給聽眾們帶來不同的聽覺享受，而風(fēng)箱的不同運(yùn)用的技巧，就需要手風(fēng)琴演奏者自己來運(yùn)用掌握。比如說，長(zhǎng)風(fēng)箱能讓聽眾們感受緩慢、悠揚(yáng)的旋律，能夠突出整句樂句的完整性；頓風(fēng)箱能讓聽眾們感受到精神振奮、意志堅(jiān)定，它所演奏出的音色更加清脆干凈。

2.右手觸鍵技巧

如果手風(fēng)琴要演奏出完美的音樂時(shí)，需要左手、右手和風(fēng)箱這三者完美的配合。當(dāng)然熟練地掌握了風(fēng)箱的運(yùn)用技巧，這對(duì)于手風(fēng)琴演奏者還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，手風(fēng)琴演奏者的右手的觸鍵技巧也是十分重要的。手風(fēng)琴演奏者的右手觸鍵要有敏捷性，對(duì)于各種不同音符的表達(dá)，要做到干凈利落，節(jié)奏豐明。手風(fēng)琴演奏者將右手觸鍵的技巧和風(fēng)箱運(yùn)用的技巧完美的配合起來使用時(shí)，就是能成功地表現(xiàn)出一曲具有探戈音樂質(zhì)感的作品方式之一。

3.演奏者要有高層次藝術(shù)思維

演奏者并不是在拿到樂譜后，就要按著樂譜上的內(nèi)容來機(jī)械地將一個(gè)音符一個(gè)音符演奏出來，而是要加入自己的感情，對(duì)這部作品的演奏出自己的感悟。當(dāng)演奏者具有了高層次的藝術(shù)思維之后，能夠有助于演奏者把握所演奏的作品的各個(gè)方面。比如說，對(duì)于皮亞佐拉的音樂作品，不同的作品所表達(dá)的感情也不同，由此也有不同的演奏方式。演奏音樂時(shí)，演奏者要準(zhǔn)確地把握探戈音樂的切分以及附點(diǎn)的重音風(fēng)格，接著要融合到要演奏的作品之中，認(rèn)真仔細(xì)地將自己對(duì)于所演奏作品的感覺演奏出來，將不帶任何色彩的演奏技巧變成充滿美感的音符表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語(yǔ)

皮亞佐拉對(duì)于阿根廷乃至世界的探戈音樂的影響無(wú)疑是十分巨大的，他把探戈音樂再創(chuàng)造形成了一種新的音樂形式，這樣全新的創(chuàng)作形式賦予了探戈音樂新的生命力，可謂開辟了探戈音樂的新世界。如今，探戈音樂因?yàn)樗A麗而又憂郁的獨(dú)特魅力，吸引了全世界越來越多演奏家的演奏以及越來越多的聽眾來傾聽感受它獨(dú)特的魅力。當(dāng)前，探戈音樂已經(jīng)是世界音樂領(lǐng)域內(nèi)極其重要的組成藝術(shù)形態(tài)，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，它的發(fā)展將更加輝煌。

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［5］李未明.中國(guó)手風(fēng)琴的多元化發(fā)展［M］.上海音樂出版社，2007，11.

作者簡(jiǎn)介：

彭雪韻，本科學(xué)歷，研究方向：手風(fēng)琴方向。