即墨柳腔【花調】音樂形態研究

孫　赟（中國音樂學院音樂學系，北京　100101）

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即墨柳腔【花調】音樂形態研究

孫赟
（中國音樂學院音樂學系，北京100101）

摘要：：即墨柳腔是生長于膠東半島的一個地方劇種，曾于2008年被列入國家級“非物質文化遺產”名錄。作為地方小戲，柳腔在音樂方面值得稱道，然而對此進行的研究明顯不足。因此，筆者對柳腔唱腔中最重要的腔調【花調】進行了音樂形態分析，為柳腔音樂的研究拋磚引玉。

關鍵詞：即墨；柳腔；花調

柳腔活躍在膠東半島的一角，其獨具地方特色的唱腔與精湛的演出，吸引著熱愛家鄉、熱愛音樂的當地百姓——柳腔音樂，成為了連接群眾與柳腔的堅實橋梁。一般來說，地方小戲都以唱工戲為主，柳腔亦是如此：有了作為“母曲”的【花調】和【悲調】，結合一些其他劇種衍化而來的腔調，最終產生了豐富多彩的唱腔音樂。

與很多其他地方小戲相似，柳腔的聲腔系統并非四大聲腔之一，而是山東特有的肘鼓子腔系統。柳腔的腔調中，包含了【花調】、【悲調】、【生調】及借鑒其他劇種而形成的【反調】、【南鑼】、【娃娃調】等，其中【花調】作為基本腔調之一，是柳腔音樂中最為重要的組成部分。本文中，筆者運用了音樂形態分析的方法，從音樂學分析的角度對柳腔中的【花調】做了較為細致的剖析與闡釋。

【花調】又稱花腔、歡調，是青衣、花旦、小生等行當的基本腔調，適于抒發歡快、喜悅及敘述、傾訴、爭執等情感。腔調的尾音用小嗓以翻高六度或八度的方式唱，俗稱“勾勾腔”，獨具特色。在【花調】腔調下，又分為多個組成部分，如上句、下句、花腔、拖腔、垛句等。【花調】可根據劇情確定節奏快慢，但皆為一板一眼，記2/4拍。

一、【花調】基本構成

在柳腔中，各種板式的腔調都以一個對偶的上下句為基本單位，以此作一些適當的重復、延伸，從而構成一個或長或短的完整唱段。由此可見，有了上下句，才有了生動形象的柳腔唱腔。

1.上句

一般情況下，上句為眼起板落，個別情況于板上、板后、眼后起唱。通常，上句起音為“mi”音，落音多為“do”或“sol（低音）”音。

譜例1

上例為一上句，其起音為“mi”音，落音為“sol（低音）”音，于眼上起唱。

譜例2

例2同樣為一上句，其起音為“mi”音，落音為“do”音，于眼上起唱。

通過以上兩例不難看出，旋律的骨干音為sol、la、do、re、mi音，而其旋法有一個顯著特點：每段旋律中都有兩處下行級進，一處在中間，另一處在結尾。例1的兩處下行級進中，第一處為“sol—mi—re”，第二處為“mi—re—do—la（低音）—sol（低音）”，而例2的兩處下行級進中，第一處為“la—sol —mi”，第二處為“sol—mi—re—do”。兩例當中，第二處級進都比第一處級進的整體音高要低，故結合來看，旋律呈兩次下行級進，且級進嚴格按照五聲調式來進行。此外，第一處下行級進之后，在音樂上會有一個節奏停頓，其演唱的處理方式也加入了特殊的裝飾音（小嗓上挑音）。連續兩次下行級進與停頓處裝飾音合在一起的聲音效果，如同當地人在說一句話時故意停頓，隨后強調后半句：如兩例中“什么話”和“兒自愿”，使得唱腔與當地方言的聯系更加緊密。

2.下句

下句一般于眼上或眼后起唱，起音可為“do”、“mi”、“sol”、“la”音，落于“sol（低音）”或“sol”音。乍看之下，下句的旋律于上句頗為相似。

譜例3

上例為一下句，起音為“sol”音，落音為“sol（低音）”音，于眼后起唱。

譜例4

例4同樣為一下句，起音為“do”音，落音為“sol（低音）”音，于眼后起唱。

上述兩例的旋律骨干音與上句完全相同，都為sol（低音）、la（低音）、do、re、mi音，并且同樣都有音高降低的兩處下行級進：譜例3為“sol—mi—re—do”、“mi—re—do—la（低音）—sol（低音）”，譜例4與之相同。那么下句和上句除了起音、落音有些許差別外，最明顯的差別還在于下句的尾音必須用翻高六度或八度的小嗓唱，這也構成了柳腔音樂所獨有的風格：與即墨本地的方言一樣，翻高的尾音代表了語氣的加重，表達了人物對自己說的話、做的事的二次肯定，使柳腔更具生活氣息。

然而，作為柳腔的基本組成部分，上句和下句固然有千絲萬縷的聯系，但其差異絕非僅僅如此。筆者在做記譜分析時無意中發現，上句和下句的節奏似乎略有不同，但不同點又不在于詞格。經過多個譜例的比較研究，筆者發現，上句和下句中雖然都有一處下行級進，但是位置不同——上句的靠后一些，下句的靠前一些。一般來說，以七字句為例，以第一處下行級進為分界線，上句的旋律節奏為二、二/三，下句的字數為二/二、三。下例為兩組上下句：

上彩樓（你）說（的）——什么話，（既）有——今日（你）何必當先

選婿本是——兒自愿，這與（你）——老爹（爹）什（么）相干

此例括號中的字為人稱代詞、介詞或副詞，可省略，于是上下句形成了一對對仗工整的七字句。不難看出，上句為XXXX/XXX，下句為XX/XX XXX。

這種隱藏的音樂節奏，大概能夠較好地詮釋一些藝人們對于上下句的理解：“就是靠感覺啊，上句就是上句，下句就是下句。”除了過門及落音外，上句和下句最大的不同，就在于旋律中節奏停頓的位置。停頓靠后的，是上句；停頓靠前的，則是下句。

二、【花調】常用構成

在腔調當中，有一些特定的旋律進行會經常在句中出現，即常用構成。【花調】的常用構成有花腔、垛句、拖腔、留板、鎖板等，這些對于抒情、敘事、沖突各方面都有著至關重要的作用。

1.花腔

“花腔”一詞與【花調】頗為相似，很大程度上闡釋了其與【花調】關系之緊密。嚴格來說，花腔是上句的一種特殊形式，用于上句，后接下句。運用花腔的上句，可作為頭句使用。

譜例5

譜例6

通過以上兩例，不難看出其與普通的上句頗為相似：中間有一個下行級進（“re—do—la（低音）—sol（低音）”），落于“sol（低音）”音；然而區別在于與普通的上句相比，花腔少了一個下行級進，且由于后面加花，時值會根據需要進行適當延長。根據這個結構規則，加了花腔的上句就分成了如下兩部分：XXXX—XXX，其音樂節奏與普通的上句又趨于相同，只是兩部分間加了一個小過門，從聽感上來判斷，有些欲說還休的意味。此外，花腔旋律中有一個具有兩種形式的標志性旋法，一種為“sol—do（高音）—re（高音）—do（高音）”，另一種為“do—re—la（低音）—do”。【花調】皆為徵調式，而這兩種旋法總是圍繞“do”音來“做文章”，從聽感上判斷，離旋律的終點很近，而始終無法結束，故有一種活潑、俏皮的感覺。

2.拖腔

在上句中，有一種特殊的結尾處理方式，音由高向低滑落，其落音為“mi”或“la（低音）”，此種上句稱為拖腔。為了表達憂慮、思考的情緒，滑落的幅度自然要大一些，而非正常情況下的五聲級進。

譜例7

譜例8

譜例8的落音為“mi”，滑落音為“sol—mi”；譜例7的落音為“la（低音）”，滑落音為“re—la（低音）”。此外，兩例拖腔具有一個相同點：在句末的下滑音之前，有一個“sol—mi—re—do”的緊密下行級進，這也與后面的下滑音形成了鮮明的對比，無論是音高還是節奏——此時此刻，筆者從音樂中所感受到的，是充滿著疑問的人物情感和活靈活現的人物形象：前面的緊密下行級進，代表著人物的真情流露；而后面的下滑音，則表達了人物對事情的疑問。

3.垛句

顧名思義，將時值短的多個唱詞連續唱出，中間不加過門。

譜例9

上例為一個垛句，不難發現其旋律大致走向與【花調】基本旋律相同，只是因為節奏變快，導致其中婉轉曲折不如后者豐富，多用于對話及活潑、急促的情緒當中。

4.留板

演唱的間歇，經常會加有道白。在道白進入前的一段唱腔，即為留板。道白進行的同時，會以行弦伴奏。有時，留板的后面也可接其他角色演唱。

譜例10

譜例11

以上兩例來自同一個劇目的兩個不同人物，然而其旋律基本一致：在道白開始之前，旋律中的“sol”反復出現了多次，中間夾有“sol—mi—re—sol”、“la—sol—la—do（高音）—sol”，似乎這些旋律進行都是在為“sol”音的停留做鋪墊。從聽感上來說，“sol”在觀眾耳中不斷重復，又終于“sol”，若將其類比西洋音樂中“半終止”，則會給觀眾意猶未盡的感覺，迫切地想要知道故事將會如何發展——而道白的進行，滿足了觀眾們心理上的需求。

5.鎖板

一個唱段結束之時，需要用到鎖板。鎖板的形式多種多樣，大致分為普通鎖板、齊板和穩板。

A.普通鎖板：唱段結束時，唱腔和伴奏以平緩的方式于下句慢慢停止。

譜例12

結合該例與前面所舉例子相比較，會發現該例有許多不同。首先，在旋律進行中出現了“si（低音）”音，雖然是過渡音，但也從一定程度上昭示了戲曲劇情的發展：一段好事的結束，抑或苦難的開始。其次，旋律進行中出現諸如“do—la（低音）—sol—mi”的大范圍跳進，同樣向聽眾傳達了“結束”的含義。

B.齊板：相對于普通鎖板而言，齊板的出現愈顯突然。在下句的末端，唱腔和伴奏同時收住，干凈利索。

譜例13

與前一例相比，該例的特點在于樂句末尾的“sol（低音）”是跳進出現，而非前一例“re—do—si（低音）—la（低音）—sol（低音）”那樣下行級進出現，這樣的表現手法給人出其不意的感覺，多用于表達氣憤、調皮等人物情緒。

C.穩板：穩板是鎖板中常見而又相對特殊的一種形式，因其出現于上句，而下句由白話來替代，如下例：

譜例14

如例所示，穩板后面緊接替代了下句的道白。值得一提的是，在穩板的旋律進行中，并沒有代表性的下行級進，只有末端有一處平緩的“do—la（低音）—sol（低音）”，給聽眾以不完整的感覺，想要把說了一半的話繼續聽下去。

三、【花調】經典片段分析

譜例15

該譜例為一段【花調原板】，為降E徵調式，一板一眼，記作2/4拍。此片段共有15句樂句，每句分別對應一句詞句，共90小節。第1—4小節為譜例前【悲調】留板的過門，從第4小節后一拍開始，正式進入【花調原板】，為了承接之前的上句留板，由下句起唱，故下句比上句多一句。連接上下句的過門總共出現了8次，皆為一模一樣的旋律，除去開頭留板過門及第82小節留板過門，僅有第18—22小節的花腔過門在旋律上有較大差別，然而其旋律骨干音依然不變，皆為“mi（高音）、re（高音）、do（高音）、la、sol”。唱詞上，每一句基本都為七字句，即使有個別句字數多于七，其詞格與七字句唱腔完全相同，亦近似等同于七字句。從腔調結構上看，第11—18小節為一個典型的花腔，第80—82小節為中間加了韻白的留板，其余都為普通的上下句。在旋法上，有幾個特點值得注意：①前倚音，如第32小節的“la（低音）—sol（低音）”及第52小節的“mi—do”等；②波音，如第16小節的“re—mi—re”及第25小節的“re —mi—re”等；③固定旋法“mi—do—re”，其中“do”音從聽感要略高于正常的“do”，如第30—31小節及第40—41小節等。以上特點除了需遵循【花調】基本旋律走向外，跟當地的即墨方言有著不可分割的聯系，本文不再贅述。此外，小嗓（假聲）的使用也是【花調】中顯著的特點之一，筆者將其分為兩種形式：一種是下句尾音固定翻高六度的同時用小嗓演唱，如第8小節的“sol（低音）—mi”；另一種是根據情緒需要在句中的個別音處用小嗓演唱，如第24小節的“do（高音）”及第30小節的“do（高音）”等，使唱腔更加生動，音樂元素更加豐富。

柳腔雖為地方小戲，其音樂的豐富程度卻絲毫不亞于當今人們所熟知的其他劇種。作為柳腔的“母曲”，【花調】的作用毋庸置疑，柳腔唱腔中的許多板式皆能與其搭配，體現了【花調】旋律在整個唱腔音樂中的至高地位。總體來看，【花調】為觀眾帶了正面、積極的情緒暗示，撐起了柳腔音樂的半邊天，也得以讓柳腔更好、更持久地發展下去。

（責任編輯：鄭鐵民）

中圖分類號：J607

文獻標識碼：A

文章編號：1002—2236（2016）01—0008—05

doi：10.3969/j.issn.1002—2236.2016.01.002