《春風(fēng)，你為何喚醒我》
——法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)賞析

朱宏昆（山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，山東　濟(jì)南　250014）

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《春風(fēng)，你為何喚醒我》
——法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)賞析

朱宏昆
（山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，山東濟(jì)南250014）

摘要：《春風(fēng)，你為何喚醒我》（又譯作《你為何喚醒我》）是法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》（共有四幕）第三幕中一首非常具有代表性的抒情男高音詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)旋律抒情流暢，音樂(lè)線條的起伏扣人心弦，給人一種震撼的滿足感和藝術(shù)享受。對(duì)這首詠嘆調(diào)中的演唱技巧、情感處理、藝術(shù)表現(xiàn)力的具體分析，旨在為演唱實(shí)踐和藝術(shù)教學(xué)提供一些可供參考的理論借鑒。

關(guān)鍵詞：馬斯內(nèi)；維特；你為何喚醒我

朱爾·埃米爾·弗雷德里克·馬斯內(nèi)（1842—1912），是19世紀(jì)下半葉法國(guó)抒情歌劇領(lǐng)域最重要的作曲家之一，1842年5月12日生于蒙托，1912年8月13日猝于巴黎，生平共創(chuàng)作過(guò)《曼儂》、《維特》、《苔依絲》等36部歌劇。他的歌劇塑造了一系列女性形象，刻畫深刻而細(xì)膩，以動(dòng)聽(tīng)的旋律描繪出她們的內(nèi)心世界。《苔依絲》中的《冥想曲》、古詩(shī)劇《復(fù)仇女神》中的《悲歌》，都是最受歡迎的歌曲。歌劇《維特》是馬斯內(nèi)根據(jù)德國(guó)浪漫主義時(shí)期的文學(xué)家、詩(shī)人歌德的文學(xué)作品《少年維特之煩惱》改編而創(chuàng)作的。1892年2月16日在維也納宮廷劇院以德語(yǔ)首演，次年1月16日再在巴黎喜歌劇院用法語(yǔ)首演，獲得成功。整首詠嘆調(diào)旋律動(dòng)人，情感細(xì)膩，優(yōu)美抒情的曲風(fēng)和憂郁傷感的旋律贏得歌唱家的喜愛(ài)，更是被許多歌唱大師認(rèn)為是法國(guó)歌劇中男高音詠嘆調(diào)的試金石，經(jīng)常在各種音樂(lè)會(huì)上被選用演唱。

一、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的作品簡(jiǎn)介

《維特》劇本根據(jù)歌德名著《少年維特的煩惱》改編而成［1］（P10），故事說(shuō)的是少年維特愛(ài)上阿爾貝特的表妹夏洛特遭到拒絕，他始終不能忍受自己不能與夏洛特相愛(ài)的打擊，最后在絕望和不能自拔中選擇了以自殺的方式，詮釋了他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。作曲家成功地在他的歌劇中揉合了德國(guó)的理念與法國(guó)的精神，不僅透過(guò)柔美的人聲旋律得到聽(tīng)眾的喜愛(ài)，還以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與回憶動(dòng)機(jī)的交響結(jié)構(gòu)引人著迷。《春風(fēng)，你為何喚醒我》這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第三幕，是歌劇《維特》中男主人公維特最具代表性的一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)是漂泊的維特在圣誕節(jié)時(shí)再次來(lái)到夏洛特面前，絕望地告訴她實(shí)在無(wú)法忍受和她分離時(shí)唱的一首詠嘆調(diào)。維特朗誦出歐西安詩(shī)集中的一篇悲痛的愛(ài)之詩(shī)《不要喚醒我》，通常叫做《奧西安之歌》，這是絕望的愛(ài)的告白，表達(dá)了他熱烈的情感。聽(tīng)了這愛(ài)的告白后，夏洛特淚流滿面，內(nèi)心深受感動(dòng)。維特的眼淚也像決堤洪水，他再也控制不了自己熾熱的感情，把夏洛特緊抱在懷里，可見(jiàn)，它是這部歌劇中深刻表現(xiàn)主人公內(nèi)心情感的一個(gè)重要唱段［2］（P164）。

二、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析

《春風(fēng)，你為何喚醒我》這首詠嘆調(diào)在曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看是一個(gè)復(fù)樂(lè)段，#f小調(diào)，4/4拍。作品引子部分總共四個(gè)小節(jié)，作品一開(kāi)始在前兩小節(jié)處的震音給人一種內(nèi)心創(chuàng)傷感，緊接著后兩小節(jié)以十六分音符的分解和弦引出歌唱部分的伴奏織體，為演唱者提供鋪墊準(zhǔn)備。［3］

第一樂(lè)段：這個(gè)樂(lè)段的旋律織體比較流暢，伴奏聲部十六分音符的分解和弦也很有律動(dòng)感，其中a句（譜例1）共分為 四個(gè)小節(jié)，#f小調(diào)平穩(wěn)進(jìn)行，演唱者的演唱更顯抒情和流暢；b句（譜例2）也分為四個(gè)小節(jié)，通過(guò)#f—b—D調(diào)性的轉(zhuǎn)換使旋律顯得更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，同時(shí)在音樂(lè)上也出現(xiàn)了漸強(qiáng)的句子銜接要求，演唱者在這一段落需要注意協(xié)調(diào)好句子之間的銜接以及調(diào)性轉(zhuǎn)換所帶來(lái)的音樂(lè)色彩上的變化；c句（譜例3）與前兩句不同，分為五個(gè)小節(jié)，調(diào)性上出現(xiàn)了同主音大小調(diào)#F大調(diào)，而之后又回到了主調(diào)#f小調(diào)，調(diào)性不斷變化，作曲家將音樂(lè)推向高潮，高潮之后又選擇了以調(diào)性回歸的方式結(jié)束本樂(lè)段。如圖所示：

譜例1

譜例2

譜例3

第二樂(lè)段：在第一樂(lè)段結(jié)束之后，經(jīng)過(guò)兩個(gè)小節(jié)的間奏，作品正式進(jìn)入第二樂(lè)段。相比第一樂(lè)段，第二樂(lè)段是更加變化性、重復(fù)性的一個(gè)樂(lè)段，而且這種變化都是一些細(xì)節(jié)的、細(xì)微的、深入的變化。第二樂(lè)段的c＇句（譜例4）有6小節(jié)，與第一樂(lè)段c句（譜例3）的5小節(jié)相比，延長(zhǎng)的1小節(jié)更有利于加強(qiáng)全曲的結(jié)束感。

譜例4

綜上所述，這是一首抒情詠嘆調(diào)，作曲家為了表達(dá)當(dāng)時(shí)維特對(duì)夏洛特從愛(ài)到絕望地離她而去的內(nèi)心感受。前半部分以樸實(shí)優(yōu)美的旋律表達(dá)了維特純樸的內(nèi)心情感的傾訴，后半部分逐漸轉(zhuǎn)向抒發(fā)主人公內(nèi)心的感慨，并一步將情感升華推向高潮，高潮的部分即第二樂(lè)段，是主人公情感迸發(fā)的頂點(diǎn)，也是作品藝術(shù)展現(xiàn)的核心。

三、歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》的藝術(shù)處理

《你為何喚醒我》是一首詠嘆調(diào)作品，在藝術(shù)表現(xiàn)及演唱處理上應(yīng)該遵循歌劇詠嘆調(diào)的表現(xiàn)手法，即在要達(dá)到作品本身藝術(shù)表現(xiàn)上所要求的詩(shī)意化、情景化的基礎(chǔ)上，著重強(qiáng)調(diào)歌劇的創(chuàng)作背景、劇情場(chǎng)景和人物角色的性格特征等諸多方面的問(wèn)題。從某種程度上來(lái)說(shuō)，詠嘆調(diào)作品更多的是主人公自己內(nèi)心世界的情感表達(dá)［4］（P396）。也就是說(shuō)，歌唱者在演唱的過(guò)程中，一定要把握維特內(nèi)心情感升華這種戲劇張力的藝術(shù)表現(xiàn)。

（一）作品聲音的處理——控制聲音力度

作品的前段引子是來(lái)自一段僅有三小節(jié)的大提琴獨(dú)奏，深沉而帶有張力的音色將聽(tīng)眾帶入旋律所渲染出的主人公維特既矛盾而又復(fù)雜的心情。從作品的整體來(lái)看，這首詠嘆調(diào)具有在力度上逐次遞進(jìn)的特征，由開(kāi)始處的弱聲（第4小節(jié)），經(jīng)過(guò)2小節(jié)的推進(jìn)，到第6小節(jié)時(shí)的力度已經(jīng)達(dá)到了mf，再經(jīng)過(guò)6小節(jié)的發(fā)展，在第13小節(jié)達(dá)到f，最后在15小節(jié)處達(dá)到ff。演唱者首句的第一個(gè)音符在弱拍的位置上，因此，要求演唱者在發(fā)出聲音的一開(kāi)始要控制好音量，聲音不可太強(qiáng)，而是采取漸強(qiáng)的推進(jìn)。音樂(lè)力度上的發(fā)展上一定要吻合維特寫給夏洛特詩(shī)詞的內(nèi)容：“溫柔的春風(fēng)，為何喚醒我，輕拂我的臉龐，萬(wàn)般柔情，但那風(fēng)暴即將來(lái)臨，帶來(lái)悲傷和辛酸，啊，溫柔的春風(fēng)！”，通過(guò)對(duì)聲音力度的控制，使聲音和內(nèi)容的表達(dá)達(dá)到一致。

（二）氣息的處理——合理運(yùn)用氣息

氣息運(yùn)用的好壞是檢驗(yàn)演唱能力的重要因素，歌唱中具有飽滿的氣息支撐，帶動(dòng)聲音的流動(dòng)感和對(duì)音色的控制，才能體現(xiàn)演唱的連貫性及整體藝術(shù)表現(xiàn)。《你為何喚醒我》這首作品從頭至尾以流暢連貫的旋律線條布局，全曲一氣呵成，因此作為演唱者而言，如何在演唱過(guò)程中用氣息貫徹始末，實(shí)現(xiàn)良好的銜接就顯得格外重要。在開(kāi)始p的位置進(jìn)行自然呼吸，打開(kāi)喉嚨后，控制好自己的氣流，隨著旋律的流動(dòng)而有節(jié)制地呼出，在演唱力度不斷加大的同時(shí)，控制慢慢減弱，再到旋律高潮點(diǎn)ff，也就是音高升A處。在演唱到情緒激動(dòng)的地方，或者高音的部分，氣流完全不要控制，打開(kāi)頜關(guān)節(jié)，露出上下齒，把聲音送到頭腔，盡最大可能釋放出具有金屬色澤的聲音，由此來(lái)表現(xiàn)主人公內(nèi)心的苦悶，并將其全部表現(xiàn)出來(lái)，如作品中出現(xiàn)的兩個(gè)高音升A（降B），演唱過(guò)程中要注意氣息運(yùn)用的正確性，如世界著名女高音歌唱家卡拉斯在美國(guó)朱麗葉音樂(lè)學(xué)院講學(xué)示范時(shí)曾講過(guò)：“就我自己而言，升A前我會(huì)十分珍惜小節(jié)中的漸慢，并正確地進(jìn)行到高音。不浪費(fèi)時(shí)間，不支持得太長(zhǎng)，第二個(gè)升A可以支持的長(zhǎng)一些。”［5］（P270）

（三）情感的表達(dá)——心靈的呼喊

結(jié)合兩個(gè)樂(lè)段的內(nèi)容，演唱者在表達(dá)情感的過(guò)程中也是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。第一個(gè)樂(lè)段的前半部分唱得舒緩一點(diǎn)，悲哀式地訴說(shuō)著“春風(fēng)啊，你為何喚醒我，你為何喚醒我？”接下來(lái)唱到“我感到了你的撫摸，沒(méi)有多久，我好像遭受到暴風(fēng)驟雨一樣的折磨！”中間每一個(gè)短句子都需要有變化，應(yīng)該是一個(gè)漸強(qiáng)推起來(lái)的感覺(jué)。高音部分唱到“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這一句應(yīng)該特別注意，這個(gè)地方是本樂(lè)段的最高潮部分，從審美的角度來(lái)看，為了表現(xiàn)主人公悲痛欲絕的情感的宣泄，高音部分最好是唱得干凈利落、一氣呵成。高潮之后的“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這句應(yīng)該唱得抒情、柔和、從容飄渺一些，讓觀眾似乎聽(tīng)到了維特的哭泣聲。與第一樂(lè)段相比，第二樂(lè)段在前半部分的“明天在山谷里，有一個(gè)旅行者，他回憶起我在過(guò)去的光榮，”應(yīng)該唱得從容一些、連貫一些，接下來(lái)的“雙目徒然地尋找著閃光的夢(mèng)，但他找到的卻是悲痛！你呀！”應(yīng)該帶著一種傷痛的、敘述性的情感去唱，句子間旋律的變化還是一個(gè)逐漸漸強(qiáng)的走向。緊接著的高潮句“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”應(yīng)該比第一樂(lè)段中的高音部分唱得更強(qiáng)烈一些，而高潮句之后的“春風(fēng)啊，你為何喚醒我”這一句選擇以漸強(qiáng)的方式結(jié)束，讓觀眾仿佛聽(tīng)到了維特心靈破碎的呼喊聲，全曲一氣呵成。

（四）細(xì)節(jié)的把握——音樂(lè)術(shù)語(yǔ)分析

作品中細(xì)節(jié)把握直接影響演唱者的成功與失敗，檢驗(yàn)演唱者藝術(shù)修養(yǎng)的高低是通過(guò)作品中對(duì)細(xì)節(jié)處理的細(xì)致與否。演唱者應(yīng)該嚴(yán)格遵循作曲家在作品上面的所有音樂(lè)術(shù)語(yǔ)記號(hào)，不遵循作曲家音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的記號(hào)，不符合作曲家對(duì)作品的要求。詠嘆調(diào)《春風(fēng)啊，你為何喚醒我》的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，從整體看是一個(gè)逐漸延長(zhǎng)下降的過(guò)程特點(diǎn)，從小字2組的D上延長(zhǎng)，升F上漸強(qiáng)延長(zhǎng)，升G上強(qiáng)延長(zhǎng)，然后高音落在一個(gè)很強(qiáng)的升A上，第一段結(jié)束落在三個(gè)Piano結(jié)束的升F上，最后的結(jié)束落在三個(gè)forte的F上，要求演唱者有很好的氣息來(lái)支撐每個(gè)音，只有從情感上把自己投入到歌劇的人物環(huán)境之中，才能把作品演繹到位。其中，第一個(gè)樂(lè)段在前奏中譜面上就標(biāo)有Lento（慢的）、60的速度、espressivo（有情感的，有表現(xiàn)的）等術(shù)語(yǔ)標(biāo)記。歌唱者情緒應(yīng)該馬上進(jìn)入狀態(tài)，看到樂(lè)譜上演唱部分的第一個(gè)樂(lè)句之前標(biāo)有P（弱），緊接著后半句中標(biāo)有mf（中強(qiáng)）和dim（減弱），隨后需要做出p—mf—dim的力度變化，特別體現(xiàn)在結(jié)束音上的處理。第二句中前半句有一個(gè)dolce（柔和的，甜美的）的記號(hào)，而在后半句中出現(xiàn)了cresc（漸強(qiáng)）、f（強(qiáng)）和rall（漸慢）等術(shù)語(yǔ)記號(hào)，這就要求演唱者完成cresc—f—rall這樣一個(gè)非常有律動(dòng)的樂(lè)句線條。緊接著在本樂(lè)段的高潮處出現(xiàn)了cresc（漸強(qiáng)）—ff（很強(qiáng)）這樣彰顯力度的變化，ff（很強(qiáng)）意味著本樂(lè)段的最高潮部分，也是演唱者抒發(fā)情感的高潮部分，這就要求演唱者歌唱時(shí)應(yīng)該干凈利落、一氣呵成。高潮之后的后兩小節(jié)里出現(xiàn)了p（弱）—dim（減弱）—pp（很弱），要做到柔和的漸弱，而且譜面上還標(biāo)了moltorall（漸慢）—tempo（回歸原速）的速度變化，這種變化反映了維特心里的絕望，演唱者要細(xì)膩地把樂(lè)譜中的音樂(lè)記號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，在音樂(lè)處理上表現(xiàn)出第一樂(lè)段的結(jié)束感。第二樂(lè)段在曲式結(jié)構(gòu)上是重復(fù)性樂(lè)段，其所使用的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)記號(hào)也是基本一致的，當(dāng)然也有細(xì)微的變化，比如在第二樂(lè)句的開(kāi)頭處有一個(gè)animato（活躍的）的術(shù)語(yǔ)記號(hào)，因此演唱的時(shí)候就相應(yīng)地多一些音樂(lè)律動(dòng)，體現(xiàn)主人公掙扎的心里特征。除此之外，相比于第一樂(lè)段末尾兩小節(jié)p（弱）—dim（減弱）—pp（很弱）的術(shù)語(yǔ)標(biāo)記變化，第二樂(lè)段在此處的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)記換成了f（強(qiáng)）—ff（很強(qiáng)），如何能夠演唱出維特內(nèi)心深處撕心裂肺的吶喊與絕望，應(yīng)該是表達(dá)的關(guān)鍵。

結(jié)論

通過(guò)欣賞法國(guó)作曲家馬斯內(nèi)歌劇《維特》詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》，能夠讓人感受到其背后的至真至純的感情。音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界的，它不僅可以使人動(dòng)情，更能讓人深深品味其內(nèi)在的意韻。馬斯內(nèi)恰恰是巧妙地運(yùn)用了這一點(diǎn)，“使全世界都流淚”［6］（P312），歌劇中所塑造的男主人公維特對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著追求更是深刻地感染了每一位聽(tīng)眾，維特的人生悲劇也使得人們對(duì)生命存在的意義有了新的審視和思索。筆者認(rèn)為，要想把握好這首作品，首先要對(duì)作品創(chuàng)作的背景和劇情有著充分的了解，在此基礎(chǔ)上，要對(duì)整部作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性進(jìn)行深入的分析，并通過(guò)聲音的控制、氣息的運(yùn)用、情感的表達(dá)、細(xì)節(jié)的把握等幾個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行藝術(shù)處理，充分地以演唱這種藝術(shù)形式表達(dá)出主人公維特的內(nèi)心世界，讓所有的聽(tīng)眾都走進(jìn)維特的世界，受到愛(ài)情的感染，得到藝術(shù)的升華。

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（責(zé)任編輯：鄭鐵民）

中圖分類號(hào)：J617.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002—2236（2016）01—0052—04

doi：10.3969/j.issn.1002—2236.2016.01.011